“号手”已就位，大批军旅剧如何能够稳稳“就位”？
千呼万唤中上线播出的《号手就位》，终于填补了军旅剧关于“火箭军”这一军种的空缺，大家常说“使命必达”的“东风快递”第一次在荧屏上露出了它庐山真面目的一角。剧集开头一段紧张刺激的实弹抽点发射演习更是先声夺人，将观众对火箭军的好奇度拉到满值。
作为李易峰《隐秘而伟大》转型后，去流量化正式的第一步，《号手就位》的播出对他来说意义重大。而从首播的观众反馈来看，这次流量与军旅的结合效果也十分不错，李易峰、陈星旭等年轻演员的状态十分符合刚入军营的新兵“愣头青”。
实际上，近几年来流量小生加盟军旅剧及泛军旅题材剧的现象并不少见。白敬亭主演的《你是我的城池营垒》实现人剧热度双赢，杨洋的《特战荣耀》、黄景瑜的《亲爱的戎装》、任嘉伦的《蓝焰突击》、龚俊的《你好，火焰蓝》也都拍摄完成，进入备播状态。
然而备受资本和流量青睐的军旅剧着实非一本万利的买卖。对拍摄场景及道具服装的高要求和必不可少的大场面带来的高成本自不必提，较其他题材更繁琐的审查流程和更严格的审查标准，很可能让前期的巨大投资难以收回。
军旅剧的审查“雷区”究竟在何处？未来的制作模式和内容方向又在何方？近几年进行得如火如荼的军改又将给军旅剧带来哪些影响？在军旅剧“井喷”的今天，边“摸索”边前进的军旅剧制作方对这些问题又有何看法？
恋爱、维和、个人英雄主义题材军旅剧上线难
比起其他题材的影视剧，军旅剧及泛军旅题材剧的审查周期长已是业内公认的现象。《号手就位》《你是我的城池营垒》两部剧因有中国人民解放军火箭军政治工作部宣传局、公安部金盾影视文化中心作为出品方之一，因而能以较短的十个月拿到电视剧发行许可证并顺利上线播出。相比之下，其他“非特需”的军旅剧项目，审查周期则普遍较长。
例如任嘉伦主演的消防题材影视剧《蓝焰突击》，2019年10月杀青，2020年12月才拿到发行许可证；而分别杀青于2019年12月和2020年5月的《特战荣耀》《亲爱的戎装》，则至今没有拿到发行许可证。
不同于其他题材的审查主要由广电局把关，军旅题材相关的影视作品需要先将剧本报至军委政治工作部宣传局及相关兵种、战区提修改意见，再提交广电总局审查。值得注意的是，军委与广电之间为协审关系，因而在军委处通过的剧本，很有可能因改动过大影响剧本整体构架或人物而无法通过广电的审批。
项目前期的长筹备期也为后续过审埋下隐患，随着政策不断变化，很可能出现已经备案通过的剧本，在拍摄完成后受政策限制或因实际情况改变而无法通过审片的情况。
某军旅剧制片人张某向骨朵透露，海外维和题材的《蓝盔特战队》就因涉及战斗戏份而一直在修改无法上线播出。据《解放军报》报道，“维和作战”“维和特战化”是维和题材军旅剧创作一直以来的误区。“维和行动不承担作战任务,‘无战胜之敌、无战斗之地，武器用于自卫，效果取决于合作’。联合国维和部队均不承担作战任务，没有打击目标和打击对象。”
但前几年关于维和题材的审查并不严格，如2018年春节档黑马《红海行动》中就大量涉及海外作战情节。随着政策收紧，这种在剧本审批时期未被指出的不实情节，在成片审查时就成了过审的最大障碍。
另外，制片人张某告诉骨朵，海外维和题材不仅需要送军委审批，还要涉及维和相关部门、外交相关部门的联合审查，程序十分复杂。
除海外维和题材外，在强军思想的领导下，应中央全面加强练兵备战的要求，军旅剧中对于恋爱情节的描写将不再是剧情主线。虽然公安系统的审查标准和军委存在一定差别，但张某认为《你是我的城池营垒》这类主打恋爱线的泛军旅题材剧也会在未来逐渐减少。
另外，我国人民解放军一直以来宣扬集体主义，再加上“军改”后多兵种联合作战的现状，个人英雄主义也将成为军旅题材中的新“雷区”。电影《战狼》系列中冷锋一人大战六辆坦克的“超现实”情节将不再出现。
市场化、商业化、去军队协拍将成军旅剧制作新趋势
借“军改”后“第二炮兵”改名“火箭军”、原著小说《毕业了，我们去当兵》作者火箭军宣传局文化处现役军人身份的两股东风，《号手就位》的制片人段燕在向火箭军政治工作部宣传局请示后得到了火箭军宣传局的支持。
作为出品方之一，火箭军不仅给《号手就位》剧组派了军事顾问与军事指导，还提供了大量道具支持。导演张寒冰也在采访中讲述过，为展现真实的火箭军风采，主创人员曾进入真实的火箭军部队采风，演员也下连队参加了一段时间军训。
然而，并非所有军旅剧剧组都能有如此好的待遇。
军旅剧制片人张某表示，与过去军旅剧由军方提供预算或协拍的制作模式不同，除部分重点项目会得到军方协作支持外，大部分军旅题材影视剧难以得到军方协拍。“他很难配合你，把精力、人员、装备给你做影视剧的拍摄，你也不能影响部队的正常生活。”
面对这一情况，军事影视市场应运而生一类由退役部队干部、士官、战士构成的“军事制片公司”。“各个兵种的都有，空军、陆军、海军、火箭军全部都有，这些人集结在一起专门做了一个军事制片公司，他们从剧本的指导，到军内的政策、服装、道具、大型设备的指导再到演员前期的训练，他们都有。这是未来最大的变化，我们不再需要军队协拍，但是会聘请军事制片公司指导所有的东西。”
但同时他也认为，军旅剧作为特殊题材，市场需求量和能上线的作品数量并不像甜宠、都市、古装等题材一样多，因此这类“军事制作公司”未来的趋势应该是进一步走向专业化和集中化，不会出现“遍地开花”的现象。
总体而言，在制片人张某看来，军旅剧的制作模式还是会从军队协拍走向市场化和商业化。
改革、协作、成长或为未来军旅剧内容新方向
《号手就位》的原著小说出版于2014年，彼时的火箭军还叫做“第二炮兵”，因而在影视化过程中应火箭军政治工作部宣传局要求，在剧本改编时加入了“军改”后火箭军老中青三代新老传承的内容。
在与骨朵的聊天中张某也推测，未来“军改”中的“改”，和“改”带来的影响和变化可能会成为军旅剧在内容创作上的方向。
据《中央军委关于深化国防和军队改革的意见》指示，“军改”后各战区内实现了多军种联合训练、联合指挥。因而，未来军旅剧可能不再聚焦单一兵种，而将剧情的重点放在不同军种的协同作战和磨合上，通过不同军种间的配合和碰撞来展现“军改”后的新风貌。而将空间战、网络战部队整合成立战略支援部队；为加强联勤保障体制建设而专门成立的联勤保障部队和退役军人事务部，也将是未来被军旅剧高度关注的新型部队和机构。
此外，新一代年轻人对于参军的理解和在军队中的个人成长也将成为未来军旅剧的重点表现内容。
社会发展至今，《士兵突击》中的农村兵蛋子许三多已不再具有代表性，市场需要展现新时代年轻战士个人理想和态度的军旅剧。随着90后、00后步入社会，这些受过良好教育的一代对于军营的看法更多转向了个人理想的实现。如《号手就位》中李易峰的角色夏拙是世界大学生超级大脑的冠军，他被火箭军宣传片所鼓舞进而选择参军，整部剧的剧情就集中在他个人的成长还有老兵新兵的代际碰撞上。
虽然可能对于涌入军旅剧的流量小生们来说，“制服戏”“军装”只是演员转型所必须的“政治背书”，但以新时代年轻人的“军人梦”为主要内容的“第二代军旅剧”，也的确需要年轻面孔的加盟。
另外，值得注意的是，不管是在短视频平台还是影视剧题材中，消防员越来越走入大众视野。这有一定程度上是由于“军改”后，消防部队从武警移交中华人民共和国应急管理部，由军事系统转为行政机关，在审查上不再受军委管辖，较为宽松的审查政策让消防题材的影视剧有了相对来说较大的创作自由度。
虽然军旅剧的制作成本高、审查流程复杂且标准严格，但作为影视剧市场的刚需题材，制片人张某认为，军事影视依旧未来可期。“只要军旅剧的内容回归文学性、艺术性，主要情节落点于人物上、成长上，把握好军旅题材的真实性和神秘性，优质的军旅剧便不会成为审查的牺牲品。”