8月18日-19日 |《南唐后主》国风美学质感细腻，恍若一曲未尽的骊歌
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南
唐
后
主
新“国风”音乐剧
古风国韵/摇滚电音
一千多年前的一个七月初七，
李煜在他四十二岁生日的当天被赐下一杯毒酒，
违命侯府中结束他的一生。
真实的性情随墨迹流淌，
隐藏在字里行间最深邃的感慨，
从未被世人遗忘。
一千多年后，
剧伙音乐&上玺文化联合出品、
剧伙音乐倾力制作，
“新·国风”音乐剧《南唐后主》，
用梦幻迷离、质感细腻的国风美学，
演绎南唐末代君主、著名词人李煜，
美丽凄婉的生命绝唱。
如果要用一个关键词描述
新“国风”音乐剧《南唐后主》
那就是“美”
曲乐之美
激燃古今的音乐风格
古风国韵与当下最潮的摇滚电音、音乐剧艺术手法间的碰撞融合，是《南唐后主》最大的亮点之一。传统乐器、民族音乐与电音、说唱、摇滚相结合，现代编曲融合古典民乐，在强大的情感张力中不失古风的婉曲深致。
《晚妆初了明肌雪》、《龙椅》、《春花秋月何时了》无不极具江南民族音乐调性色彩的“仙气”，又融合流行音乐时尚个性的悦耳听感。
作曲/编曲/音乐总监张博表示，《南唐后主》的音乐创作，是在探索和建立一个共鸣场，“历史无需更多解读，它就在那里。而历史中的万千人物，想解读却谈何容易？唯有找到共情、共鸣，才是我当下最重要的创作理念”。
形之秀美
极具东方色彩的舞蹈风格
歌舞词曲、琴棋书画，原本就是中国传统文化里的艺术手段。李煜的词，既是结构故事，也是韵律舞蹈。在这部作品创作的时候，晓邑导演认为歌舞不能分开，统称为“韵”。
舞蹈风格上，东方诗意的身体中极具张力与极具克制的两种极端气质呈现出故事与人物的力量。“亡魂”是极富新意的设计，他们贯穿全局，象征着李后主失去的、不愿面对的一切，也象征着他潜藏的痛苦与恐惧，也作为他命定的结局从始至终，呼应升华。
执扇而舞的他们，通过舞蹈和肢体丰富起《南唐后主》每一处起承转合，巧妙衔接。
舞台之美
舞台设计独树一帜
《南唐后主》的舞台中心区是一片宛如水域的镜面台，象征欲望的“苦海”，以四座桥梁与周围平台相连，舞台边缘多根立柱形如传统书写和绘画的毛笔，象征后主书写诗词、与笔墨相伴一生。
柱子外侧的多片镜面，观众可以同时欣赏到现实舞台和镜中舞台里演员的表演，正如同剧中用两个角色来演绎李后主的不同性格侧面。
《南唐后主》的舞美设计徐肖寰说：“舞美设计的灵感源头是‘围困’，后主李煜被他人所围、被自身所困、更是被命运牢牢地束缚着。在这重重的合围中，从嘉写下的诗词，突破了时间和地域的限制，广为流传、世代传诵，不断回响着。”
舞台构建如此之多的巧思配合灯光，构成了《南唐后主》随便停留一帧都构成极美的画面。林花、梧桐、寒雨、玉钩四个亡魂接引李煜往生，《春花秋月何时了》一曲毕，一切似乎埋葬在白茫茫大雪之中，命运沧桑被赋成绝代光芒。
服饰唯美
烂漫飘渺的服装造型设计
南唐存于唐宋之交，历时不到半个世纪，具体可考的文献资料并不丰厚，因此《南唐后主》的服装造型设计在参考晚唐至宋的服饰风格基础上，融入现代时尚感和写意元素，使整体造型视觉上具有古典意蕴，又更富有张力和想象空间。
《南唐后主》的服化设计刘善通、赵欣透露：“贯穿所有人物形象设计，最想传达给观众的还是那首《虞美人》带给我们的意境：烂漫、飘渺、美丽与哀愁……”
于古风与现代感中达到平衡，《南唐后主》的造型设计既鲜明立体可信，符合角色特质，又以服饰之美为剧目增添了绮丽浪漫。
卡司排期
剧情梗概
七月初七，金陵城内外无数人仰望着一个少年。他是李从嘉，不问政事的六皇子、也是醉心词律的浪子。而谁都没有发现，他的命运即将在下一秒，被虎视眈眈的另一个“人”逆转。
发生在身边的弑亲血案、被操纵的婚姻与人生、离奇死亡的长兄……
当他被命运推向王位，沉重的事实击碎了李从嘉逍遥世外的美梦，是做词人还是君王？
不愿面对现实的李从嘉被另一面的自己——李煜逐渐取代。面对内忧外患的江南，面对扑朔迷离的命运，乱世里的少年在两个身份中不断挣扎，一步一步成为我们所熟知的那个亡国之君——南唐后主。
演出信息
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END
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