第152期 | 董其昌《大字天马赋》印象

作 者：李跃林

曾经有朋友问我，现在书法家满街都是，如何判断高下？

我告诉他说，其实很简单，古今只有三种书家。一种是“一字书家”，看了一个字就知道他一生的成就。第二种是“一幅书家”，看了他的一幅字，就知道他一生的成就。而最高明的第三种书家，即使看了十件作品，你依然不知道哪件是他的代表作：因为每件作品都是一个震撼、一种惊奇。

应该说，通过大量的印刷品和网络图片，我对董其昌书法的各种面目不算陌生。但初次看到本册中的董其昌临米芾《大字天马赋》时，我仍然感到吃惊。

董其昌这件大字，初看上去似乎并不特别高明，但每一开却又有一种不可名状的强烈感染力，让人不得不回头重新看过。大概反反复复看了四五遍，我才突然体会到，董其昌不过是要摆脱他多年来形成的恬然自得的笔法，对一件他自己佩服到五体投地的宋代大字杰作，进行一次即兴诠释。

尽管米芾原作我们已经无缘得见，从现存的《虹县诗》、《多景楼》、《研山铭》等来看，董其昌的这种诠释，即便起米海岳于地下，也可以让其目瞪口呆的：十公分二十公分的大字中，超大幅度的提与按，突兀强直和婉转流动的折笔相映，动若脱兔，静若处子，轻如鸿毛，重如泰山，一点一画，无不神采满溢，活色生香。米老放荡过之，风流不及也。

如果放在历史环境中来看，大字书法在宋代苏、黄、米之后，一直沉默到董其昌。无论是吴琚、赵孟頫、还是文徵明，当字大到这个程度时，都似乎忘记了笔尖的功能，从而丧失了蕴蓄风流，只留下了强直和干涩。是董其昌把笔尖的灵活柔软和韵律重新带回了大字书法，写出了婉转俊秀，写出了轻松自在，此作为中国书法史的继续进步，开拓了一片新的视野。

这件董临大字《天马赋》，在种种高头立轴之外，不仅陈述了董其昌对待大字的态度，更凸显了他师法的门迳。在书法史上，这样的写法恐怕是绝无仅有、偶然得之。

这件《大字天马赋》是董其昌晚年的游戏之作，或许是写厌了那种我们熟知的俊朗面目，要在天马不驯的激荡中自我安慰一回？

武英书画微信订阅号：wy2010bbs
投稿和版权合作信箱：[e-mail]
网址：www.wy2010.com

版权说明：

武英书画带期号的文章，均为独家原创稿件，未经授权，任何媒体和公众号不得转载，违者必究。喜欢本文的读者，欢迎分享至朋友圈。

订阅办法：
一、点标题下方”武英书画”链接加关注。
二、进入通信录，公众号，点右上角加号，搜索“武英书画”或“wy2010bbs"。
三、扫描或长按以下二维码。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍