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其他
豆瓣8.7,真是超级大爽剧啊!
Original
王宇航
幕味儿
2021-05-19
收录于话题
#剧集专题
28个
说到悬疑片,西班牙向来占据这一类型的一席之地。然而近几年的悬疑片融合了过多穿越、时空等非自然噱头,使得观众很难看到逻辑清晰的推理悬疑作品。
但西班牙悬疑片不仅是影视圈的一股清流,更下功夫在朴实的逻辑推理与语言细节中,揭露人性的本质。
正是由于它的逻辑缜密性,让当年上映的《看不见的客人》登顶票房冠军,它的导演奥里奥尔·保罗也被授予“反转王”的称号。
这一次他领衔电影剧组的原班人马回归,与Netflix合作的《无罪之最》也再一次让他坐实“反转王”的宝座。
社会派推理的社会派推理与逻辑线索的结合,使得剧情无限反转的风格相当契合。保罗的画面冷峻压抑,剪辑精准快速,更是使得影片的悬疑感拉满。
《无罪之最》分为共8集,超长体量给保罗留出足够的空间,进行多方位的反转与颠覆。一口气刷完全集,留给笔者的感受只有震撼可以形容。
本文将分为两个板块,前半部分为剧集的介绍,不涉及剧透,而后半部分则按时间线索完整的讲述出故事的脉络。请谨慎阅读:
多线索叙事
首先,我们应该简单了解《无罪之最》到底讲述了一个什么样的故事。
男主角马特在一次意外杀人后入狱坐牢,牢刑期间遇到了未来的妻子奥利维亚,直到4年后出狱的再次相遇。马特虽然与妻子过上了幸福的生活,但是当年被害男子的父母始终生活在痛苦与阴影里。几年后,修道院的一位修女意外死亡,警察将线索目光锁定在马特身上。
尽管马特不承认自己杀害过任何人,但是在搜证的过程中,真相逐渐水落石出,马特、奥利维亚、警察、当年被害男子的父母,均有着自己的秘密,同样也都与这场意外脱离不了关系……
《无罪之最》有着三条主干线索,以及多条支线线索。主要的一条是以男主角马特为中心,第二条是以奥丽维亚等三个妓女为中心,而第三条是以警察洛蕾娜为中心。
这部剧没有采用时间顺序的讲述方式,而是选用了倒叙、插叙、顺序结合的多重交叉讲述方式,来构建整体的背景。
因此在第一集马特的故事讲述完成后,紧接着第二集以警察洛蕾娜的视点重新切入叙事,会让观众有种摸不着头脑的新剧观感。直到两人的故事线出现交点
(洛蕾娜怀疑马特的嫌疑)
,才将整个故事的“头部”构建完整。
导演十分巧妙的设计,便是对于妻子奥利维亚的“隐藏式刻画”。因而在两条线索交汇的过程中,导演通过视点的转移与盲区的暂置,第三条线索已经展开叙述了。
洛蕾娜与奥利维亚、艾玛
(死去的
修女)
也曾寄身于同一个修道院学校;马特瞒着妻子,经常与丹尼
(马特误杀的小伙)
的母亲相见,哪怕丹尼的母亲对马特的称呼时而为马特,时而为丹尼……
如果看过全集的观众再看本篇文章,便能够体会到丹尼母亲对于名次的错认到底意味着什么;奥利维亚身现修道院学校又意味着什么。诡异的气氛、多线的叙事在导演的一个个小细节中体现的清晰有力。
而每场配角人物的出现都会架构在三条主线的基础上,再不断拓展分支。这样的设计不仅给整部剧的悬疑感更进一层,同时也增加了浓厚的烧脑气氛。
更巧妙的在于,导演采用类似于小说创作中的POV叙述概念,故事里的众多人物比作是整体中的一个个元素,这些元素都彼此相对独立但也有交集。
导演给予各个元素充分的自由空间,最终形成一个有秩序的时空,大大加强了叙述的灵活度和丰富程度。
破碎与重构
《无罪之最》在每一集的开头都运用第二人称的自白式介绍来帮助观众进一步了解内容。这不仅能让观众迅速熟知人物的前世今生,更能让其产生出一种“密室体验”的沉浸感,也增强了环境的代入感。
“第二人称” 是在言语活动中,指称与说话人相对的听话人,如“你”。
在推理题材的作品中,这种方式能够增加更亲切、直观的心理体验,也能够拉近观众与声音对立者的距离,也就说将自己当做声源本身而存在。
在《无罪之最》中,声源的发声者一般为警察,因此嫌疑人也就能够在警方所构想的世界故事中隐藏真相。
从而进一步在观众面前隐藏故事的真实情况,这也就帮助导演在创作悬疑推理内容时,能够实现反转的最重要的前提——信任。当观众随着人物视点代入故事后,便正好进入了创作者设计的“陷阱”当中。
人物视点的切入有助于典型推理的结构设置,即“赎罪—辩解—无罪”的过程。在《无罪之最》中,由于马特开篇便以杀人凶手的身份进入观众视野,所以即便他不认罪,观众也会选择相信警察赋予他的嫌疑人身份。
在这一过程中,诡异的情节设置又让观众不得不再一次怀疑马特的话语真实性,从而产生了信任选取的矛盾。
有罪的人需要全新的身份
(即制造假·案发现场)
,无罪的人要洗刷冤屈
(打破假·案发现场的虚假性)
,剧中的每个人几乎都处在这个闭环之中循环往复,直到某一方获胜。
自我救赎
保罗在《无罪之最》中塑造了多位女性形象,尤其是极富饱满人物弧光的洛蕾塔、艾玛与奥利维亚。《无罪之最》在开分之处获得过9.2的好成绩,但是由于结尾的失败
(某种意义上不能成为失败)
而落到8.7分,正是有关奥利维亚与好友基米的“友情”。
保罗在塑造整体人物的时候,采用的都不是标签化人物。洛蕾娜从亲眼目睹父亲饮弹自杀成长到警探,何不为一场女性独立的成功展示。
曾经的艾玛是黑帮老大最疼爱的女人,因无法忍受其丧尽天良的行为,带着姐妹逃跑,而后写信替奥利维亚承担了杀人的罪名。
最终她又为了保护姐妹,愤然跳楼互换身份,完成自我的救赎,何不为一场女性仁义、无私的伟大荣光。
而女主奥利维亚在遭受无数非人折磨后、在枪杀黑帮老大后过上安定的生活,却迫使另一位好友基米独自留在“地域”中,内疚半生。
故事的结尾,她受到曾经没能出逃的好友基米的寻仇,生死关头又在警察的抢下救下基米,舍生取义。两人互诉衷肠,并最终达成和解。
故事塑造的女性都有自己悲痛的过往,但是均在底层笼罩的黑暗中摸索着微光让自己能够苟延残喘。有人评价这部剧揭露了男性的丑恶,赞颂了女性的伟大。
恰恰是这种伟大,她们选择了反抗,实现了自我救赎。
— — 剧透分割线 — —
故事
《无罪之最》采用的是多线并进的叙述方式,从不同的人物视角逐渐揭露真相,所以会让观众感觉难以捉摸。以下对时间线进行一个梳理,从时间顺序上完整叙述剧集故事。
由于西班牙角色名难以记忆,所以我们将对人物名称进行简化处理。男主角马特、女主角奥利维亚
(原名坎迪亚)
、女警察
(即洛蕾娜)
、坏警察
(参与性侵未成年的胖男子)
、丹尼父母
(第一集中被害男子的父母)
、好友基米、艾玛
(跳楼自杀的修女)
、黑帮老大、女侦探、杀手一和杀手二
(跟奥利维亚待在酒店的男子、光头男子)
。
故事从多年前说起,女主角坎迪亚在非法入境的过程中即将被西班牙警方驱逐,黑帮老大救下了她并使其成为一名“卖淫女”。坎迪亚在夜总会中认识了基米与艾玛,成为了最要好的朋友。
而马特作为一个大学即将毕业的法学生,在一次酒会后无意杀死了丹尼从而入狱坐牢。丹尼的父亲无法接受儿子的死亡,他在见到马特完好无损的样子后意图毁掉马特的一生。他雇佣监狱里的一个犯人去暗杀马特,但犯人却不幸坠楼身亡。
期间,马特服刑外出遇见了坎迪亚,她谎称自己的名字叫奥利维亚,马特也隐瞒自己正在坐牢的事实。随着马特回到监狱,两人的故事也就告一段落。
夜总会的生意不断壮大,黑帮老大通过录像记录下了每一个客人
(包括达官政要)
的所作所为,准备敲诈谋取更大利益。其中,就包括一个利用卧底之职纵欲过度而杀人的坏警察。
艾玛终于忍受不了地狱生活,打算制定计划打算出逃。艾玛和坎迪亚威胁黑帮老大交出犯罪录像带,在争斗中杀死黑帮老大并抛尸水中。
情急之下两人决定抛弃基米,艾玛将坎迪亚和其他被害人的衣服、物品互换,并留言谎称坎迪亚被杀害,让基米留作人证。两人逃到修道院,艾玛成为了修女,坎迪亚重识马特,两人重叙旧缘。
丹尼父亲眼见马特过得幸福后,为了破坏马特的生活跟踪奥利维亚,无意间发现了在修道院工作的艾玛。
而坎迪亚“死”后多年,她年轻时生下的女儿为寻母找到了基米。在一系列判断中,她推断出坎迪亚并没有死。基米认为自己被姐妹背叛,便雇佣杀手找到坎迪亚两人。杀手一与杀手二两人顺着领养信息找到并威胁艾玛,她不愿背叛姐妹,遂跳楼自杀。
这一幕恰好被跟踪艾玛的丹尼父亲目击。基米谎骗奥利维亚出面,匿名发短信约在某广场见面。丹尼父亲也暗下雇佣了杀手两人,利用基米的计划首先骗奥利维亚拿出所有积蓄,然后让杀手二在酒店里迷晕奥利维亚拍摄不雅照片,使马特以为妻子出轨,为的就是毁了马特的生活。
“修女”艾玛死后,女警察一心破解艾玛的死因,却不料顺着艾玛的通话记录找到马特
(其实是奥利维亚打的电话)
,判定其为犯罪嫌疑人。
马特在逃避警方追捕的过程中,获得女侦探的帮助,来到酒店试图救出被“迷奸”的奥利维亚。而计划失败的丹尼父亲又枪杀了杀手一二,并在枪上留下马特的指纹,意欲诬陷马特坐牢。
与此同时,坏警察担心录像带落入警察之手,便找到被逮捕的马特,两人一同去寻找奥利维亚。基米绑架了奥利维亚,与坏警察交换了录像带。最终在警方的枪支下,基米差点被射杀,而内疚的奥利维亚帮她挡住了子弹,坏警察也同样落入正义之手。
在逮捕马特的过程中女侦探告诉马特,丹尼父亲曾买通监狱里的一名囚犯抹黑他
(即对外宣称监狱犯人是马特杀害的)
。于是马特持枪闯入丹尼父亲家,在他和丹尼母亲的质问下,丹尼父亲说出自己雇佣且杀害杀手一二的真相。最终丹尼父亲入狱,马特回归到正常的生活。
所有的秘密都公之于众,只有监狱里的被害囚犯到底死因为何,无人知晓。而马特推落囚犯的真相,也被他永远埋葬在心底。
剧中的许多细节是语言难以描述的,是通过眼神、微表情进行呈现的。由于是主线梳理,几位配角的故事在本篇文章没有进行展开,但同样十分精彩。
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