豆瓣8.1！看过不少真实事件改编，唯独这部，不敢看第二遍......
在枪声中寻找战争的真相，在废墟中传播和平的希望。
——女同事说
需要多大的勇气，付出多少代价，才能用镜头记录战争的历史？
由真实事件改编的电影《枪声俱乐部》给出了答案——无惧死亡的勇气、付出生命的代价。
20世纪90年代，南非种族隔离制度盛行，暴力冲突不断，四个年轻的战地记者格雷格、卡特、肯和席尔瓦来到南非，组建了“枪声俱乐部”，用手中的相机记录下真实的战争。
鲜血与死亡交替上演，哭声与哀嚎铺天盖地，唯有手中的相机告诉人们战争的残酷与可怖，诉说着战地记者的使命与担当。
01
人性的黑洞
影片开头，枯黄的草原、低矮的房子、残破的公路，非洲大地质朴狂野的气息扑面而来。
格雷格驾驶一辆红色的小轿车行驶在公路上，韦索托地区遇袭的消息吸引他来到现场。
与此同时，一辆面包车刚停稳，卡特和肯迫不及待地冲下来，跟着躁动的人群一同奔跑。
骑着摩托车的席尔瓦也在此时赶到。
这是格雷格第一次置身冲突现场，也是四个战地记者彼此之间的第一次见面。
公路桥洞下，一个男人倒在地上，暗红色的血从他头上流出，在他身下汇成一片血泊。
或许是死亡冷却了人群的愤怒，他们开始撤退；尸体旁一个妇女哭号着被族人架走；摄影师们围着尸体拍摄特写。
格雷格找到一个男孩，问道：
“他们为什么要杀了他？”
男孩轻蔑地打量着格雷格，取下嘴上叼着的枯草茎，威胁似地回答：
“这不需要理由。”
格雷格第二次直面死亡，是在祖鲁人生活的地方进行采访。
祖鲁人还沉浸在刚刚战胜敌人的狂欢中，不知屋外发生了什么意外，所有人倾巢而出。
格雷格跟着狂乱的人群穿过拥挤破败的街区，看着一个男人倒在地上，承受着砍刀一次又一次的重击。鲜血汩汩往外冒，男人的身体抽搐着，然后逐渐归于平静。
首领模样的男人告诉格雷格，他是“敌人”，不是祖鲁人，所以应该被杀死。
人群唱着格雷格听不懂的歌离开，他呆在原地，眼里满是迷茫和难以置信。
第三次，又是一个被打伤的男人，被推搡着重重地摔在地上，肩上被捅出血窟窿，和前面所见如出一辙。
格雷格上前想要阻止暴行：
“如果他是无罪的呢？”
“没关系。这对别人来说是一个警告。”
施暴者满不在乎地回答。
他们把瓶子里的酒倒在俘虏身上，趁格雷格不备突然将一根燃烧的火柴丢在他身上。
男人的身体和求生意志都在一瞬间被点燃。他踉踉跄跄跑向草丛，在草上打滚想要熄灭火焰。
一个人追上来，照着他的头补上一刀，男人便栽倒在地上没了动静，成了一个静静燃烧的火堆。
咬牙拍下照片《沙巴拉拉之死》，格雷格眉头紧锁，转过身不愿再看。
三次，鲜活的生命在他眼前逝去。从好奇，到震惊，再到愤怒，刚开始拍摄战争时的新鲜和好奇荡然无存，如今只剩悲哀和恐惧。
战争的残酷猝不及防地暴露在格雷格眼前——在这里连小孩都知道，杀死一个人不需要理由。
他惊魂未定地大口喘着粗气，回去向《星报》的编辑罗宾讲述这些的时候仍然止不住颤抖。
在相对原始落后的南非，武器是原始的刀枪棍棒，战斗是人与人的近身肉搏。
于是，人的暴行被放大，每一条生命的逝去更为真实可感，也因此更加震撼人心。
战争是为了什么？权力？土地？还是信仰？人们不愿去猜，只看到那些被仇恨蒙蔽双眼的人们，明明是有着相似文化、相近血统的比邻而居的同胞，却非要摧毁对方的家园，剥夺对方的生命。
无休止的枪声摧毁的不只是房屋和街道，还有人性——如果一个人的生命可以被轻而易举地剥夺，那么人不再是人，而是嗜血的野兽。
人的理智与仁慈，在这里早已销声匿迹。
一切就像墙上一闪而过的那张《格尔尼卡》，浸透了地狱般的残暴、混乱和绝望。
02
真实自有万钧之力
一张又一张精彩的战争照片很快让枪声俱乐部声名鹊起，四个年轻而优秀的战地记者引起了全世界的关注，对他们的报道也接连到来。
“你认为什么让摄影变得丰富？”
一次采访中，电视台的主持人问卡特。
主持人满怀期待地看着他，他却犹豫了。
此刻浮现在他脑海里的是什么？是战争带来的贫穷、饥饿，还是战乱地区的疾病、灾害？
也许是那个苏丹孩子，是那张广为流传的照片《饥饿的苏丹》。
苏丹饥荒期间，卡特捕捉到了这样的瞬间：一个骨瘦如柴的孩子蜷缩在地上，在他身后不远处，一只秃鹫阴森森地盯着他，好像是要等他死后扑上来饱餐一顿。
尽管见过太多饥荒的场景，秃鹫落在孩子身后这一幕还是深深震撼了卡特。于是他拍下这张照片，希望能引起人们对苏丹地区的关注。
这张震撼人心的照片一经发表，马上引起了轰动。人们注意到了苏丹的艰难处境，并很快给予援助。
用照片拯救苏丹的卡特却遭到了公众意想不到的质疑——
“你有没有帮助他？”
“你没有赶走那只秃鹫吗？”
“记者从何时开始不帮助大众了？”
“你就眼睁睁看着他在沙漠中死去吗？”
质问和谩骂还是源源不断向他涌来，卡特百口莫辩。
电影呈现了卡特作为战地记者所处的道德困境，却没有展示历史上这张照片的现实情况——
卡特之所以来到苏丹，是跟随联合国派发粮食的救济人员前来采访。在发放粮食时，他拍下了这张照片。当时孩子的母亲就在附近忙着领取救济粮，无暇顾及他，这才造成了孩子孤身一人的错觉。
只是他没想到这张照片会带来如此轰动的效应，更没想到人们毫不关心登在报纸上“孩子没有受到伤害”的解释，只相信他们从照片上看到的、甚至是脑中臆想的“事实”。
在铺天盖地的负面声音中，他崩溃了。
“真的对不起大家，生活的痛苦远远超过了欢乐的程度，这一次我真的累了。”
留下这张字条后，他坐在自己的车里，用一根软管把有毒的尾气通入车内，结束了自己的生命。
这个敢于在枪林弹雨里拍摄的勇士，最后却倒在了舆论的压力之下。
当时人们说，卡特也是一只秃鹫，踩着小女孩的尸体获得普利策奖。
可明明“世界”才是那只虎视眈眈的秃鹫，卡特才是照片中无助的孩子。
我该做什么？我能做什么？
战地记者们总是在扪心自问，却总也找不到万能的答案。
总有人站在道德制高点上指责战地记者的冷漠无情、见死不救，可当他们设身处地将自己代入战争，才明白在人命如草芥的战场上，一个普通人能做的实在有限。
拍摄《沙巴拉拉之死》那一次，看着拳头雨点般在那个俘虏身上落下，格雷格正要阻止，却被施暴者恶狠狠地威胁。
无能为力的愧疚感袭来。格雷格眼睁睁看着他燃烧，却只能惊慌失措地拍照，记录下这起骇人听闻的罪行。
他们没办法阻止战争，唯有把战争的真相告诉全世界。
03
真相与死亡之间
对战地记者来说，战场上机会与风险并存，想要拍出最真实的照片，就必须经常以身涉险。
一天，格雷格收到了关于袭击事件的新闻线索，便马不停蹄地赶往遇袭的村子。
村民向他讲述接连失去骨肉至亲的经历，每说一句，悲伤就加深一分。格雷格看着这个痛哭流涕的男人，想要安慰，语言却显得苍白无力。
他和罗宾进到房间里想要拍摄受害者的照片，却被死一般的寂静深深震撼——
一位妇女靠在床边，静静地陪着她已经死去的孩子。若不是灯光扫过，她的眼睛冷冷地打量着来访者，恐怕人们会以为她也是一具毫无生气的尸体。
我们大多数人都像罗宾一样，只从文字和影像资料中认识战争。直到进入那间屋子，亲手举起油灯，照亮毫无生气的尸体，目睹失去亲人时痛苦绝望以至于麻木的眼神，才本能地颤抖哭泣着想要逃离。
这时我们才想起，战地记者每天都在经历这样的痛苦的感觉。
他们每天看着人类最丑恶、最野蛮的自相残杀的行径却无能为力，记忆里全都是清晰的杀戮画面，心理承受能力的极限每天都在被挑战。
有子弹的地方就有伤害，有杀戮的地方就有哭声，那些子弹即使没有真正打中他们，也会在他们心里留下坑坑洼洼的痕迹。
一次在战争前线报道时，格雷格疯狂地穿过狙击手埋伏的交火区，只为买两瓶可乐。
当格雷格带着可乐从交火区的另一边回来时，他会不会希望刚才有一颗子弹可以击中他？
见识了太多黑暗，也许只有这样极致疯狂的“玩命”可以释放他心里长期累积的压抑。
枪声俱乐部的成员们白天穿梭在枪林弹雨之间，晚上则用酒精麻痹自己。
只有他们自己知道，夜晚的狂欢之下，是无处安放的迷茫。
从踏上南非土地的那一刻起，死亡的阴影就笼罩着包括格雷格在内的每个人。
他镜头下一个个活生生的南非人民死去，他的朋友肯中弹身亡，还有奥杜——那个初出茅庐的摄影师，他看起来还是个半大的孩子，梦想加入枪声俱乐部和大家一起拍摄，谁知刚踏上战场一步就被子弹击中。
“现在你们看到我们的生活了？”
在奥杜中枪的混乱中不知是谁喊出这句话。
是啊，这就是战地记者的生活，子弹藏匿在照片背后，永远不知道明天和意外哪一个先到来。
影片最后，南非实现了全民选举，种族隔离的阴霾散去，这片满目疮痍的土地终于看到了和平的曙光。
格雷格和席尔瓦在卡特的墓碑前，相对无言。
他们二人余生一直奔波在世界各地的战场上，多次身陷险境，却未曾停下报道战争的脚步。
如果没有来到战场，他们会有更安定的生活，或许会在午后的阳光里，眯着眼睛打量报纸上战争的照片。
但是正因为他们来过，那些战争中的血与火才得以被世界看见。
他们以相机为武器，以生命为代价，记录下战争的真相，为的是让更多地方免受战乱之苦，为的是挽救更多人的生命——
这便是枪声俱乐部的成员们，还有无数战地记者们前赴后继为之献身的事业。
在枪声中寻找战争的真相，在废墟中传播和平的希望。战地记者们是战争的幕后英雄，他们的事迹值得被铭刻在岁月的史书上，他们勇敢坚韧的精神，也将永远激励人们为和平不懈奋斗。
每日互动
你有了解过战地记者这项职业吗？
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