同志电影最美的25个画面
去年有外媒总结最美的电影画面，洋洋洒洒列出一百多部却没有一部同志电影。细想之后我觉得可以理解：“美”是一种主观的概念，看到两个同性接吻，少数人会觉 得美，部分人能做到接受，更多的人、大多数人则是感到恶心。由这些人构成我们社会的主体来定义最美的电影画面，怎么可能觉得同志电影是美的呢？这让我想起 国外某个同志电影节的宣传语："Obscene To Some. Beautiful To Us." ——“你们的下流，我们的美丽”。这篇文章就是想抛砖引玉，选出光影世界中可能被一些人漠视、但却属于性小众的美丽。
本文涉及全部为同志电影，有的称不上经典，但它们拥有（在我看来）最美的电影画面。我把同志电影定义为以同志为主角或以同志情节为主线的电影，像《云图》就不算同志电影，但它拥有最震撼绝美的画面，所以我把它单独作为了封面。
（因剧照可能存在摆拍，画面全部为电影截图）
二十五
《新女友》
欧容把这一幕拍得很神圣，画面只有灰和白两种素净颜色。男主既是在跟爱妻道别，也是在唤醒内心的变装欲望。冰冷的停尸间，他虔诚抚摸妻子的胴体，为她穿上婚纱，完成从爱她到成为她的转变。
二十四
《神秘肌肤》
这是我印象中最美的囧瑟夫。格雷格·阿拉基使用了倒三角的构图，让观众注意到少年男妓雾气迷蒙的眼睛，配上青春纤细的身体，就像一颗诱人犯罪的青苹果；而来自嫖客的那只肥硕的手，正象征着成人世界对纯真的玷污。
二十三
《蓝》
从头到尾蓝屏，这就是德里克·贾曼留给世人的最后遗产。这位艺术全才已经被艾滋折磨得双目失明，于是他使用了前无古人的实验性手法，将“宇宙的颜色”贯穿全片；也正因为这一成不变的蓝，我们的听觉反而被放至最大，可以静下心来听他临别呓语。
二十二
《幻想之爱》
作为少年成名的导演，多兰对美有着超出同侪的观察力。这个画面中男女服装带来图案（简/繁）和色彩（冷/暖）的对比，同时又容纳在一把绛红小雨伞下，虚焦远景衬出小小的可爱和大大的自恋。
二十一
《萌动》
电影结尾这个镜头确实给人以萌动的心情。就像没有受过伤，就像没有分过手，就像可以这样一直坐很久很久；然而日光和云霞又暗示着一切将逝，光线从这个角度看正好被他们噙在嘴角，像借位的吻。
二十
《烈焰焚币》
外面是枪林弹雨，身边是成堆钞票，熊熊火光中两人贪婪的抚摸亲吻，像是要将整个生命通过手和嘴灌输给另一个人。可能正因为彼此都到了生命尽头，才会有这样的焚心以火。同志电影最阳刚、最荡气回肠的场面。
十九
《爱在暹罗》
和上一张正好相反，这是最温柔、最含蓄的吻。两个两小无猜的男孩，他知道他的寂寞，他为他写了情歌。当他望着他时，心情就像临考的学生，而他直接给了他100分。“我们不能在一起，但这并不代表我不爱你。”
十八
《天鹅绒金矿》
托德·海因斯这部电影堪称华丽摇滚的视听盛宴，有着太多性感妖艳的画面。考虑到几乎所有画面都需要摇滚配乐助兴，开场这个超现实布景反而美得更直接，它也是对同志文豪王尔德童年的致敬。
十七
《欲望法则》
十六
《我杀了我妈妈》
多兰用处女作奠定了他的慢镜MV美学风格。有句话说妈妈是每个男孩梦中的新娘，在枫树林里儿子追逐着身穿婚纱的母亲，而她身上没有岁月的痕迹，没有任何责任和承诺，可以奋力甩开儿子的手去过自己想要的生活...
十五
《爱森斯坦在瓜纳华托》
格林纳威这部电影太让人眼花缭乱了，正因为镜头运动和多变，要选出最美画面其实很难。扔鞋这张只是参考，请注意人和建筑的有趣对称。（那个把人看呆的天台环绕长镜头才是无法截图的美有没有！）
十四
《沙漠妖姬》
被恐同涂鸦羞辱的大巴车在红土黄沙的澳洲沙漠奔驰，银装亮片的女王在车顶表演只属于自己的变装秀。歌声和飘带迎风飒飒，那是最飞扬跋扈的我行我素。
十三
《周末时光》
两个男人，认识不过一个周末，在昏黄灯光的窗口拥抱、接吻。天很高，星很少，脚下是寂寞城市的万家灯火。一个远远的长镜头，却让人莫名贴近。“就从你看到我开始说起好了。”
十二
《丹麦女孩》
整部电影被汤姆·霍珀拍得像一幅美轮美奂的油画，而这个镜头是最能体现人画合一的一幕。当小雀斑下意识的抱紧裙纱，恍惚出神的表情就像被画中女孩平行附体。
十一
《阿黛尔的生活》
参天大树和长凳在电影中出现了三次，从初见、到热恋、再到孓然一身，不变的景致见证了感情绽放到荼蘼的全过程。在图中这一幕后的若干年，阿黛尔再次来到公园，独自躺在长凳上听沙沙落叶声，起风了...
十
《不良教育》
依然是阿莫多瓦，但技巧更加纯熟。歌唱“月亮河”的男孩为躲避神父侵犯把头磕破了。鲜血流下的瞬间他的脸也被切开，像日本能剧脸谱般一分为二，带着惊悚的罪恶感将观众从过去拉回现在。
九
《双面劳伦斯》
五颜六色的缎布以秒速5毫米的身姿在天空飞舞。对弗蕾德和变性男友劳伦斯来说，这像是充满电力的宣言：我们依然还爱着！多兰用奇妙的构图讲述性取向和性身份的不同。
八
《我生命中的男人》
同志背着直男穿过大片向日葵花田。快到小屋时直男悄悄把头靠在了同志的肩膀上，有点温柔又有点害羞，那一刻的情怀与欲望无关。
七
《我自己的爱达荷》
跑动的流云、望不到尽头的公路、从天而降的房子、溯流而上的大马哈鱼，这部电影有着太多诗意的画面，然而这一幕却是永远的痛：真希望电影外的瑞凡是以这样的方式离开...
六
《单身男子》
服装设计师出身的汤姆·福特对颜色有着敏锐的触觉：失去爱人的现实被调得黯淡无光，一旦回忆和美好事物触发又会呈现出无比鲜活的娇艳。两个16年恋人如此相处的画面，是无数同志对爱情的终极憧憬。
五
《时时刻刻》
床上是待分娩的新生命，床下是象征死亡的海水，史蒂芬·戴德利拍出了女同主妇的内心交战。被异性恋婚姻所困的她原本打算去旅馆自杀，结果做出了一个让她后悔终生的决定——活着。
四
《米尔克》
这部平权史诗大多数镜头都拍得很平实，只有在电话召集这里出现了变奏。五颜六色的背景格中每个人都在打电话，每个人都在为提案奔走：这个集腋成裘的画面正是美国同志群体走到今天的力量写照。
三
《莫里斯》
这是80年代能拍出的最好同志电影，百转千回的爱情如饮醇酒。上下紧扣的两只手，让人联想到“创世纪”中上帝度给亚当灵魂的手指——在这里，则是他们唤醒了彼此。
二
《断臂山》
可能有人更喜欢最后的衬衫和明信片，但这幕却让人看到了李安导演将东方美学潜移默化代入西片的尝试。恩尼斯无处发泄的痛苦在妻子眼中就像狰狞的怪兽，也只有华语观众才能更加体会到那种人比烟花还寂寞的心情吧？
一
《春光乍泄》
布宜诺斯艾利斯的天台，黎耀辉埋头修理屋顶，何宝荣抬头仰望天空，一副振翅欲飞的表情。这是最异国情调的王家卫，也是最率性自我的张国荣。当爱变成牢笼的那一天，他会选择像无脚鸟那样的死在风中。
本文始发于微信公众号QAF中文站，原号已授权转载，并经北京同志中心重新编排。
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