崔新生：失宠的猫——中国富人们的徬徨之旅

正在弄一个大一点的文：猫鼠指数：一个国家和她的三个时代。设定四十年里的三代猫(1980-1992、1993-2000、2001-至今) 的命运变迁，作为解释中国改革开放历程的逻辑推演脚本。

我知道此文“生不逢时”，所以就打算从文字符号里抽离出来，通过艺术形式予以表达。正好正在弄一个“工业智造艺术”的的题目，梳理现当代艺术与工业化进程的内在勾连，同时为工业智造艺术的定义更加准确一些。由于我不想弄太多艺术评论方面的解释，仅打算以艺术手段或技巧致于审美意识表达。所以，捎带着对现当代艺术这些缕析，发现至少近二十年来所谓艺术进化的缺席，与哲学思想的枯萎密切相关。因为，所谓现代、后现代、当代艺术，几乎每一次所谓的“断代”（我所谓的断代指对代际的评断，而非截断），均不同程度地广泛深度的思想运动或思潮的簇拥有关。近二十年，中国恰恰缺失这一“簇拥”的环境，艺术家们仍然在词与物、意义与概念的思维桎梏里周旋，而无以得到思想冲击所爆发的灵感源泉的供养。尽管后现代、当代艺术在一味地追求“前卫”旅途上，与现实意识形态冲突越来越亲密接触，艺术表现更加多元，但仅论及技巧方面，尚未真正超越穆夏时代，波普艺术因过于“花哨”而难免形式大于本质。

当然，以上仅仅是我的管陋之见。做这一“前缀”，目的是为艺术提供这样的“主题”：猫与鼠、狼与狈，可以成为“工业智造艺术”与当代艺术接壤的艺术叙事题材。既然思想的犬儒化、人群与权利的狼狈化，已经成为没有思想的“思想”，艺术表达仍然可以大有用场。

这个"失宠的猫——中国富人们的徬徨之旅"小文，所谓的“猫”，是一种猫论意识，之所以“失宠”，则具有背景感，可以充满艺术探险地带的可能性。致于“猫”并不仅仅指富人们，而是这个时代的所有人头脑里的那只“猫”或者“猫性”：不管白猫黑猫逮住老鼠就是好猫。每一个人的大脑里或心里，都住着一只猫，因为都想成为富人。

每一个人都是一只猫，同时每一个都是一只老鼠。

备受猫性和鼠性侵蚀的人性，在潜移默化流失，每个人或者每只猫、每只老鼠，都在彷徨无助同时相互求助、相互算计，这是多么富有艺术感的讽趣？！

记得三十年前，耳闻诗人多多说过：在一个猪的时代，做一个优秀的猪民吧（大意如此）。

今天，我们回望自身的猫鼠共舞的历程，做一个优秀的猫民的结果，就是已经成为的富人们譬如什么马云之类；猫民奴役和忽悠鼠民，只是不知道猫民自己也是另一猫眼里的鼠民。

徬徨的又何止富人们？而是每个人心心相念的是成为猫或者老鼠。

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