人物 | 唐映枫：我的终极梦想是去外太空种土豆

文 | 李笑莹

校对 | 邬楚钰

编辑 | 赵星雨

唐映枫，90后音乐词作者、制作人，枯鱼肆音乐工作室创始人。

有人称他作“唐魔”，因为他的创作不拘题材，数量繁多；也有人称他作“唐叔”，大概是因为在迷妹的眼中，这是一位“明明可以靠脸吃饭却非要靠才华”的怪蜀黍。

五个通宵＋四包烟＋两顿夜宵＝五首歌

唐映枫的生活常常如此，效率高的时候20分钟就能完成一首作品，如《理想三旬》；但要是想较真起来，反复斟酌很久才能有个结果。除了工作，唐映枫最擅长的是玩极限运动：发呆。之前他一个拍纪录片的朋友正好在策划做一个极限挑战的主题，他开玩笑说：“拍我，我可以24小时都一动不动的。”

现在，枯鱼肆音乐工作室由唐映枫一人打理，工作室也是他的起居室，这间独栋小楼功能俱全，能工作能生活。唐映枫的卧室在二楼，极简极小，没有床，只有一处铺着凉席的榻榻米，而旁边的录音间、杂货间都要比他卧室大又整洁。一楼是他们的会客厅，摆满了各种琳琅怪物，书架上堆满了各类书籍唱片，棚顶悬挂一辆破旧落满灰尘的黑色自行车，阳台的跑步机上坐落着一个巨大的鱼缸，里面没有鱼，跑步机也很久不用了。外面的小院有几条木凳，天气好的时候唐映枫就和朋友们在院里聊天烧烤、打羽毛球。

客厅有四张沙发，其中一张黄色的最显眼、背高座低，坐在上面整个人都会深深的陷进去，唐映枫平时就喜欢坐在里面，似坐似躺，“唐躺躺”的工作模式也随即开启。

今年，唐映枫会出一张自己的专辑，制作基本接近尾声。除此之外，他还会与伏仪仪合作，帮他出一张唱片，再帮宿羽阳完成两首歌曲。

知乎上，唐映枫自评为：自幼习武。咬肌发达。喜欢吃土豆。虚荣且振作。不是文人。而真实的唐映枫远比他的描述更要有趣。

以下为唐映枫自述整理：

我生长在德阳，四川经济排名第二的城市，当地有很多工厂。所以在北京，每当有人说空气不好的时候我都不觉得，反正我家也这样。

小时候我一直想练轻功，飞檐走壁那种，然后就去学武术，刀、枪、棍我都学了，三年之后我发现根本没有轻功这回事，也就没有继续学习练剑。但是还好，我当时拿了个国家二级运动员，在小学升初中的时候加了分，去了不错的学校。

当时我喜欢看漫画，《数码宝贝》《七龙珠》这些，并不觉得自己在音乐方面有什么天赋，所以也就没学什么乐器。我记得特别清楚，在一个周末的中午，我在家看电视，播到MTV频道的时候主持人就在那说：“下面是亚洲小天王周杰伦的最新歌曲《双截棍》。”然后我听了半天，心想着怎么还不唱。那个时候我觉得周杰伦的歌里有太多新元素了，我就找来他之前的歌去听，然后我发现我居然每首都听过。

到现在我对初中时那个夏天的《七里香》，和之后那个秋天的《十一月的萧邦》都印象很深刻。特别是《发如雪》的时候，我觉得方文山太厉害了，因为我当时关注音乐，更多还是在关注歌词的部分，那个时候我也会写一些长短句，还不算词。后来我就开始听粤语歌，我觉得粤语的词整体比国语词丰富很多。我会听许冠杰、黄沾、陈百强、达明一派，但当时不喜欢林夕，因为他写了太多的词，当时就将近3000首作品了，我就觉得怎么在哪都有林夕啊，连看个《古惑仔》都有能看到他的名字。真正开始了解林夕是从他跟罗大佑一起做音乐工厂后，当时他写了《青春舞曲2000》，《皇后大道东》，我就发觉，其实他很棒啊，然后我又听了他之前写给梅艳芳的《似是故人来》，当时我看到这些词，我又觉得其实林夕更好，方文山反而不咋的了。

后来我又喜欢听陈奕迅，他的歌什么题材都有，那首《富士山下》就是林夕作词，曲是泽日生写的，他本身是学古典的，所以整首歌他用的很多旋律都是超长的线条，特别美。2010年陈奕迅那场Duo的演唱会我还去了，但不知道为什么，他们团队每次在内地做巡演选的歌都不是太好听。

后来我跟多人都聊过，大家觉得其实香港在两千年左右已经要形成一种音乐风格了，后来不知道为什么突然消失了。到后面的时候我就不太关注词了，因为我发现其实国外的很多歌也蛮好听的，但是自己的英文很差，看不懂歌词，就光听了。听了以后你会更关注他们的配器等等，有一段时间我很喜欢听电影配乐，现在也是。

初中的时候我很喜欢玩贴吧，会把自己写的一些词发到贴吧上，有一个叫“原创歌词吧”的，我后来还成了吧主。当时有一个叫黄阅的歌手，唱《折子戏》的那个，他们团队通过贴吧联系到我，跟我买了四首词。这是第一次有人跟我邀词，一首400块，一共给了我1200元外加一部诺基亚手机。不过这些歌后来也没发，黄阅跑去演戏了，现在好像都消失了。

当时贴吧的一个好友告诉我，华研词曲大赛第三届开始了，让我也参加，因为他之前参加了，后来还给林宥嘉和任贤齐写歌。他说你一定要参加，我就说好，我也推荐我身边的朋友参加，结果我身边的人全都有名次，就我没有，他们全都有，真的是全都有，只有我没有。有得第二名的，有第三名的，还有优秀奖，当时他们去北京领奖，是S.H.E和飞轮海给他们颁的奖。去年的时候朱七问我你当年怎么没参加比赛啊，他是华研歌词的评委嘛，我就说我参加过啊，你们没有要我。

那时候我不爱学习，就是对学习这件事感到困惑，叛逆期家里也管不了。记得一个周末，我看《快乐大本营》到很晚，第二天起来都八点多了，学校已经上课了，我妈看见我就问：“你还去上学吗？”我没说话，因为我的意识中，“你还去吗？”就证明我可以不去了，但是我没说话，我妈也就上班去了。觉得那个时候不用上课就特别好美，在家的一天特别幸福，我妈晚上回来看我在家呆着也没说什么。结果第二天我还没去上课，一直没有去，从那之后我也就没再上学了。

在家玩了一段时间我就觉得无聊，因为朋友们还都在学习念书，我就想我也得找点事做。我去市场给人卖过衣服，也去发廊给人洗头，做小弟那种。到2008年的时候，我爸就让我去一个他朋友开的机械加工公司帮忙，就是他们承包一些外面的活回来做精加工。我当时觉得自己一定要好好干，但有天中午我正在看图纸呢，就觉得房子在晃动，我下意识知道可能是地震了。当时我们厂长的儿子还在睡觉，我觉得这时候叫醒他会不会不太好，结果我就看到他冲我前面跑下楼了。本来我还挺淡定的，当我走到一半的时候，就看见旁边超市的玻璃啪的一声全碎了，我赶快就走到一楼。在楼下我一看，垃圾桶里的杂物就跟爆米花似的往外冒，地面也起了一层灰往上扬。

我就去了我爸单位，一路上我看到大街上全是人，有洗头洗到一半的还有裸着身子就围个床单的，我到了我爸单位，我说不知道下午还有没有地震，反正我不能去上班了。然后我就去网吧上网，当时好多人加我QQ，我就想看看他们都有什么事，然后我通过了几个。他们就问我，你们这边还可以上网？我说对啊，可以上网，怎么了？他说你们那边不地震了吗？我说对啊。他说你能帮我联系个人吗？我说不能，我说我去哪儿给你联系，现在电话打不出去的。你可以直接给他发消息，他现在可能没有上网，可能一会就上网了。后来我去网上搜，看到中央台的报道，我才知道原来那次的地震那么严重。

震后几天我们大家全部都是搭帐篷住在外面，街道、公园，湖边全是账篷，没有人在家里。而且地震之后的几天时间里一直在下暴雨，天是红色的，就跟世界末日一样，所有的商铺全都关闭了，没有吃的，当时只有政府会发一些方便面。后来听说去医院做志愿者有吃的，我就报名去了。

刚开始去的时候还挺轻松，因为伤员还没有从震区转移过来，我还看到我很多以前的同学也来做志愿者，他们在那自拍、喝可乐、谈恋爱什么的，每个人都在那儿玩。结果真等到那些震区的灾民过来的时候，这些人反而不见了，就只剩我们当时十多个人在那儿很认真的救死扶伤。后来全国各地有很多大学生都来到灾区当志愿者，我是一个小组的负责人，真是连着干了三天三夜没时间睡觉，伤员是一波接一波的。因为当时我是十七岁，只有满十八岁的才能去重灾区做支援，我很多朋友回来跟我说，灾区那边满街都是尸体。

当时就觉得有点像《阳光灿烂的日子》那种感觉，你回想的时候，你会觉得这感觉挺奇妙的。那个时候去世了很多人，我身边也有人去世。我记得刚来北京的时候，我坐在沙发上，有人在旁边抖腿沙发震动了，我就会马上站起来。直到我去年回家都还有余震，这个余震会持续几十年，但不会再有任何的伤害了，我们现在已经习惯了。

十八岁的时候我觉得自己成年了，应该干点事。我爷爷是医生，我爸爸也是医生，他们就给我找了一家当地的专科学校让我去念，学康复。学制两年，一年在校内一年出去实习。我那个时候学的还挺认真的，我们学校是军事化管理，每周末必须得请假才能出去，平时在校每天晚上还必须看新闻联播，你低头都要扣分。为了规避这种环境，我就加入了学生会，看新闻联播的时候我们可以参加一些学生活动。后来我们自己做了学科研究，做推拿，我带A组，是当时的最高组织。当时只要学校一办什么大型活动，我们就会申请给这些运动员去做推拿，还会请示到一些社区，去养老院给老人做一些按摩。那一段时间在学校里就是这么过的。

实习的时候我去了华西医院，是四川最好的医院了，那时候我跟老师们的关系很好，加上我的专业课成绩也好，我就喜欢在医院待着。因为我从小就在医院长大，生下来的时候在镇上的卫生所，我爷爷在那里，到了读小学的时候我又到了市里，我爸爸在城区的医院。医院给我们分的房子，从小到大的所有时光我几乎都是在医院度过的，所以就觉得那个环境很熟悉，闻消毒水的味道都很亲切。 

实习快结束的时候，刘昊霖就找到了我，说他签了一家公司，要出一张唱片，想找我，当时我快要毕业了，在等毕业证和学位证。他说要不你来北京吧，我给你买机票。我就说好啊，反正当时我也没事做，哪都没去过，更没坐过飞机，能去首都玩一圈也不错嘛。当时他们在通州那租了一个别墅，三层的。我过去之后，我说这地方太烂了吧，都不如成都，他说这是通县，以后就好了。后来我们发现他们那个公司特别不靠谱，就出来自己干了。

期间我还去学了一段时间编导，我一直对拍东西特别感兴趣。当时我一个好朋友在做制片，他就让我给他写剧本，结果写了差不多十多集的时候，投资商跑了，我也就没在做这些。我和刘昊霖成立了一个工作室，取名：枯鱼肆。当时就是单纯觉得这几个字好看，后来我也会给它附会很多别的意思，比如说枯鱼肆其实讲的是鱼在陷入困境时的状态，这都是后面百度才看到的。

那一年间我写过好多歌，都是很多奇怪的东西，例如给一些企业写过，给政府写过，给地方委员会写过，给空军政府写过，还给一些佛教组织也写过。一直以来我都不会去想我的词是要给别人用来做歌曲的，我到现在也是这样。现在让我填词前我是要挑旋律的，然后我再写词。我一直不太喜欢先写一首词之后再去给你唱的感觉，因为往往那样是达不到预期效果的。如果我知道它旋律就是这个样子，这样其实就会好很多。

当时写给凤凰传奇的那首歌《乡关何处是》，他们是想拿去上春晚的，但春晚导演给他的反馈是：这首歌很像时间都去哪了，可是词太深了。他们老板就找我想改动一些，我当时在外地，我就说那我试试吧，过了二十分钟我给他们发过去，他说可能还是不行，要是不行就算了。我觉得我是一个不太会特地去抓什么机会的人，一般都是舒服就行了。

陈鸿宇刚开始跟我合作的时候，给我发了一个押韵字词表，是他自己做的。我说你做这个干什么？他说最后一个字押韵会比较好听。我可能不会刻意去这样做，有的时候我的词可能会写的非常散，写到一半的时候都没有定主题，而到最后却出来很多题目。我是觉得在写主歌的时候可以没有主题，可以天花乱坠，但如果到了副歌你都不知道自己在干嘛，那就完蛋了，副歌是一定要有主题的。

其实很多流行歌规律性的东西我也知道，但是我没有去做，因为它讲究的是一个情感的最大公约数。像当时写陈鸿宇的《早春的树》，整首歌就是在赞美树。有些地方被人批评了，说你借景就是为了抒情，就是拿一个景物表达一种情感。但我没想这些，我觉得整首歌就是在说树，这样就完了。

我不是会讲故事的人，我故事也讲不好。有时候有人跟我邀稿，会给我讲一个有关他的特别长的爱情故事，我说我写不出来，因为不关我的事。我写的就是我自己的事，我不能写别人的事，我可以参考，但不会以此为主。所以我可能也没办法成为一个职业作词人吧，我还是想去拍一些纪录片，虽然也要有脚本，但只要你把握好一个节奏，靠这个节奏去带出一个故事，而不是编排一个故事，可能这个跟写词很像。

其实我的终极梦想是《火星救援》里马克那个工作，就是漂流到外太空里面，每天种土豆吃。我真的太爱吃土豆了，除了炸，各种方式做的我都爱吃。有一次我去大理，他们那的路边有卖烤土豆的，我一看就赶紧买了三个，没刷酱，就干吃。这感觉就像小时候我在婆婆家，把她种的小土豆装进蜂窝煤烤一样，特别好吃。去年巡演，我收到最多的礼物就是各种包装精美的“土豆和大白兔奶糖”，我就想，都是土豆和奶糖，你们还准备那么好看的盒子干嘛，多浪费。

本周轮值编辑：赵星雨

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