【彩虹人物志】凯特·伯恩斯坦：忘记她是他
“医生曾经警告我说，手术后我的外生殖器可能不再有感觉——就是说，我可能再也部会有性高潮了。 我自己更深刻的不安全感，则来自我将永别舞台的担忧。我是说，谁会将选我当演员呢？我能演什么角色？女演员的戏路本来就不广——更何况像我这样的一个女演员？我是一个怪人，再我成长和受训的这个戏剧领域里。将不会再有我的空间。但我还是变了性——那时候，一个稳定的性别身分比起现在重要多了。 后来的结果是，我从未获得一个稳定的性别身分，但是，我也没有失去性高潮和戏剧表演。”
凯特·伯恩斯坦（Kate Bornstein，1948- ）是当今美国知名的跨性别运动积极分子。伯恩斯坦1948年3月15日出生在美国新泽西州的尼普敦（Neptune）。生为男儿身的凯特童年时名叫艾伯特（Albert）。
从1985年开始，伯恩斯坦部分时间作为一个女人生活；一年后，她接受变性手术，从而正式开始当一个女人。然而，她后来感到自己既不是男性也不是女性。和莱斯利·芬宁伯格（Leslie Feinberg）等一些跨性别运动积极分子一样，伯恩斯坦认同雌雄同体，倾向于使用具有跨性别特色的中性人称代词“ze”而不是“他”或“她”。
1969年，伯恩斯坦成为布朗大学（BrownUniversity）首位戏剧艺术专业的毕业生。不久之后伯恩斯坦加入了当时颇有争议的基督教科学论派[Scientology，又称信仰疗法，一个通过完成等级课程和培训，实现认识自我和精神完善的宗教体系，由美国科幻作家罗恩·哈伯德于1955年创立——译者注]，在那里伯恩斯坦成为了非常成功的演说家和推销员。其后的12年里，伯恩斯坦经历了3次婚姻，放弃了男性角色、异性恋以及科学论派，转而从事性爱电话和色情舞蹈工作，并且皈依了佛教。
伯恩斯坦的首个戏剧作品是以自己和19世纪法国阴阳人赫尔克林·巴尔宾（Herculine Barbin）为原型创作的《隐藏：一种性别》（Hidden: A Gender）。该剧首演于1989年西雅图第一届国际男女同性恋戏剧节（International Lesbian and Gay Theatre Conference and Festival），它采用谈话节目的形式挑战了“性别恐怖主义”，揭露了日常实践中司空见惯的强调统一的性别二元体制。此剧因为另一个节目的临时取消才有幸跻身戏剧节，但它一鸣惊人，此后在大学校园、同志聚点及其他表演场所屡屡排演。
“当我心乱如麻，一遍遍自问自答同样的问题，而别无他物能让我心情平静的时候，我就写作。当我开始失去自己的幽默感，而重拾幽默令君开颜对我来说事关生死的时候，我就写作。写作是我屈服的姿态，我打开自己，伤害自己，让你们看到我的幻想，不怕你们对我嗤之以鼻。”
1994年，伯恩斯坦发表《性别是条毛毛虫》（GenderOutlaw: On Men, Women, and the Rest of Us）。这本书融自传、“头脑改变宣言”以及时尚向导于一体，它推翻了一些一直限制着性别政治发展的理论樊篱，奠定了伯恩斯坦在酷儿理论经典中的地位。
在书中伯恩斯坦坚持认为，性别跨越的医学化或者说变性欲望的病理化，使得跨性别运动的社群建设变得困难。伯恩斯坦质疑医学变性对一个人曾经历史的强行抹除，同时也批评那些认为性别是固定而非流动的看法。伯恩斯坦还指出，无论从男到女还是从女到男，性别跨越者无须局限在性别的二元框架里面，转变过程本身才是性别的意义所在。于病理化的医学意识形态之外开展跨性别运动的政治动员，这本书是开路先锋。
“我写下这些的时候（1994），一些跨性别行动家正把女同性恋分离者当作攻击目标，因为她们当中的一小部份人不能会容忍跨性别女人涉足其中，因为在她们看来跨性别女人不是真正的女人。…… 时下的用词是‘生为女人的女人’，我们被告知要是‘生为女人的女人’才能获准进入某些空间，除了把新生婴儿唤做‘女人’的荒谬之外，我们不停地会一再回到‘什么是女人？’的问题。”
伯恩斯坦还设法弥合变性人与同性恋团体之间日益加剧的分歧，当时这两个社群在政治上互相排挤。伯恩斯坦声称，不论各自的性实践有何不同，这两个社群都是性别体制压迫的受害者。这一立场很快和酷儿理论家以及酷儿社会活动家不谋而合，他们都反对身份政治，支持被压迫者的广泛联合。
伯恩斯坦的另一本著作——《我的性别练习簿：如何成为一个真正的男人、一个真正的女人、真正的你，或压根儿别的人》（My Gender Workbook: How to Become a Real Man, a Real Woman, the RealYou, or Something Else Entirely，1998）是一个互动式的文本，包含了大量的测验、游戏和练习。和《性别是条毛毛虫》一样，这本书也始终如一地将性别与阶级、种族及其他的社会、经济、政治方面的不平等连系起来。
通过戏剧作品、工作坊和小说等手段，伯恩斯坦不断挑战读者，激励他们抵制性别体制。自《隐藏》之后，伯恩斯坦与其伴侣芭芭拉·凯乐拉斯（Barbara Carrellas）共同创作并表演了《恋爱中的金发美人》（Too Tall Blondes in: LOVE，2001年首演于波士顿），之后又推出了《悖谬的陌生人》（Strangers in Paradox）并于2003年在旧金山犀牛剧院（Theater Rhinoceros）首演。
伯恩斯坦的另外一些作品不那么著名，例如，与网友和公共电台主持人凯特琳·沙利文（Caitlin Sullivan）合作撰写的《几乎死于非命：信息高速公路艳遇记》（Nearly Roadkill: An Infobahn Erotic Adventure，1996）。伯恩斯坦目前正在写作当中的书包括虚构化的自传《水果硬糖：坎迪·布罗默维茨的悲剧人生和滑稽死亡》（Hard Candy: The Tragic Lives and Comical Deaths of Candy Bromowitz），以及探讨青少年自杀现象的少年读物《你好，残酷的世界》（Hello Cruel World）。
“无论是嘲弄，还是睥睨，甚至拳脚相加。我们遭受这一切并不是罪有应得。……我们应该抵抗这些欺压和暴力——别给这个文化任何机会——把我们视作儿戏。”
“在这个主题上发言的声音并不代表所有的跨性别者。但是一个沉默了如此许久的少数群体，当它开始发声的时候，处于多数的人总是更容易听到其中较为响亮的那个声音，并且以为这个声音就代表全部。比我个人的观点更重要的，或者说比任何一种个别的观点都更重要的是，人们开始质疑性别。”
文字来源：
正文：凯特·伯恩斯坦：跨越才是性别的意义 编译：Eleven 同语
蓝字引文：凯特·伯恩斯坦，廖爱晚译，《性别是条毛毛虫》，新星出版社，2013
点击“阅读原文”查看网易转载链接
多元 尊重 合作
扫码获得更多服务和资讯