为什么收藏国产相机最后都赚了 - 李辉分享会实录（9300字）
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蚂蚁隔壁班--李辉在线分享会声音版
各位朋友大家晚上好，很高兴有这个机会和大家分享一下收藏相机方面的知识和体会啊。因为我本身就是一个相机爱好者，或者说是玩了几十年，并不是什么学者，只是讲一些个人的所见所闻吧。
照相机收藏比较冷门，是小众收藏群体，其中除了知识与眼界以外，还有一个很重要的原因，就是相机收藏升值空间小，很多藏品甚至会贬值，精心收集的东西，最后不值钱了，谁会不沮丧，丧失志向呢。
但并不是所有相机都在贬值，还有一类相机在这二、三十年来价格却是大涨的，一次又一次突破了人们的底线与预期，成为世界相机收藏领域的“黑马”。
这升值最快的相机就是中国制造的相机，我们称为“国产相机”，因为它的诞生同国运发展，同民族工业兴起，更是同一代人的情怀和命运牢牢的捆绑在了一起，附加了太多的人文情怀。
这篇就谈谈国产相机收藏事情，从国产相机的生产历史，国产相机的收藏起始，国产相机的三次热潮涨价原因，以及国产相机收藏的现状等四个方面谈起。
一、国产相机的生产历史
我们现在所说的“国产相机”，一般是从建国后说起，也就是1956年北京研制的大莱开始，到上个世纪末最后两只鸟（海鸥与凤凰）的最后结束，大约有五十多年的生产历史。
而在这之前的民国时期，中国也是有少量的的相机制造，其中最多的是木头相机，就是过去相机馆里的那些座机、外拍机之类。
摄影术是法国人达盖尔在1839年发明的，接下来的生产的相机主要以法国与英国的木制相机为主，直到十九世纪末，相机才开始小型化，德国相机崛起，美国柯达公司在胶片上的革新，才演变成后来我们使用的那种胶片相机。
木制相机很早由于传教士和旅行者带入就进入了中国，上个世纪初，在上海、北京、广州、宁波、杭州等主要开放城市就有了私人的相馆，主要是木头相机拍摄玻璃干板底片，这些木制相机很容易损坏，于是就出现了中国做的木制相机作为替代。
其实中国一直不缺乏优秀的木工匠，做木制相机并没有太大的难度，主要是镜头需要外购或者使用原有相机上的镜头。这一时期生产的木制相机五花八门，很多都是没有名牌的，而保留下来的也不多，我在长春周华和杭州高氏相机收藏馆都见过多款。
民国从三、四十年代，开始有人尝试模仿欧美的简易相机制作简易相机，比如上海的“万林”和“仙乐”，产量不大，但现在也不太好找到了。
建国后民族工业开始发展，其中照相机行业也是重要一项，无论是民用的，还是工业、科研用途，甚至是军工产品，都大量需要，所以这五十多年来，我国在相机领域一直是努力探索和研发。
在这五十年间我国大约有1000-1200余种相机研制、开发和生产(包括各种不同版本的微小变化），最终形成了中国照相机的收藏体系。
下面简单回顾一下国产照相机生产的几个时期：
1、登高望远的尝试期：
建国后研制的第一台135相机是北京的大莱相机，由记者出身的刘学宾在1955年开始研制，第二年8月成功，仿德国莱卡II型，据说试生产了12架，但现在难得一见，估计成型并没有那么多。
中国的第一台120相机，是天津的“七一”相机，1956年6月研制成功，是模仿玛米亚的一款折叠机，据说一共生产了47台，被誉为“中国第一架照相机”（指真正的到商场销售）。
这期间还有一些相机研制成功，比如南京1958年研制的58-1、58-2相机，是仿苏联费德2型，据说产量过千（笔者觉得只有几十，甚至几百台而已）；长春1959年生产的天池单反相机，仿德国康泰克斯，产量约30架。
这些早期开发的相机，有一个共同的起点，都是模仿相机，而且起点不低，虽然不是世界上最先进的相机，但也是比较成熟的热门机种。
而我国当时一穷二白，照相机工业刚刚起步，不仅没有基础和经验，甚至没有工厂、完整的设备，以及熟练的加工技术人员，仅凭一腔热血，和无所畏惧的精神，短期内拿出样机和少量的成型产品，勇气可嘉。
但最后的结果是只有样机和喜报，而制作成的相机太粗糙，无法正常使用。另外就是这样模仿的相机成本太高，甚至超过原机的售价，没有市场，无法批量生产，一种尝试。
2、回归理性的简易期：
中国相机在研制上起点高，出手不凡地放了几个“卫星”，很多也是政治与宣传的需要，那时需要振奋精神，需要一些面子产品，实际并没有真正的生产能力。
但生产要走向市场的，要满足人们不断增长的物质与文化生活，就需要生产在质量上靠得住，老百姓买得起的相机。于是很快相机产业调整方向，大量地生产简易廉价的相机。
这个时期主要的代表有天津的幸福1型（1956年9月）、幸福2型（1959年）；上海的孔雀（1958年）、上海的劳动（1959年5月）；北京的蓝天与跃进（1959年）；还有大连的友谊（1959年）。
这些使用120胶卷相机现在看来非常简易，但却是当年在商场可以买到的国产相机，是真正的商品相机，而价格最贵的才39元，最便宜29元。
另外这个时期还有西安与重庆引进的苏联斯米娜相机生产线，生产使用135胶卷的华山与长江相机，也是属于简易相机。
3、上海照相机引领国产相机启航：
中国相机的真正发展，是源于上海照相机行业的兴起，以上海58-1起，到六十年代中期海鸥双反相机的成熟，达到了产业高潮。
上海照相机厂组建于1958年，它合并了上海五家有加工能力的厂家，开办之初就拥有1500多平方米厂房，职工400多人，设备四百多件，成为当时中国最大的相机厂，被上海和国家寄予很高的期望。
而上海的照相机研制与开发还要早，在1957年，就成立试制领导小组，同时确定研发项目，选定莱卡3B作为仿制对象研制出上海58-1相机。
上海58-1相机是一台技术非常高的相机，上海照相机厂不仅研制成功，还生产了1198台，全部投放市场。接下来生产改进型的上海58-2，到1961年9月上海58-2停产，前后不到三年时间，共生产66888架，是一款非常成功的相机。
为什么同样是仿制国外相机，上海能成功，虽然质量上也有缺陷，但可以大量生产投放市场，而其他厂家都是只放了“卫星”，或者象征性投放市场上摆一下，或者只有试验机呢？
这与历史有关，其实在民国时期。上海的轻工业基础就是全国最雄厚的，还拥有了一批技术过硬的人才储备，另外上海照相机厂的建立也是举全市之力，代表了当时中国的制造水平。
而上海照相机厂人并没有辜负，并没有只为宣传放一个“卫星”就草草收场，而是真抓实干，这批人所拥有的素质堪称民族工业的财富，他们的精神值得我们牢记和尊敬。上海照相机厂用实力和事实说话：我们做相机是认真的。
接下来上海照相机厂信心大增，开始研制120相机，其中仿爱克发的120折叠相机和仿禄来的120双反相机都非常成功。最后海鸥4系列双反相机成为仿禄来相机里产量最大，世界上生产周期最长，也是在国外影响最好的中国相机。
上海人在五十年的历史中，研制与开发了大量的相机，其中文革中因政治任务研发的红旗与东风影响非常大，收藏价值远远的超过了仿制的原机，成为收藏相机的宠儿。而海鸥4系列双反相机又被国内十余家相机厂仿制，但却一直未能超越。可以说是上海照相机引领中国照相机行业发展五十年。
（如果大家有机会去上海可以到马正康先生"海鸥之家“参观，展出了绝大部分上海产相机、镜头，很多都是孤品或实验机）
4、各地相机工业发展期：
五十年代末期到六十年代初期，国产还有一些仿日本理光的120双反相机问世，比如北京的天坛、长虹、辽宁的沈阳，以及香港的多款哈立娜（HALINA)，另外还有西安引进苏联留比特生产的长乐相机。
但三年自然灾害以后，国家经济受创，接下来整个六十年代，其实是上海照相机在唱独角戏了。
这一时期的上海照相机改名叫海鸥，完成120折叠、120双反，135单反、135旁轴，成系列的研发，而这一时期的海鸥相机，无论从外观，还是质量，都是可圈可点的，不仅在国内广受欢迎，需要凭票购买，还有部分相机出口，为国家赚取宝贵的外汇。
到了七十年代，各地的相机制造再次兴起。早期依然是以120相机为主，其实是各地都在模仿海鸥4B相机。这一时期的相机品牌太多了，比如：辽宁丹东的牡丹、武汉的友谊、无锡的太湖、山东的青岛、吉林的长春、天津的东方、湖北的华中、保定的环球、福建的风光，还有华蓥、峨眉、大连、嵩山等，太多了。
七十年代开始，135单反相机需求量大，除了上海的海鸥DF，还有珠江201、哈尔滨电表厂的熊猫、孔雀等问世。
这一时期北京照相机厂没有追随上海，表现出了独立性和自主研发的能力，他们独辟蹊径，135相机模仿理光研制成长城SZ-1、SZ-2（早期叫北京），120相机研制出单反的长城DF系列相机。
而人们所知道的凤凰相机也是这一时期出现的，但它是因为战备的需要的军工厂，自1970年开始在江西偏僻地区大茅山建立的“军工动员产品”，民用与军工结合，组建了“江西光学仪器总厂”。
接着从上海、南京等地调集人力、物力、设备开始建厂，而从上海引进的不仅有设备和人员，还带来了上海的成熟的相机产品“海鸥205”。
也就是说江西光学仪器厂的最早产品“海鸥205“相机，其实就是上海照相机厂的陪嫁，凭这一款成熟产品，江西的凤凰相机问世就有”经典“产品。后来改名的”凤凰205“相机也成为国产旁轴相机中最好的，是其他厂家不可逾越的”高峰，坚持生产到本世纪初。
5、两只鸟的最后拼争：
中国相机产业最辉煌是在八十年代，那时国家欣欣向荣，改革开放让人民解脱了束缚，对精神生活需要大增，这一时期国家有很多的相机厂，除了前面说的十几款双反相机厂家诞生，这一时期还有很多旁轴相机问世：华夏、华中、东方、友谊、牡丹等等。
但这时国内市场面临外国产品的进入，主要是日本相机开始进入中国市场，自动相机、傻瓜相机对国产相机冲击巨大，等到了九十年代初期，国内一些小的相机厂出现产品滞销，开始退市或转行了。
而这一时期，凤凰相机崛起了，同日本雅西卡公司合作开始生产单反相机，同时加大了205相机的型号延伸，接下来差不多十年，成为中国最活跃的相机生产厂商。
而此时的海鸥相机，虽然也在应变与适应市场，但活力显得不足，不仅没有五六十年代的朝气与锐气，反而有吃老本，不思进取的征兆。产品更新慢，虽然后来同美能达合作，生产电子单反相机，但是明显在技术上优势不大。至今让人感慨，最早那批有朝气的相机人老了吗？在七十年代初期搞出红旗20、东风相机后就功成名就的退休了？
最后的国内相机市场，成了两只鸟纷争的天下，主要表现在海鸥吃技术老本，而凤凰走市场化路线，但他们的产品都是小打小闹的外形变化多端，但是在技术创新上，两家相机厂都没有大的作为，这一时期明显跟不上世界的脚步了。
国外著名设计师设计的最后一款海鸥相机（DF-5000）
这期间表现最明显是两家产品的雷同化，比如凤凰开始是亚西卡口，后来改为生产PK口相机，接着又推出MD口（海鸥使用的卡口）；而海鸥后期也推出了PK口的机身镜头，两只鸟内卷了.......
这样的历史是短暂的，但2000年前后，受数码的影响，两只鸟都没有机会了，最后相继停产，厂家也开始进入了休眠和倒闭期。
二、国产相机收藏的起始
我国相机收藏群体形成是在八十年代，改革开放让一些人富裕，开始追求精神生活，还是收藏相机，最开始是通过信托寄卖行来购买老相机，而客人拿来委托寄卖的主要是欧洲与日本相机，对于国产相机并不感冒，不值钱。
都认为国产相机技术含量不高，质量差，在国际上没有名气，基本上最早期的国内相机收藏家是不收国产相机，或者看不上国产相机的。
到了九十年代，出现了几件事，触动了国产相机的收藏。
一是据说香港的相机收藏家，经销商陈烘先生，用一批莱卡M3相机，换去了新华社记者淘汰下来的红旗20相机；
二是美国人丹尼斯在北京期间，发现了中国相机，他用几年时间寻访中国相机，然后出了一本书《中华人民共和国的照相机》，向世界介绍中国相机；
三是国内的一些拍卖场在拍卖品中加入了红旗20与东风相机，结果拍卖价格起来了。
我听说东北某市文化馆有一台已经不能使用的红旗20相机，被外地喜欢收藏相机的人用一台美能达7000套机换走了，那是1989年的事情。
我产生收藏国产相机的想法，完全是因为买了一堆处理的国产相机。那是1992年，一个朋友告诉我百货商店在处理照相机，我赶去看主要是120双反和一些早期135机械相机，其中双反相机未开封的是20元一台，而开封的有点小问题是15元一台，135相机基本都是30元一台。
结果我把双反都买了，有五、六十台，回到家里我整理一下，竟然有十余种，我把它们摆在书柜里，突然有个愿望，想收集双反相机。那时想法很简单，不知道世界上有多少种双反相机，我只知道有禄来，再加上日本的雅西卡124G，似乎很快就能收齐了。
因为这十几台国产双反相机，让我知道了相机收藏的一些事，同时也想收藏相机了，但是我在东北小地方，见识少，无人交流，除了看一些报刊，获得的知识与资讯太少了，而加上资金有限，这个时候能收藏的相机，只有国产相机，而买相机就到旧货市场和动迁区的马路边，那时的国产相机非常便宜，几块到几十块钱，每个星期去逛，每个星期都有收获。
最初初期收藏国产相机的人，有多少是像我这种情况：是因为穷，才收藏国产相机。
三、国产相机经历的三次热潮涨价时期
国产相机最初因为无人赏识，整体的价格不高，只能在地摊上交易，并不被相机收藏人士看好，但有这三次机缘的出现，开始价格上涨，而一些稀缺的孤品、试制品和不具名的相机，成了宠儿，价格被疯狂抬高了。
1、丹尼斯在九十年代对中国相机的影响：
丹尼斯是美国人，在上世纪八、九十年代，在北京生活工作过一段时间（也有人说留学），这期间他在北京一些寄卖店里，发现了中国产的照相机。
丹尼斯来中国之前就是相机收藏家，而到了中国让他发现了一座宝库，就是外界还不知道的中国相机。中国相机品种非常多，而且价格也非常便宜。由于没有资料与对比价格，丹尼斯绝对是凭感觉买，现在看，他是大大地捡漏了。
1989年丹尼斯出版了一本书《CAMERAS OF CHINA》（中华人民共和国照相机），它的问世，把中国相机推向了世界，影响非常巨大，这也是第一本介绍中国相机的专著！
至此中国相机开始让外界知道，这块神秘的国土上，还有大量神秘的相机，有更多的人开始关注和收藏中国相机，在国际上，中国相机的收藏价格开始上涨，特别是仿莱卡的上海58-1、58-2，以及红旗20、东风等相机向海外流动。
而丹尼斯最大的影响不是在国外，反倒是促进了国内国产相机的收藏热潮。早些年虽然有一些人收藏国产相机，但是介于资金与资料的不足，还有就是认识上的模糊，以至于信心不足，看到丹尼斯这样痴迷，这样肯定中国相机，一下清醒并清楚了。
就此，国产相机收藏群体诞生，国产相机收藏热开始了。
2、sy916和中华相机网的推波助澜：
先说sy916：这是笔者在2000年9月16日开办的一个宣传相机文化，并做古旧相机生意的网站。取名“SY”是因为我当时在沈阳北方大厦开办一家实体店，“SY”刚好是“沈阳”与“摄影”的缩写，而当时我的店位于三楼的“916”室，干脆取名“sy916"，这样也好记。
网站开办容易，但是宣传出去，吸引人来看就难了。特别是那时网络兴起不久，很多人不上网，而且网络上也没有啥可看的，相机资料是极度的匮乏。我采取了最笨的方法，没有文章可看，就自己写，每天写一篇原创文章，发在916上，吸引人来看。开始自己写，后来我约了北京李立军、上海张明龙、江西周烈锭三位精通相机的好朋友开创专栏，推出更多的原创文章。
我在这一时期写作的主要是国产相机的文章，介绍国产老相机的收集过程和研究体会，以及国产相机的历史价值与文化价值。那时非常辛苦，基本坚持每天一篇。写相机，也写收集过程，特别是写了各地古旧市场购买国产相机的过程与详细资料，吸引了很多国产相机爱好者。我这一时期写作用的笔名是“郭铁师”。
我还制作了一个国产相机收藏图谱，每台相机标明产地，时间，收藏星级，收藏价格等“敏感”信息和资料，非常受欢迎。
另外就是sy916网站销售的老相机，很多都是国产相机，那时刚好各地开始城区改造动迁，居民的旧物里出现了很多老相机，很便宜的处理。
东北早年富裕，拥有的国产相机比较多，而那时也没有人要，我可以尽情地收购，回来整理一下，在916网上卖出。这种经营国产相机吸引了很多人，一是来买相机收藏或使用，二是来看价格和行情，国产相机的价格在此时开始明晰起来了，逐渐理顺了国产相机的脉络。
其实这一时期国产相机的价格并不高，只是从地摊到了商店，虽然有很多人对此有兴趣，但只是买而没有想到卖，但四年后淘宝出现了，这一价格平静期被打破了，人们先是发现淘宝上有很多老相机卖的比916便宜，相机品种也是非常丰富。另外就是可以在旧货市场买老相机到淘宝卖出，赚差价。我介绍的那些购买旧货市场里的老相机价格立马也涨了起来。
淘宝对916经销相机的影响很大，主要不是卖出的价格，而是相机的收购，过去每个星期在旧货市场都能收一批老相机，此时购买的人一下子多了起来，去晚了不但买不到，价格也涨幅很大了。后来一些旧货市场摆摊的商贩开始从916回购相机，他们可以卖更高价了。
再说中华相机网：这个网站是由上海国产相机收藏家赵振新先生在2002年开办的。主要是讨论和研究国产相机，是以论坛的形式，版面有各种讨论，也有网友可以交易的“二手交流”。
赵振新先生对国产相机专注研究比较早，而当时他的收藏成果也是国内最好的，并开办了“中华相机史料馆”，供大家参观与交流。
当年对国产相机收藏影响比较大有南北“二赵”的说法，“南赵”指的就是指上海赵振新；而“北赵“说的是北京的赵俊毅。他们对中国相机的研究，相机文化推动，都起了很大的作用。
中华相机网的建立，给国产相机爱好者提供了一个坚实的阵地，使国产相机文化的传播更加广泛，其实916早期也有短暂的论坛，但当地网管部门坚决要求关闭这一功能（小地方的管理僵化而怕担责任），没有论坛对916网的发展影响很大，变成了只有916自己的文章与商城发布，而中华相机网成了国产相机迷的阵地，每个人都可以发表意见，发布藏品，可以交流，互通有无，气氛非常的热烈。
这一时期也是国产相机收藏文化的开始和最好时期，sy916与中华相机网，就如同是两个车轮，推动了国产相机收藏的前进。
而这一时期也是国产相机收藏与购买的相机最好时期，主要表现在：
一是东西多，很多原来不知道的相机或者小厂产品、试制品出来了，不断地有惊喜发现；
二是价格的看涨，买到手里的东西感觉都赚了，越早买就越赚得多；
三是国产相机的脉络开始逐渐清晰，有了方向和目标，收藏者的信心更大了；
四是通过国产的收藏与交流，天南地北认识了很多朋友，使很多人开阔了视野，改变了生活的氛围。
这一时期，可以说是国产相机收藏人士的幸福时光。
3、央视播放国产相机收藏专题：
如果说本世纪初开始的国产相机热最早还是局限于民间，而在2013年有一天央视突然播放在上海采访的国产相机收藏专题，肯定了中国相机的历史地位，是民族工业的重要组成部分，收藏国产相机，是一种家国情怀。
央视的这次采访，我看到了很多上海相机收藏家朋友入镜，有的介绍，有的展示藏品，内容非常丰富。
这次央视推出国产相机收藏专题，影响非常大，使很多人看到了相机收藏的情怀，以及家里老相机的价值，最直接的结果是这一年国产相机的价格再次上涨。
没有办法，认知的人多了，喜欢的人多了，需求多了，而国产相机看似数量巨大，但进入收藏的大部分是小产量相机，甚至试制品。由于存世量少，需求大，价格自然看涨，而价格越涨，吸引进入的人也就越多。
另外促进国产相机收藏的还有各种相机拍卖活动，还有北京、沈阳、上海等地的老相机交流活动，这些活动给相机爱好者提供了买卖与选择的机会，看到了市场行情的变化，国产相机二十年来是只涨不降，收藏国产相机的人信心满满啊。
而价格上最明显的是领头雁还是东风和红旗20相机：
在本世纪初，最好的一套东风相机也就5-8万元，而今成色好的东风相机套机已经过百万。
而红旗20相机，本世纪初在拍卖行也就2-3万可以成交，而今好成色好的红旗20已经很难买到，经笔者介绍成交一套三只镜头的红旗20，价格是65万元，买家非常满意。
四、国产相机收藏的现状
我曾经在一篇文章里写道，现在收藏相机的队伍老化，相机大部分贬值，相机收藏家面临最后的寂寞，但是这些在国产相机上情况不同，国产相机不但有新人不断加入，还有很多年轻人喜欢。
1、国产相机收藏队伍依然保持热度，不断地有年轻人加入这个队伍，只是现在的东西不好找，一些珍稀相机价格太高，年轻人的承受能力还不行，但不影响他们的喜欢和热爱；
2、国产老相机的价格依然保持热度，一些人年纪大了，想要处理自己的藏品，基本都容易出手，接盘人往往是整体接受，而在价格上双方都很满意，这也说明了收藏者的境界与心态，出售价格折中了原买价与现实价格，看似吃亏，但也是远远的高出曾经的付出，而买家整体收购，价格不高，自然皆大欢喜，据我所知的国产相机收藏家最后在转让上都是很愉快。
3、国产相机收藏的成果：
虽然前面说了很多国产相机的价格与价值问题，但是国产相机收藏者还有一个很重要的因素就是对国产相机、对民族工业、对过往岁月的情怀，他们收集来相机不是为了增值或赚钱，而是处于爱好与性情，所以在研究和文化的展示上花费了大量的精力和心血，也是硕果累累。
其中最引人注目的是天津李晓璘先生，他不仅开办了自己的收藏展室，还于2017年在北京中华世纪坛举办了“中国相机精品展”，这也是照相机收藏展览进入的最高殿堂。
另外我拜访过的上海马正康、保定王士元、长春周华、已故秦皇岛刘振华、宁波3R相机收藏馆，都建立了国产相机收藏展室。另外杭州的高氏相机博物馆、丽水摄影博物馆，都有很多精彩的国产相机展出。
这些年国产相机研究成果也很丰硕，很多人写了文章发表在各种报刊，而网络上等国产相机研究文章就更多了。
而宁夏的庄克明先生率先印刷了《中国照相机》，虽然不是正规出版物，但却是里程碑的书籍，是了解国产照相机的“字典”，据说现在网络价格炒到了1200元。
另外就是保定王士元先生的《中国照相机集锦》，这也是中国人第一本正式出版的国产相机书籍，收录了他二十多年所收集的一千多种国产相机，为自己的收藏和守候书写完美的一笔。
还有就是日本人陆田三郎写的《中国古典相机故事》，他在北京工作多年，喜欢中国照相机，同很多中国相机收藏家有联系和交流，此书分为中文与日文，分别在中国与日本出版，另外他还写了《红旗271奇迹》一书，在台湾出版，也是目前写中国相机最多的人了。
再有需要提及的是上海马正康先生的“海鸥之家”。马先生是一位企业家，他曾经荣获两次上海市劳动模范，退休后开始收藏相机和史料，他的收藏范围主要是上海摄影器材和海鸥照相机，经过十几年的全身心投入，建立起“海鸥之家”相机展室对外开放，非常值得一看。而他撰写的《海鸥大观》也即将付印。
最后想说，这些年玩国产相机的都赚到了，无论是相机价值提高，还是情趣快乐相伴，以及知识的增长， 都是满满的收获！
国产相机收藏，是一段美好的人生记忆！
“蚂蚁隔壁班”分享会安排：
1，陈吉堃，《我的摄影经历》
2，刘翔，《影像艺术创作中的家庭影像题材研究》
3，晨堂，《我和蚂蚁摄影以及世语新说》
4，王雷雷，《学习摄影的新误区》
5，安礼楠，《简明组照编辑逻辑》
6，张杰，《伟大的传承-尤金·阿杰与沃克·埃文斯》
7，张耀疆，《从“动物园”到街拍摄影》
8，金晶，《跑了百来个国家不如在“蚂蚁”呆几年》
9，唐浩武，《我拍农民工》
10，饼，《地尽头》
11，卓玛，《回望高原》
12，刘强（蜗牛），《说“绿风景”抄袭，我有话说》
13，大笨笨熊，《爱与吻-一个摄影师的自白》
14，李岳，《摄影收藏存储与包装材料的选择》
15，烟丝，《我看的那些有关照相与艺术的书》
16，张宏伟，《我学习摄影的三个阶段》
17，要有光，《手机影像创作》
18，朱昱安，《从想象到呈现》
19，李伟，《游走在边疆》
20，夏建国，《浅谈客观摄影与主观摄影》
21，戚勇，《关于手机新影像的思考》
22，滚刀肉，《让自行车回归生活》
23，袁徐庆，《空房间》-立体摄影作品的诞生
24，凌鹤，《婚礼摄影师自我身份认同》
25，白杉，《摄影书“生长”》
26，安光系，《风景摄影的历史与走向》
27，人自在，《向外放眼，向内观照-摄影与茶》
28，王福春，《生活中的中国人》
29，by5ff ，《帮你做出最漂亮的银盐照片》
30，Zhang lala，《中国摄影师如何走向国际舞台》
31，王庆松，《在希望的田野上》
32，朱洪宇，《摄影人如何走进摄影节》
33，林路，《摄影画册的鉴赏与收藏》
34，王若邦，《告别单一叙事》
35，刘杨，《从人性到物性-当代静物摄影创作指南》
36，商华鸽，《拍摄死亡》
37，齐林Lin，《撒哈拉往事》
38，李巍，《有些小事才是大事，比如那碗米饭》
39，王牧，《最短的长镜头》
40，卢承德，《苏州故事》
41，袁吉晴，《宝丽来的神奇故事》
42，袁洁，《打破套路化的摄影创作》
43，李继保，《英雄地》
44，濮演，《在路上》
45，邢千里，《中国摄影简史》诞生记
46，严志刚，《时代背景下，让摄影和自己发生关系》
47，杨寒，《关于时尚摄影二三事》
48，陆祎玮，《我在美国策张爱玲展》
49，龚月强，《观展志-摄影展览带给我们什么》
50，王志平，《遍地风流-普罗旺斯的恢弘抓拍》
51，钟林春，《从摄影到摄心》
52，刘翔，《马克·吕布黑皮书-摄影的传承》
53，阴彤，《我在英国讲故事》
54，袁园，《把“当代艺术摄影”作为方法》
55，周仰，《从写实到造境》
56，路万江，《古典相机》
57，柴柴，《辛迪·舍曼：这不是自拍》
58，要有光，《如何选择适合的拍摄器材》
59，宁舟浩，《拿什么奉献给你，我的乡村》
60，李志国，《从2024相机到“重生”系列作品》
61，王攀，《故乡三部曲：一城一山一河》
62，马语者，《熟悉而陌生的大伙伴》
63，拉黑，《从罗福平到罗福平》
64，马浩冉，《古典摄影工艺的当代实践》
65，王仁伟，《船厂农民工》
66，棉布，《培根的文脉-介绍绘画大师弗朗西斯·培根》
67，郑忠民，《摄影：阅读与写作》
68，王若地，《黑白摄影的形式、空间和技巧表现》
69，王勇，《寻找乡村照相馆》
70，赛力克 · 木胡什《我们的太阳在路上》
71，靳华，《视觉日记》
72，张宏伟，《2000年以来的甘肃摄影》
73，吴小淮《群雄逐鹿 ——135单镜头反光照相机典藏与鉴赏》
74，于涛，《珠江——与河山的对话》
75，盖少华，《像之阴阳》
76，李檣，《我的故乡摄影与中国式纪实摄影》
77，邹璧宇，《一起来一次公路摄影》
78，王璜生，《重读1984年珠江流域的影像纪录》
79，刘劲勋，《 C Pluao黑碳料理》
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85，刘江岭，《日本古建筑小史概要》
86，傅尔得，《《对话》与《在场》：当代摄影艺术在玩什么？》
87，曹梦鸽，《艺术史研究者的观看技术：从胶片幻灯片到虚拟现实》
88，张俊佳，《裸模10年-围绕摄影展开的生活》
89，严明，《江湖问答》
90，陆文鹏，《街头剧场》
91，钟华连，《从现在开始，去做一本摄影书吧!》
92，吃土豆的人，《吃瓜大会》
93, 戴显婧，《她在家-关于中国独居女性的爱与怕》
94，尤达任，《形式的内容》
95，颜长江，《我的道场》
96，王晶，《胶片是否还有意义-谈巴黎暗房与胶片复兴潮》
97，王欢，《女巫浇酒-关于当代艺术中的神秘学热情及其修辞》
98，李明，《西北行旅》
99，赵华鹏，《手机摄影的可能性》
100，王士杰，我的《青春》（第8届侯奖获奖者系列）
101，谭秋明，《我的“侯奖”之路-一位摄影的叔的成长过程》（第8届侯奖获奖者系列）
102，王晓岩，《大汖村--二十一世纪中国村落空心化的标本》（第8届侯奖获奖者系列）
103，辛宏安，《图像、文本、记忆——摄影系的学术脉络》
104，邸晋军，《通过古典面向当代的早期摄影》
105，李陟，《我喜欢的摄影书》
106，任冷霏，《在二维和三维中穿梭的摄影》
107，野生，《一本给奶奶的摄影文字书》
108，张耀疆，《我·接头摄影·摄影书》
109，邢千里，《照片的罗生门：批评与建构》
110，王晶，《裸手印画》：一部巴黎黑白暗房的简史
111，俞澜，《浅谈碳素印相工艺》
112，解海龙，《从渴望到圆梦——希望工程经典照片的背后故事》
113，姚义静，《航海与摄影》
114，张钰，《留学日本学摄影你需要知道的》
115，李辉，《为什么收藏国产相机最后都赚了》
116，棉布，《棉布带你看威尼斯双年展》
117，颜长江，《惊鸿照出啥影》
118，张涛，《关于独立制作画册你想知道的一切》
119，江融，《探索摄影之旅》
120，欧阳世忠，《现实与重构》
以上主题均已完成
以下主题即将进行
121，周子杰，《同游与往来-山水之于摄影观看之道》