79位艺术家超前开箱，为你拼出2025宝藏内容！
桃厂好戏先开场
79位艺术家超前开箱
今天是2024年的最后一天，「桃厂艺术家」栏目非常特别的一期策划如约而至。
去年这个时候，我们曾向62位艺术家发出邀请，问了问他们的年度Moment是什么？很多读者朋友兴奋又认真地在评论区表达了自己的感受，分享了下一年的期许。
今年，我们决定给大家送上更多、更精彩也更特别的分享，提前揭开未来一年爱奇艺众多剧集、综艺、电影、动漫的神秘面纱，让大家一睹为快。我们邀请了导演、编剧、摄影、美术、造型、剪辑，原创音乐指导、音频总监、作画监督、灯光设计师等79位桃厂艺术家，恳请他们发来截至目前还未公开过的剧照、预告、原创音乐、道具线索、服饰图案等，提前解锁独家物料！如果大家想看的内容没能在这次分享中，说明它还在紧张创作中，更加值得等待。
希望这份独一无二的“跨年礼物”，能够让大家更加期待爱奇艺2025的众多好内容，也希望这些内容能够照亮生活的一角，成为岁月里最温暖、最坚实的陪伴。
桃厂艺术家
剧集
《暗潮缉凶》
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导演：陈卓
这部剧的拍摄与水息息相关。看景的时候我在昏暗的海边拍下摄影指导刘帆的一张照片，画面呈现出一种奇特怪异的绘画感，杂草形成的笔触如涌动的潮水包裹着他，而斑驳的光点不知来自何处。与此同时，他也对着我按下了快门。这张照片似乎给我们的拍摄定了调：凝重的气质、涌动的光影、迷离的真相、对视的决绝。
在北京的水棚里最后杀青时，陈建斌要我们都跳下水庆祝。水面波光粼粼，水下也被大灯照得透亮，那一刻大家也如释重负。剧组杀青的快乐跟警察破了案像极了，工作过程巨细靡遗，需要果敢的判断和绝对集中的精神，感谢每个人的努力。
编剧：娄霄鹏
陈建斌饰演的刑警连海平是一个少言寡语、有些社交障碍，但又需要与很多人打交道、说很多话的警察角色。他对人物的诠释和设计说实话与我最初的想象是不同的。然而看着看着我就被他带进了人物世界，觉得角色就该是那个样子：圆融、自然、大象无形。
观众们可以留意一下剧中人物的名字，其中隐藏了很多与大海有关的设计。
《爱你》
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编剧：欧思嘉
3 月 29 号，《爱你》出的第一场大外景，在樱花烂漫的中国院子。当时正值开拍初期，杭州也正好入春，我的脑海中顿时有了男女主的幸福、温暖和治愈的画面，于是调整了剧本的细节，全组和春天、春风抢时间，大家通力合作贡献出了第一场名场面。
《北上》
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摄影指导：周文操
通过对不同时期影像风格的运用呈现时代变化，是《北上》的特色之一。从胶片质感到数码DV再到全数字化，让观众沉浸式感受运河变迁发展和人物成长轨迹。
原创音乐：张镒麟
我想用跌宕起伏的旋律，表达小院家人们随着时间变迁的故事。小号连接上一代人和运河的关系，弦乐叠嶂而出推出旋律，让配乐按照导演“温暖”的要求款款而出，希望带给大家无尽的希望。
《白色橄榄树》
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导演：海涛
这场戏对李瓒这个角色来说是一个重要的转折点，对演员来说也是一次转折和冒险，演员需要有切实的感受和体验才能完成同角色的共情。
“强烈的冲击波夹杂着锋利的碎片撞上李瓒，将他冲撞到面包车上。”
——《白色橄榄树》第❓集
导演：王俊熙
2024年5月9日 北京时间凌晨2:47分
在与音乐总监交涉完定剪修改情况后，已经准备就寝的我收到了音乐总监陈雪燃发来的微信。
「音乐总监陈雪燃：给你看个东西」
随即我收到一个视频文件，是此刻正在欧洲录制《Moonlight Dance》交响部分的现场侧拍。此前这首歌的版本已经是我们通过了的，意外的惊喜瞬间让我热血沸腾，我是这样回复的：
「我：我*！！太**了这个！」
「陈雪燃：等我们缩混哈 哈哈哈哈」
「我：我好想发朋友圈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈」
时至今日，由于项目的保密情况，这个来自定剪期间的朋友圈在今天终于有机会发出来了。
我想说，有这样一群不同的人，为实现同一个爱而双向奔赴，没有什么是比这更令人快乐的了。
《白月梵星》
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总导演：朱锐斌
番外是在剧拍摄完成之后进行的，当时距离杀青已经几个月。虽然阔别数日，但看到熟悉的大家仍觉十分亲切，默契犹在，仿佛又回到了白月片场。大家可以猜一猜，番外中会有什么令人期待的情节呢？
《除恶》
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导演：滕华涛
这是浙江台州的一片芋头田。
2024年8月我们来到台州，拍摄一部可能会有点特别的警匪剧集。那时天气依然保持着平均30度以上的高温，而我们要在这里拍摄一场警察追踪毒贩的动作戏。层层叠叠的叶子之下是枝杈，穿梭其中，脚下尽是黏腻的污泥。虽然辛苦，但演员和主创们用专业和热情，十分高效地完成了这场戏。
《除恶》讲的也是这样一个层层叠叠的，在污泥中挣扎，或沉沦或挣脱的人性的故事。剧中人在日复一日，百无聊赖之中，几乎都有一个救命的“稻草”要抓住，我们捕捉他们抓住“稻草”的每个姿态，追随他们上升，或是下坠，记录他们摊在烈日之下的昭昭人心。
《定风波》
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导演：赵锦焘
今天刚好剪到这一段，男主在中毒病危之时……还未洗清自己背负的冤屈，他最好的朋友们都聚到他的身边，希望帮他完成心愿。这一刻男主身边有这些爱他的朋友是幸运的，只可惜，天下没有不散的宴席。拍这场戏的时候演员们很投入都哭了，我也感动的流泪了，这同时也是一部情感大剧。
总编剧：张云霄
《定风波》是原创剧本，我作为编剧在创作过程中与笔下的人物早已建立了深刻的羁绊。在王星越、向涵之、陈宥维、张南、何洛洛、邓凯六位主演加入之后，这些人物日渐完整、越发鲜活，让我感到十分幸福。
《大生意人》
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导演、编剧：张挺
1963年，鲍勃迪伦唱：“一个男人要走多少路才能被称为男人，一只白鸽要越过多少海洋才能在沙滩上长眠。”
《大生意人》是一个男人奔波迁徙的故事，是一个孩子努力寻找回家之路的故事，从万里冰封的宁古塔到遍地金银的山西富豪家，从波云诡谲的京师到战火纷飞的江南，每一张地图，开启人生的每一个阶段。
乱世之中，魑魅搏人应见惯，总输他，翻云覆雨手。
冰与雪，周旋久，数天涯，依然骨肉，留取心魂相守。
这是一段没有尽头的历险，在晚清帝国的黄昏里，在最混乱的时代中，人们赌财、赌爱、赌命......
造型指导：宋晓涛
多年收集的从清代的小物件，到欧美的古董饰品和配件，从各色的珊瑚珍珠玛瑙玉石镶嵌的扣子，到复刻的清代刺绣，还有四处搜罗的清代花边和挽袖⋯为了这部剧倾巢而出，打造了一个晚清的「衣箱和妆匣」。比如剧中的苏紫轩从中式到西式、从男装到女装、从满到汉造型各异，就像走了一场晚清的时装秀。除了服装制式的变化，点缀的小细节和传统工艺手工打造的饰品都体现了满满的匠心，希望大家将来在看剧的同时也可以看到这些精美的细节。
《低智商犯罪》
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导演：刘海波
《低智商犯罪》里有很多元素都是非常有趣的。养鱼人脱下伪装的面皮，鲨鱼开始嗅到荒诞的味道。当人一旦开始被怀疑“怀疑”的怀疑，就会陷入无限的自证。这是一次自带黑色幽默、超脱智力的大胆尝试。
摄影指导：李希
哈尔滨，天亮得很早。这张照片是《低智商犯罪》其中一个场景，杂草丛生的松花江边，远处已基本荒废的游乐场，偶尔孩子们的嬉闹声。正如《低智商犯罪》用荒诞作为外衣，包裹着对生活的深刻思考和感悟。黑色幽默不仅是一种幽默方式，更是一种批判和人性洞察，一切是那么偶然又是那么必然。
《赴山海》
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导演：任海涛
成毅以他敬业的态度和卓越的演技，完美地塑造了大侠萧秋水的形象。他与角色之间不仅有着相似的气质：聪颖、坦率、乐观、坚定，还同样拥有令人钦佩的武艺。在片场，他曾经风趣地说过：“我们习武之人，不拘小节”。
我们诚挚地邀请各位观众，与我们一同见证这位大侠的成长之旅。
美术指导：刘承益
这是《赴⼭海》中为浣花剑派所搭建的场景。建筑的灵感来⾃于《唐宫乞巧图》，抽离出其中的经典元素，结合中国传统⽂化中 “⼈与⾃然合⼀”的思想，探索⼀种以⽔、⼭⽯、建筑相互融合的设计理念。⽔之灵韵，流淌的诗篇，⼭⽯之⻣，坚韧的脊梁，与剧中浣花剑派、萧⽒夫妇、萧秋⽔在内的柔情似⽔、铁⻣铮铮、侠义精神互相呼应。最后，加以红⾊枫叶进⾏点缀，让最终呈现的画⾯更具浪漫主义⾊彩。
《罚罪之英雄简史》
美术指导：朱文龙
美术方向上采用现实主义且质感凛冽的创作风格，高度还原广州老街古宅民房的建筑特点和民族色彩，从而衬托故事更加逼真，也让人物情感更加扎实。场景多用暗调和老旧质感，突出故事时间线，为人物成长心理变化产生一个地与天的反差，达到场景衬托剧本、衬托人物情感的目的。图中为搭建的文家老宅，是一个具有典型南方民俗色彩的海边宅院，也是一家人梦想与理想的开始。
摄影指导：马川
这是一部基于写实的影视作品，虽是架构的非真实世界，但是每位角色的设定以及丰富的人物关系与事件，却都指向最真实的人性，就像发生在我们身边一样。在影像风格的处理上，尤其是同场景的拍摄上，结合人物的状态和事件的发展，通过对不同介质的利用、反差与色彩等的处理，在写实的环境中提取非写实的元素进行改造，将人物情绪与状态在视觉感受上外化，将非写实的世界“真实化”。
《赶恶手记之树影迷宫》
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导演：孙浩
我身后的这片老街，位于案件发生地仅40公里。15年前凶手终落网，15年后这条承载了我们故事的老街也巧合的如剧中一样将被拆除。有幸我们能站在旧时光里记录真实的过去，唱响对未来期许的赞歌。
造型指导：苏超
我们选用了很多真丝乔其纱还原90年代女性的飘逸轻盈，阳光下呈现出树影斑驳的质感。那个时代，钩织就是姑娘们的手办，因此我也钩了许多配饰用于增添角色的真实感。这张图是黄米依一同参与我们的钩织工作。
《高兴》
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摄影指导：王階宏
虽然西安的房价已回不到2005年，但《高兴》画面中的一切，都无限的去贴近大家印象中2005年的西安。拍摄期间王伟导演无数次的感叹，这呈现的质感说此时此刻是2005年，在监视器的我们都不会有怀疑。我们拿起了摄影机离开摄影棚到街道上，想尽办法规避外卖小哥新能源车，搭建符合那个年代的街景等等，只为在2025年给观众看看20年前西安城的市井生活。
《黄雀》
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剪辑指导：周迪祺
突破猫鼠题材老套路，创新过渡手法，画面流畅丝滑。剪辑如穿针引线般，巧妙编织角色关系与故事发展，期待观众朋友收获沉浸式的追剧体验，捕捉角色的隐秘与剧情的深意。
原创音乐：胡小鸥
将管弦乐器和电子合成器深度结合，增强情感深度的同时，运用节奏紧凑、旋律起伏的音乐巧妙地营造出神秘的氛围，让观众迅速代入剧情。通过音乐的层层递进和极具震撼力的的音色，极大强化了剧情的悬疑感和吸引力，激发观众的好奇心与探究欲，让剧情更加扣人心弦。
《淮水竹亭》
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导演：杜林
淮竹说“年少轻狂，总以为天下事无可不为，岁月蹉跎，终感到天下人力有尽头。”曾经风流倜傥一剑破云的少年，让人满怀惆怅又再难回首……“淮水竹亭”于我而言，不单是剧中一处重要的场景，更是承载着一种特定的心境和一段珍贵的回忆。
照片摄于二零二三年农历七月初七日（大夜）。
“七月初七，淮水竹亭”，现实中的七月初七，剧组正在拍摄淮竹与弘业的武戏部分。等到剧集上线时，若观众朋友们有兴趣，可以再看看图，猜猜看哪段戏是在当时拍摄的。
美术指导：韩忠
每一个人物都有专属于自己的空间特质。美术的工作就是要根据情节的发展为每一个人物提供恰当的环境。
例如，我们在确定其中一个场景的建筑气质风格时，在传统穿斗式建筑的基础上加入了大量的圆弧形穿枋构架，使建筑内部空间如动物骨架一般。门窗隔断的曲线装饰也会强化建筑空间的不稳定感，使人物置身空间内部时犹如被巨物吞噬一般。环境的压迫与不安预示着人物在这个空间中的经历会更加曲折跌宕。建筑的屋脊借鉴了古代园林建筑中的波浪形长廊的屋脊风格，搭配夸张的飞檐，使整体建筑更加生动，犹如活物一般。木质建筑与自然山石的交汇融合，随着建筑空间所处高度的变化，由低到高，石质墙体占比依次减少，使得其所有场景在保证整体建筑风格统一的基础上，根据不同空间的气质需求，做出各自独立的空间特质，为剧中人物提供更加贴合的空间场所，通过场景空间的气质变化推动剧情的发展，暗示所处场景中人物的命运与转折。
《检察官与少年》
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导演：滕华涛
未检检察官们工作的特殊性在于他们不仅要断案，更要育人。于少年而言，他们是暖阳，是灯塔，更是重启人生的引领者。
对我而言，《检察官与少年》是特别的。工作中我是这部剧的总导演，在戏外我也是一位父亲，这让我更能深深地感受到这部剧的社会意义之重大。对于还没有形成完整世界观和人生观的未成年孩子们，原生家庭中爱的缺失，社会环境的复杂等等都可能导致他们误入歧途。我们将通过这部剧深入探讨这些问题，并展现以叶燃为代表的未检检察官们是如何将失足少年们从危险边缘拉回至人生正轨。希望通过剧集的微薄之力让大家对未成年人的成长与发展倾注更多的关注和爱，让祖国的花朵向阳而生。
美术指导：武明
我们把“老蛇”的犯罪窝点选择在了一个上亿年历史的巨型溶洞里，这里在明清时期曾经是一座庙宇，又经历了国民党陪都时期改为飞机制造厂，后来又被改造成了一个大型娃娃鱼养殖基地。这样的场地本身就自带故事感，再经过我们的大力改造，完全切合了剧情发展需要，成为了剧中浓墨重彩的一笔！
《借命而生》
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摄像指导：蔡霁远
这是一部充满思考与张力的作品。它不仅描绘了90年代的现实主义图景，更聚焦人物在历史背景下的抉择与命运交错，浪漫又残酷。
影像创作上我们力求极致，通过大量斯坦尼康流动镜头，让画面充满情绪和氛围。即使是简单的对话戏，我们也通过人物动线和空间变化推动情节发展，塑造更加立体的电影感。
故事背景设定在90年代的西南地区：幽深的三线工厂、迷雾笼罩的原始森林，既展现生命力，又映射命途多舛的一代人。我们用镜头凝视那个时代，凝视宿命，希望带给观众一次深刻的视觉体验。
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《佳偶天成》
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导演：郭虎
《佳偶天成》讲述了一个人族为求自身文明的延续，不惜牺牲、反抗压迫的壮美故事。它借仙侠宏大的世界观，将文明复兴道路上的艰难险阻与人心角逐，剖析的淋漓尽致，鞭策入里。薪火赓续佑正道，奋楫笃行济苍生！
一帮人，为求长生，却用生命丈量了不朽的意义；一群人，为了文明的传承，用血肉鉴证了文明的价值。我在想，能用什么样的语言来概括《佳偶天成》中这样的人呢？薪火赓续佑正道，奋楫笃行济苍生！大概是这样的吧。
编剧：赵娜
去年冬天我在秦皇岛的海边看到了一只死去的鸟。那天很冷，风也很大，我穿着我爸的军大衣，在防风房里瑟瑟发抖。然后我就看到了那只鸟，它并没有像其他海鸟一样飞来吃游客手里的面包，而是独自一个在风里艰难飞行，屡次挣扎着越飞越高，越飞越高，最后体力不支，坠入大海。它很久没再飞起来，我想它应该是已经死了。那个过程太快，我看的太入神，甚至都来不及拍一张照片。我后来便想，那便写一个故事给它吧，写一个关于下坠，关于自由的故事。
《佳偶天成》里有很多下坠的人，他们有的放弃了无上力量，一步步走向平凡；有的抛下了身份和荣耀，去寻找自己内心的宁静；有的为了赎罪放弃了理想；有的为了理想迎来了死亡。他们无一例外的都徘徊在得与舍、上和下之间。但迷茫过后，也都拥有孤注一掷、置之死地的勇敢。我很少写拥有这么多人物的故事，但他们每一个在我的心里都是鲜活的，就像那只死去的海鸟，自由且浪漫。
《家业》
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导演：惠楷栋
从古徽州的历史风貌和非遗文化的内蕴中，探索传承和弘扬中华优秀传统文化的新路径。从徽墨、徽雕、徽菜、徽剧、徽派建筑、新安画派等角度全方位展现徽州地域文化、风土人情、家国情怀，让当代观众与传统文化实现跨越时空的情感交流，唤起受众对我国传统美学的追忆与认同。
美术指导：邵昌勇
如果给这张图片施以墨色的话，会变成一幅独具意境的徽州风貌水墨画。
画面里勾勒出的小桥、流水，郁郁蓊蓊的树木、青黛层叠的山峰、以及鳞次栉比的马头墙，既有浓墨的厚重，也有淡墨的轻盈，远近分明，虚实相间，仿佛带大家穿越回家业里的古徽州……
接《家业》这部剧源于对徽文化的喜爱，因为他极具地方特色。徽派祠堂、古牌坊、古桥、古塔、砖雕、木雕、宣纸、制墨、书画、古村落、楹联、牌匾、风俗人情等内容广博深邃，有整体系列性，古香古色，极具美感，视觉冲击力强。我们在实景地搭建了女主的家，学到了一个新的名词叫“基建式追剧”。
《临江仙》
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美术指导：骆驼
石桥横跨河流，似情感与命运的纽带，承载现在、过去与未来。红色古树，如炙热情感与冰冷尘世的强烈反差；而冰雪覆桥树，像聚合与别离，现实与幻境的交织，述说着女主角李青月、花如月不同的心境与命运的抗争。这部剧是一场饱含极致情感输出的视听盛宴！
《老去的家》
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导演：郎朗
在堪景的时候，偶然发现一棵榕树，她盘根错节地镶嵌在老去的房子里，我们都被它极致的生命力所震撼。后来我们以这棵树为中心搭建了剧中的整个老社区，像一个避世的小世界，承载了我们对儿时家乡的美好记忆，而身在其中的主角老人们，就跟这棵榕树一样极具生命力，以我们不能想象的方式在角落里默默生长着。
编剧：孙浩洋
杀青的那个春节，全家一起在北京过年，八十多的姥爷平生最爱读书，便拿来《老去的家》的四本剧本读了起来，字太小，却津津有味看了两集，他问我为什么叫这个名字？是这个家岌岌可危吗？是这个人“少小离家老大回”吗？我都摇头，他看着四本不同颜色的剧本说，我知道了，老去的家是彩色的意思。我已经不在乎我原本想告诉他的答案了，他说的才是对的，老去就应该是彩色的。
《南部档案》
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美术指导：邵昌勇
在筹备时发现了一座古建筑，墓碑上刻满了岁月的痕迹，周围的杂草和藤蔓交织在一起，仿佛在诉说着过去的故事。古建筑的存在让我们感受到了一种神秘而强烈的力量，令人震撼。后来，我们以这座古建筑为中心，构建了剧中的整个南部档案馆场景，古建筑的环境如同一个封闭的小世界，承载着我们对历史的探索与敬畏。
古建筑不仅是故事的见证者，更是连接我们与角色的桥梁。身处其中的角色们，就像古建筑的守护者，承载着历史的记忆与文化的传承。他们在这片充满神秘感的空间里，以我们无法想象的方式默默地与历史对话，探索着那些被时间掩埋的真相。
《漂白》
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导演：曹凯
核心看点是黑白对抗的人物。从剧本阶段我就被个性鲜明的正反两派人物深深吸引，演员们的表演更是将人物形象立体丰满。彭兆林的坚韧不懈、甄珍的破茧重生、邓立钢等人的残忍多疑……整个故事由一个个精彩的人物支撑起来，正邪对抗，明暗交织，百转千回一往无前。
原著、编剧：陈枰
《漂白》如水银泻地，充满了烟火气。罪犯们漂白以后，普通人的生活让他们过得心惊胆战如履薄冰。他们既相互依存，又冷酷多疑。表现出的复杂人性，让观众很难揣测出故事的下一步走向。
《书卷一梦》
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导演：郭虎
你有没有趴在书本上，做过一场梦？梦中有爱人，有挚友，有策马扬鞭，有三尺青锋，有不可违抗的命运，有从头再来的机会。梦中你会遇见一颗等待被温暖的冰冷的心，一个等待被拯救的世界。如果你梦到过，那么相信我，《书卷一梦》会带你入梦。
造型指导：黄薇
将传统文化与非遗技艺的运用作为《书卷一梦》的设计锚点，希望带给观众华美绚彩的视觉体验。我将代表24节气的花卉、中国传统色用在女主的造型设计中，将地下城、撕漫感作为男主残江月重点打造的造型体系。而“书”和“梦”，则体现在多层次面料、色彩与多种非遗技艺叠加出的朦胧美中。
《生万物》
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导演：刘家成
根入厚土，海纳百川，穗摇金风，雪藏生机！
岁月流转，天牛庙村“天牛石”见证了《生万物》每个人物走过四季，走过风雨，走过平原与山海。它是剧中的一个重要“角色”，深沉而慷慨，它有着怎样的象征？欢迎观众们到片中去感受。
摄影指导：赵默
在塑造特定人物时我们刻意避开了常规的视角与构图，选择用一种“框架”的镜头语言去拍摄，每个细节都紧密联系着人物的命运。
建筑结构、门框、窗棂、陈设等，甚至前景中偶然出现的线条，都成了画面构成中的“束缚”，将人物牢牢锁在空间的结构里。对比起自由流动的场景，这些方寸之间的画面显得格外压抑，仿佛一股无形的力量在时时刻刻框住了她的命运。
镜头的推进也遵循着一种冰冷的秩序，每一步都像是规矩的叠加，透过画面传递出那种不容挣脱的宿命感。这种对比让人更加清晰地感受到角色内心的窒息与局限。等到成片播出时，希望观众能发现这些镜头语言，说不定会带来更深的共鸣。
《唐朝诡事录之长安》
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编剧：魏风华
《长安》中也会出现一件非常重要的道具，来源一件唐代文物，此物的真身仍收藏在陕西历史博物馆，被称为十大镇馆之宝。不过这次它并非出现在案子里，而是费鸡师的一件随身之物。对了，老费令人琢磨许久的前史，在长安篇中有可能揭晓，而这件道具会起到什么作用、展开什么故事，会令人非常期待，也期待大家去观摩这件趣味盎然的文物。
《围猎》
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剧本策划：陈飞
主线剧情包括剧中的主要人物都融合了很多真实的故事和人物事迹。在前期策划的时候我们探访了广州、深圳、汕头、汕尾多地缉毒大队，跟缉毒干警对谈，甚至亲身参与了缉毒干警的办案过程，对这个群体有了更深入的感受。这些卧底的干警跟我们经常见到的影视作品中的警察形象有着很大的差异，他们更像是普通人，生活更加艰苦。希望这样一部作品能够让更多人了解他们，对我们的生活也有一定的警示作用。
造型指导：刘倩
在项目拍摄之初和导演的策划会上就确定了这次创作力求真实。我和我的团队走遍了福建的大街小巷，观察当地人着装风格。特别是剧中的几个角色从事快递员、长途车司机的职业，除了地域特色还有一定的职业属性。我们为演员定制了一些假发、假肚子，希望他们能够在剧中能够完全“隐形”，不是在扮演这个角色，是完全成为剧中的那个角色。
《无所畏惧2》
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导演：谭嘉言
第二季的案件更为丰富，除了经济类案件还有话题性更强的伦理类案件，故事架构更为复杂，追看性更强。主要案件和罗英子、陈硕两位主人公的命运都有勾连，通过案件带出了陈硕的前史，也影响到了男女主的情感，使得人物命运更加纠葛。另外，陈硕、罗英子的情感有了推进，还有第三人的加入，为他们的情感带来了更多悬念。
编剧：赵冬苓
蚂蚁能不能干死大象？罗英子说行的！小律师能不能掀翻大律所？邱华说行的！傻白甜能不能变成心机女？夏舒说行的！陈无良能不能动真情？不到最后一分钟没人知晓的……
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《闻香记》
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导演：王哲
《闻香记》有大量轮船远航和码头停靠的画面，为了能让观众更直观地领略到轮船的巨大和坚固，我们尝试多角度拍摄手法和通过最新的技术凸显它的雄伟与壮观，带来强烈视觉冲击的同时，观众可以更真实地代入到剧情中，与角色一同去冒险。
造型指导：阳东霖
服装设计秉持守正创新的设计理念，融合民国服饰特点与现代审美，精准捕捉各个角色不同气质，或优雅、或飒爽、或华美。设计中注重细节与整体的和谐，提升了视觉美感，深刻塑造了角色形象，让观众在欣赏剧情的同时，感受到民国服饰文化的独特魅力。
《乌云之上》
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编剧、演员：一莹
这是一张隐藏在《乌云之上》中的王牌。地图上的K，如同一道神秘的符咒，勾勒出一系列令人不寒而栗的地点。那张红桃K扑克牌，又仿佛是幕后老板的无形之手。这个K，是凶手对权力图腾的顶礼膜拜，还是深埋的一段幽暗苦甜岁月。
《喜剧之王》
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导演：李炳强
拍摄中我们不仅仅是创作者，而是每个人都成为了故事的一部分。喜人全线出动，走出传统的舞台，走进真实的生活场景。这次的拍摄创作和以往不同，现场即兴创排之后立刻“出餐”，我们会将最新鲜、最原汁原味的欢乐端到观众面前。生活气息的画面，烟火气的场景，都为了确保观众在作品中看到他们喜爱的喜人，像兄弟姐妹一样真实、朋友邻居一样自然。
剧组旁边花店的磨砂玻璃上投射了光影，恍惚了幕后与台前。生活即舞台，一部与观众零距离的长剧将在爱奇艺播出，届时共享欢乐时光。
编剧：彭旭
经典IP改编是一把双刃剑。在拿到《喜剧之王》的时候，我迫切解决的是寻找它在新时代背景下的打开方式，把“冷饭”炒的色香味俱全。大家研究决定从文旅作为切入点，给予“努力、奋斗”新的诠释。在生活的舞台上，人人都可以成为自己人生剧本里的“喜剧之王”。
《信条》
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导演：梁昊
这3秒出现在首支预告中，第一次全方位的展现出了《信条》单元案件。在此稍微剧透下，每个案件背后都隐藏着不同的复杂人性下对于“信”与“条”的思考，也希望观众能够在案件、真相、情法中与我们一起探寻真相守护正义。
美术指导：董浩
看检察官如何在“木板房”里工作，看影视幕后工作者如何天马行空，看突破常规的情节反转，看现实的人生百态，一切请看《信条》。
《仙台有树》
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导演：尹涛
第一张“西山之影”。
西山是苏易水和冉冉的家，我们选景的时候，恰好经过此处，光透过云和树，温馨诗意，让我想起了《仙台有树》的台词：有树的地方就是家，西山就此浮现。
编剧：刘芳
最大的开箱福利就是西山秘闻。当师父的师父其实也没什么难的，就是收徒时天打雷劈一下，日常被徒弟血脉压制一下，有时候戒尺不大听指挥容易打自己身上……还有什么注意事项，等上线了，可以给大家展开说说。
《逍遥》
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艺术指导：邸琨
夏末归《逍遥》组，途径甘孜雪山，雨歇云未散，寂静的大雪山速现无垠素白。毗邻的湖水像大地的眼眸，满含着天空的碎片，就这样以天地为幕，自然之景入画吧，重归原始，去奔赴自然和古风的交织新篇章。
造型顾问黄薇、造型指导李宁
我们在《逍遥》中结识了许多新朋友，更与“老朋友”们再次相聚，为他们定制了多款精美服饰，其中更有一款用料上千米，采用非遗珠绣钉制5万多颗水晶珠，流光溢彩，期待与观众朋友们尽快相见！
《夜不收》
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导演：曹盾
我们选择了一场动作戏作为开场，是一个从偷袭到突袭的全部过程，展现了明朝特种作战的方式和方法，也展现了冷兵器向热兵器转换过程中的一些有趣的特点。整场戏是一个长镜头完成的，因为是外景拍摄，又是清晨的时间，对光线的要求极为苛刻。最终经过三天的排练，在拍摄日的时候在最佳光线——太阳在地平线的那个瞬间，我们完美地完成了整个镜头的拍摄工作。天时地利人和，令人印象深刻。
总编剧：巩雪
有一场类似鸿门宴的重场戏，所有主创利用拍摄间隙反复讨论和打磨，最终呈现非常精彩。几个角色在家宴上各怀心事，暗藏杀机，危险关系一直流动，结局也一直在反转。
《与晋长安》
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总导演：邓科
这是《与晋长安》拍摄现场，作为总导演，我非常享受现场的拍摄。一直希望我做的每个作品都要有一些它自己独有的味道。相较于之前拍过的古装戏，《与晋长安》塑造的是女将军和敌国王爷的权谋爱情，故事场景多在军营和室外，对场地的造景细节，光影色调，甚至是服化道的要求都很高。我希望能从多种角度因剧适宜，打造适合这部剧的独特视听体验和审美风格。
《一笑随歌》
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总编剧：青枚
对“双腺”友好，不强行洗白坏人，不强行原谅宽容，更没有以德报怨。这里是非分明，善恶有道，有恩必要报，有仇百倍还！
造型指导：易小雅
为了更贴近史实，我们深入研究了许多古代文献，通过绣花和飘带来展现魏晋时期对超脱之美的追求。
我对于独特的新奇设计充满热情，希望能在符合历史的基础上推陈出新，因此在设计每一款服饰时我都将其比拟成一件古物。夙砂的设计灵感来源于三星堆文物，将青铜器的配色和质感融入到服装中，使其散发出古老而神秘的气质；锦绣国的服饰则汲取了少数民族壁画的纹样，以色彩斑斓、图案繁复的绣花为特色，展现出边疆民族琉璃般的光彩。在创作两国服饰的过程中，我们对中华大地的多元文化也有了更新一层的认识。
《正当防卫》
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编剧：贾东岩
当人物写到有自己意志时，他们就开始对作者说谎。他们每一句脱口而出的台词，都是迷宫的入口。我被不同的角色欺骗，就会导向不同的结局。
编剧：武瑶
防卫的瞬间，也是攻击的瞬间；杀人的瞬间，也是救命的瞬间。每个瞬间，在不同的视角看来，都拥有不同的含义。这个故事里，每个瞬间都是双重瞬间。
《在人间》
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美术指导：邸琨
我特别喜欢的一个场景是：在一节火车车厢里的家。从小因为父母工作原因坐长途火车变成了我儿时的日常，那时特别喜欢在火车上睡觉，醒了就到了另一个城市，过另外一种生活，就像这部戏一样，似真似假，而我儿时的梦想也得以成真。
摄影指导：王子
雨戏和夜戏设定比较多，如何克服外在困难的同时，用镜头灯光来讲诉虚拟与现实之间的故事是最难的，也是最吸引我的地方。徐天每次进入“虚拟空间”都是一场“惊心动魄”，贾小朵在多重世界里，依旧美丽，也充满着浪漫的色彩。这是关于他们两个人的冒险故事，也是《在人间》最动人的旅程。
《朝雪录》
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导演：李慧珠
我们尝试以全新的主观视角与客观思维相结合，让观众一同参与破案过程。在视觉呈现上我们加入了人物的主观视角，增强角色的敏锐与智慧。为了更真实地呈现画面，还邀请了专业的特效化妆团队，大大增强了仵作过程及道具尸身的逼真性。光影上，按不同的场景营造出更多新颖的画面氛围，给观众带来不一样的视觉冲击。希望以剧情、光影、特效等各种角度给观众呈现一部不一样的《朝雪录》。
综艺
《喜剧之王单口季》第二季
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灯光总设计师：董江
我们致力于让人物“出彩”，而他们努力让节目“好笑”。从灯光创作角度而言，没有过度复杂的技术，能以简约的方式去塑造人物，让每一位表达者都能自然地展现自我。节目本身的纯粹性和专注于语言表达的魅力，减少了外界干扰。无需繁多技巧来渲染点缀，每位表达者只要踏入舞台，即便仅有一束光，也能成为全场焦点。质朴、纯粹以及对表达的热忱，既是表达者所秉持的态度，也是我们灯光设计的本心所在，是真正意义上的“以人为本”。期待来年的《喜单》舞台，也期待爱奇艺能创造更多快乐与美好！
《一路繁花》
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编剧：姜玉洁
倪萍：蔡明，听说你一顿没吃就低血糖了？
蔡明：拉倒吧，你那腿跟向太一伙的。
向太：我已经从轮椅上站起来了，医学奇迹。
倪萍：诶～刘晓庆呢？
向太：她去换泳装了。
（注：对话内容适度改编）
——记《一路繁花》里姐姐们的日常
编剧：刘毅
6位跨龄大女主与两位弟弟一起做一档旅行节目，这个节目叫《一路繁花》。
第一次听到这个概念的时候，我的确和所有观众想象的一样，这一定会是个矛盾冲突不断，一路火花带闪电的抓马真人秀。
这个时代一定不缺冲突和戏剧，我们也常常用百分之一的视角去理解百分之八十的事件，作为长视频的真人秀也是。受限于切片式的呈现与解读，真实与鲜活被久违，但在这个节目中，姐姐弟弟们给我们感受到了太多丰富多彩的生命“礼物”。
随着录制的深入，我们知道，“美好”的背后不一定是焦灼的冲突，“破碎”的背后也不一定是人心本恶。姐姐们都在风浪遥去，轻舟缓过的年纪。我们看到的，是她们岁月雕琢下的美丽与可爱，是一群年龄层次跨越四十多岁，鲜有人生交集的人，共同丈量出一路繁花，探讨如何到达：生命里的和而不同，美美与共。
《一路繁花》从北京干冷的初雪出发，到海拔四千多的玉龙雪山，再到通宵颠簸，登上湿热难耐的印尼bromo火山。姐姐弟弟们的生命力在我们眼前真实绽放。如蔷姐所说：“我认为我是老了，但我依旧还是一朵自由的花！”，愿期待《一路繁花》的我们，如繁花团一般，都能收获岁月带给我们的真挚礼物！
《亚洲新声》
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美术设计：赵敏
2021年因为要设计爱奇艺的一档综艺节目，我在上海周边勘景。车经过黄浦江，我看到江水如墨砚铺展，货轮似巨兽蛰伏，甚是壮观。当时我突然产生一个想法：有没有可能把舞台搭建到船上?舞台在江上漂流，舞者在漂流的舞台上随风起舞。综艺节目中在船上搭建舞台应该是很少见的，或者是没有先例的，这应该是很有趣的形式，我认为值得尝试一下。我们还作出了很多设想和可能性，后来因为种种原因最终无法实现，当时还觉得非常遗憾。
时隔3年，爱奇艺的音综节目《亚洲新声》请我们做美术设计，电话会议中了解到我们这次要在邮轮上搭建舞台时我一下子就兴奋了，没想到3年前的遗憾这次终于可以有机会实现了。正所谓:“念念不忘，必有回响。”这个世界是一个回音谷，凡事念念不忘，必有回响，因为彼岸世界已收到了你的信念。
《种地吧3》
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导演：杨长岭
他叫求尼巴丁，是个可爱的藏族小男孩儿。照片拍摄于青海囊谦县。2024年12月4号这天早上，巴丁的妈妈在做早饭，一旁的小巴丁帮忙添柴生火。他的小手拿着柏树枝，熟练地把它掰断对折后放入火塘，火燃起来的时候会啪啪作响，一股浓重的浓白烟从黄褐色的泥炉上升起爬到湛蓝的天空上弥散。
小巴丁今年5岁，他的爸爸是当地的蔬菜种植户，他用卖菜和养牛的钱来照顾小巴丁、几个姐姐和妈妈的生活。
做《种地吧》两年多的时间，我走过很多地方，见过很多农人。无论是在温暖湿润的江南，还是寒冬料峭的青藏，我总能从不同的人群身上找到他们身上相同的地方。他们用勤劳的双手耕耘着土地，无论是烈日炎炎，还是寒风凛冽，田间地头总能看到他们忙碌的身影。他们每日与土地为伴，在晨曦微露时，便扛着农具走向田间，开始一天的劳作。他们用粗糙的双手，精心呵护着每一株庄稼，就像呵护着自己的孩子。
农民和土地相互依存，共同见证着岁月的变迁和生命的轮回。没有农民，土地将失去生机；没有土地，农民将失去生活的依托。
编剧：子茜
今年是“种地”的第三年，工作人员又跟着少年一起回到了后陡门。每年项目开录都在11月份，恰巧前后还都会赶上下雨的日子。开工第一天的拍摄是下午开始的，一大早工作人员到齐，开始现场发雨鞋、地里巡田，鞋上、雨衣上都沾了泥土，就算这一年的麦田生产队开始上班的开机礼。
节目是24小时记录的，所以每晚都会有导演组轮岗值班，今年的cc房短暂借用了少年之家健身房。第三季第一天开机的第一位值班导演找了个跑步机的好位置，铺好被子、插上电热毯，两年的经验下来，他知道这样最能抵御后陡门深夜的潮气，就地取材小能手。
种地的第三年开始了，少年还有幕后团队跟土地的故事也这样接着地气，开始准备讲给大家听了。
电影
《不说话的爱》
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美术指导：李同
2024年最炎热的7月在重庆开机拍摄了电影《不说话的爱》，开机第一天导演给我和摄影指导分享了一段布列松的话：“拍片，置身于浑然的无知，钟情于强烈的好奇，当然还需有先见之明”。第二天收工，导演跟我提到要在每场戏中寻找到人物的生命力，怎么在视觉层面去辅助到这种生命力是整部戏一直用力的地方。
这个故事虽有现实的一面，但更多的感受是温暖美好的，因此我们在之后的拍摄过程强化了阳光和色彩。
这是拍摄现场随拍的两张图，色彩和阳光在这个现场恰到好处，尤其是当天的天气也犹如电影之神降临。我们最后找到了在现实基底上的那部分“童话滤镜”，这部电影与大家见面时，相信你们也一定能感受到这种生命力。
《假爸爸》
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编剧：何可可
这部电影很通俗，很轻松，也很好玩。这是电影里的一个小道具，贾冰在路边摊花几十块钱买的玉蒜，寓意“胜算在握”，最后被一个陌生人哭着喊着花一大笔钱买走了。
造型指导：刘珺
开机第一天，我在现场角落偶然发现了这几个乐高小人，居然和我们的设计思路很接近，每个形象都精准地传达了人物的性格特点。在我们的造型设计过程中，精心挑选的每一块布料、每一件配饰，就如同搭建乐高一样，一块一块地塑造出角色的独特形象，让他们助力故事在银幕上鲜活起来，让一帧帧固定的影像有了真切的情感。
动漫
《超能立方 超凡篇》
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导演：危天行
我们参考了萨尔瓦多·达利超现实主义艺术形式，来传达风格，传达西谷穿越时空、控制时空的能力，从而做出与现实不一样的艺术感。虽然难度非常高，能画的镜头有限，但是我们做了一些尝试，努力去做更有趣的作品，这是大火鸟动画一直以来的信条。
演出、作画监督：西村亮
不同于大多数热血战斗动画喜欢采取大场面的战斗方式或者纯格斗武技，我们设计了很多街头混混式 、更市井的普通人打架的感觉， 来体现主角获得能力初期并不是一个真的会武术的人。希望让观众感觉更意想不到，但又在情理之中。
《神国之上》
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执行导演：谭佳莹
《神国之上》里有三位各具特色的女主角，可爱的师妹宁小龄，坚决的女帝赵襄儿，和温柔的剑仙陆嫁嫁。我们在创作时会特别关注角色塑造，尽力在动画里呈现她们的魅力，这也是我们工作的快乐来源之一。（配图是分镜和正片里的赵襄儿）
悄悄从正片里截一张
超~可爱的小龄瞬间！
音乐总监：杨秉音
这次音乐创作我们运用了很多人声元素，也将电子与国风乐器如唢呐、箫等进行东西融合，希望大家能从音乐中感受到神国独特而玄妙的氛围。为大家带来一段《神国之上》的OP。
《紫禁·御喵房》
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导演：邓志巍
以猫咪的可爱形象及花色差异为核心思路，塑造活泼可爱的物华世界人物。根据角色形象及身份，我们进行严谨考究的服装设计，赋予猫咪们符合社会身份的文化印记，呈现出更丰满真实的物华世界。
音频总监：陈雨佳
御喵是部很有趣的作品，我们的音频除了融入必不可少的国风元素，还有苍劲有力的打斗、软糯可爱的喵言喵语。作为开箱福利，偷偷放一小段精心制作的OP开头给大家听听，记得一定要来看哦！
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