《狂飙》烂尾，意料之中
那边春节档杀得你死我活，结果话题度全被一个电视剧截胡了。
别的剧火，要么是年轻人爱看，像去年的《梦华录》屠版热搜。
要么就是老年人爱看，像《娘道》让万千家庭关系反复破裂。
但是《狂飙》，统一了全家的遥控器掌控权。
每天七点半，我爸也不放炮了，我妈也不刷抖音了，我们全家三代都守着中央八套。
上班了也没消停，午休全办公室端个外卖看《狂飙》。
别的电视剧是电子榨菜，我看《狂飙》是电子迷魂药。
《狂飙》讲了啥呢，一句能概括，五句说不清他有多精彩。
如果《狂飙》只有高启强，那就是《教父》版《绝命毒师》。
注意看，这个男人是个小鱼贩。
他爱弟弟，爱妹妹，为了抚养他俩，三十好几了还是母胎solo。
在被菜市场混混揍得满脸血的时候，他肯定想不到，在6年后，他依然爱弟弟爱妹妹，但他成了只手遮天（而且有老婆）的黑道老大。
如果《狂飙》只有安欣，那就是《扫黑风暴》。
安欣是那种人品无暇十成新的警察。
没有犯罪分子能黑化他，甚至在犯罪分子警局想争取人道关怀，都会可劲呼唤他。
这么理想主义的角色多难在官场斡旋可想而知。
经过6年的努力，安欣成功从上表彰大会的一线警察，变成了警局十八线宣传科科长。
如果《狂飙》只有高启强和安欣，那就是《甄嬛传》。
一开始，安欣得知高启强被混混欺负，上前主持正义，俩人就成了朋友。
在这之后，高启强学会了用安警官的名号，吓退菜市场混混。
安欣是他的甄嬛，也是他的皇后，他们可以是幸福兄弟花。
但一次高启强为了帮弟弟筹钱，撞见黑道大哥的亲儿子暴毙。
一下被大哥盯上，只能斗狠换命，从此高启强名扬黑道。
人性的底线被拉低，高启强开始走向社会的阴影。
再凑到一起吃饭的时候，安欣还是那个安欣，高启强已经不是高启强了。
饭桌上互相试探，眼神交锋。
这俩老爷们的心眼子，比甄嬛全宫的人加起来还多。
如果忽略他俩的关系，你又将看到《人民的名义》。
所有人的立场都掩盖在光鲜的身份下，他们可能是官员，可能是警察。
就连高启强后来都给自己弄了个政协委员当。
老百姓都当他是慈善企业家，还叫他小心一个黑社会叫刀哥，然而刀哥是高启强的人，正在跟他一桌吃饭。
高启强已经可以黑道白道无缝切换，这是第一集。
而上面说他之前卖鱼挨打，也发生在第一集。
什么意思？
《狂飙》有两个时间线，2000年和2021双线同时叙事。
告诉了你开头，告诉了你结果，让你疯狂好奇其中的过程。
所以，我感觉被剧透《狂飙》，根本不影响追剧热情。
被剧透的我be like
结局不是答案，解题过程才是这部剧最迷人的部分。
世界上最幸福的人是《狂飙》刚看了两集，还有更多可看的人。
世界上最不好受的是追平了《狂飙》，憋得开始发疯的人。
看过《狂飙》的人多少会留点后遗症。
看到冷冻车绕着走的，那多半是看了《狂飙》。
被领导骂完，转头跟你说“告诉老默，我想吃鱼了”，多半也是看了《狂飙》。
这个老默就是高启强的御用杀手，开着冷冻车，叼着棒棒糖，轻轻带走新鲜的人命。
简直是《开端》锅姨2.0。
老默给观众吓着了，其他角色也没好到哪去，让人怀疑是不是演员本色出演。
先是#建议查查张颂文 不像是演的#，上了热搜。
后来#建议查查狂飙全员#上了热搜。
最近我又看见有人说：建议查查编剧，不像是编的。
头回听说编剧没被寄刀片，倒被观众寄律师函的。
演员们已经为自己演的反派角色直播道歉，照这么下去，编剧承诺遵纪守法的小作文也指日可待。
那边憋到开演员玩笑，这边已经有一批观众开始二刷。
看《甄嬛传》用的显微镜，到《狂飙》这回收再利用。
当初怎么数敬妃宫里有多少块砖的，现在就怎么数高启强有多少片假发。
在全国观众面前，大哥的一切伪装都被看破。
发际线是贴的，鬓角是眉笔画的，肩膀头子黄那一块也得研究一下。
就跟一个好电影都滚字幕了，还是会有观众坐在原地等彩蛋一样。
《狂飙》也是越往下扒，观众的行为越让人迷糊。
每一段情节都揪心，搞得观众觉得每一个镜头都有意义。
李响下线之后，从此储物柜不是储物柜，是李响生命最后的宣言。
不锈钢也不再是不锈钢，是他从未动摇的初心。
飙人们扣细节顶多算是眼神好。
能证明一部剧火到人心坎儿里的信号，是观众们乐于“二创”。
网友们把高启强和刘华强两个狠人的成功精髓总结提炼，说2023的成功标配就是得骑电动车。
看下线的好人，和走向歧途的坏人觉得惋惜，又私下给他们安排了暖心的开店结局。
这一众狂欢的“抠细节”和“乱飙”景观，足以证明《狂飙》是一部为人民群众喜闻乐见的好菜。
那这剧凭啥火成这个德行？
用爽子的话讲：不用观众发疯，它也不把咱当傻子。
用龙傲天和刘波er的话讲：这剧用真心。
用陈佩斯在《主角与配角》的台词讲：你管得了我，你管得了观众爱看谁吗？
其实之前咱扫黑的剧也拍过，还记得几年前大火的《人民的名义》，也是掀起一波狂潮。
但我个人认为《狂飙》比它更好，因为它更下沉、更贴近普通人的生活，连小人物都有血有肉。
在这剧里我们能看到很多底层人物的形象，他是你是我，是所有没靠山没抱上大腿的普通人。
卖鱼小贩高启强，开始变坏是因为尝到了甜头。
在一个本本分分卖鱼，拉扯弟弟妹妹的朴素心愿都难实现情况下，他认识了能守护他的安欣。
出于安欣的身份和背景，他获得了地头蛇的畏惧、身边人的尊重。
这是他之前从未体会过的尊严的甜头，也促使他之后对阶级和被认可社会身份的向往。
把一个人变疯很容易，只要他经历过永无尽头的绝望，善恶难分的窒息。
高启强正是如此，当好商好量行不通，送礼的人情被看轻，尊严与生活被践踏得体无完肤，他无法靠世俗规则与正义庇护，就只能自己变疯。
乡村青年李宏伟，一个典型的农村、县城混混形象。
在贪图利益的村长父亲的教育下，他早早就见识了“权力”的魔力；在欺善怕恶的成长环境中，他也产生了对”暴力”的向往。
但同时，他也不甘心，他向往外面的世界，想走出村子，可村子外他能接触到的，却是与他一道的狐朋狗友，是极具诱惑性的灯红酒绿。
李宏伟的暴力是赤裸的，他有青年的生猛与乖戾，也有对是非善恶的误解。
他的悲剧这不是他的选择，而他也不过是原生家庭和不良教育的祭品。
棒棒糖杀手老默，是沿海版李丰田，渔民版河正宇。
人生主题就两词儿——女儿与感恩。
安欣帮他找到女儿，他就觉得“好人不该命短“，到死也不会朝安欣开枪。
强哥帮过他，在出狱后无法生计时，给他一个鱼摊，一份照拂，他就心甘情愿卖命。
老默杀了很多人，他没有宏大意义上的善恶，他活得是道义，也是宿命。
“傻子“李青，一个从小被欺凌到大的残疾人。
一个厨艺高超，却被社会歧视，而无法获得工作的边缘人。
他为相依为命的父亲而死，也为傻子不被尊重的社会体系而死。
这些活在市井、乡村的人物身上有时代的悲剧性。
在社会的不公分配下，在边缘人缺少尊严的体系中，他们走向黑夜，也走向了毁灭。
另外，《狂飙》很成功的一点还在于它并不回避正义队伍中，成为始终如一好人的艰难。
想要上访的谭思言被卷入水泥；
恪尽职守的李响被推下楼梯；
执拗真相的陆寒消失得无声无迹。
只有安欣，一个有背景的主角，失去战友、爱情、青春，用遍体鳞伤才能换来微弱的光。
这条正义的路越是艰难，越说明了黑洞的深邃。
看得时候我也一直在思考，真正的正义该是什么？
它不应该只是高启强、赵立冬等团伙的覆灭。
它更应该是一个不用认干爹、不用抱大腿、不用以追逐正义而牺牲为代价，一个普通人能活得有尊严，一个不以“软肋”为恐惧的社会。
最后，想聊聊这盘好菜的上桌。
这几年受时代的裹挟，好菜其实很难上桌。
很多观众也把这部剧称为“虾系电视剧“，去头去尾可食，第一集容易劝退，最后结局也不会太超乎人意。
包括其中吴刚老师的旁白，和26集之后的口型与音频不符，都是为这盘菜上桌做出的努力。
有人在形容这部剧的时候，会想起郑渊洁写的小故事《一斤沙》。
一个人卖大米，市场的规矩是每十斤大米掺一斤沙子。
这个卖大米的人既不能破坏规矩，又不想让顾客硌牙。
他就没把大米和沙子掺在一起，而是九斤大米旁边单放一斤沙子，捆绑销售，把暗坑变成明坑。
聪明的人卖沙子如此，这部剧亦然。
正如贾樟柯在他的电影手记里说：总指望着别人救救我们，这是奴才思维，我们应该自己救自己。
很多人喜欢《狂飙》，是说它敢写、敢拍。
我不大喜欢这个“敢“字，因为它本身就是现实主义作品。
创作者还原现实还需要勇气，这和卖大米还得掺沙子的市场规则无异。
但无论如何，这盘菜上桌了，给2023开了个好头，也希望它不是绝响。
历史不会重复，但总在押韵，我们需要更多这样的好剧。
作者 / 牛小玲、脏脑丸
注：图片来自于网络
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