吴冠中笔下的荷花赏析

荷花是花鸟画家喜爱表现的题材之一

在中国绘画史上

以荷花为创作主题的绘画作品不胜枚举

即便是吴冠中这样在法国留学喝过洋墨水的

也对荷花钟情有加

他画的荷花抽象而刚烈

吸收了西画的表现手法

这与吴冠中的性格和审美有很大关系

吴冠中对荷花的喜爱是多方面的

既喜爱它的天真

如李商隐咏荷诗

“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”

也喜爱荷的美丽

如李白诗句“秀色空绝世，馨香竞谁传”

同时他也感慨于秋荷的枯败

如郑板桥咏荷诗句

“秋荷独后时，摇落见风姿”

荷叶枯时秋恨生，怅望池边萧条景

被残荷的生命力之顽强所折服

静默而优雅的荷

吴冠中《红莲》

装裱尺寸：108cm×78cm   ¥ 1380.00
本周温馨礼 1月4-1月10日 限时五折

“柔美的花却独具烈性之风骨

傲视群芳者的透红风貌

显得有些狂放、醉意”

这些对荷花的赞美描述

仿佛画家自己个性耿直狂狷

刚烈不屈的自况

对大家吴冠中来说

画荷花就是画自己

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1990年代的吴冠中在油画创作上

呈现了重要的风格转向

虽承袭过去以风景图像为主的描写

但采取更为抽象写意的处理方式

简化了风景的写实细节

却突出了从风景蕴藏的几何抽象美感

在创造美感体验时

也更加注意画面韵律、意境、精神感悟

使中国风景画类的表现内涵更为完满

《红莲》即为明显体现这类型风格转向

及成就的代表作之一

气质清冷而别具一格

吴冠中《荷花岛》

装裱尺寸：77cm×58cm  ¥ 1500.00

吴冠中也说

“自己作画，

一向探索形式之美，

但同时竭力追求意境。”

诗情难平，以画意填充

或如画境空灵之地，难穷的分明是诗

诗与画的邂逅，不必说谁先谁后

好似一对情人，仿若心有灵犀

是两种因子的异常碰撞

撞出了情韵，涌出了诗意

搭配推荐

从老师林风眠那里

他捧过了艺术燎原的薪火

在油画中探索民族化

在水墨中寻求现代化

最终形成了一种全新的

有别于纯粹东西方各自艺术传统的新形式

荷塘的一派生机勃勃

吴冠中《荷塘》

装裱尺寸：96cm×79cm   ¥ 2000.00

画中以浓墨表现大片荷叶

以淡墨描绘荷叶的倒影

明丽的红、黄、绿点表现波浪、莲蓬和水中的鱼

生动地描绘出一派富有活力的荷塘景象

搭配推荐

这幅《荷塘》舍弃了传统中国画的留白

已满构图来表现荷花的茂密

在安排穿插好荷叶后

各个角落画满了翠绿、藤黄、曙红的色块

使画面更加亮丽

池中的红色小鱼在游动

给画面增加了生机与活力

最后用多种颜色滴洒在整幅画面

使《荷塘》具有了十足的现代感

这种画法在当时是非常超前、前卫的

给中国画带来一股新鲜空气

出淤泥而不染的高贵

吴冠中《映日》

装裱尺寸：81cm×81cm   ¥ 1680.00

他画荷花

大部分都是高贵

是一种精神

一种心灵的状态

画家爱画荷花

爱其“出于污泥而不染”

这是一种内在的高贵

没有献媚，没有奉迎

干干净净，活自己的人生

看似平淡，却是一种难以企及的境界

吴冠中的“调和中西”的艺术思想

已经确立了新的艺术价值观

搭配推荐

吴冠中对于自由的表达是强烈的

他的水墨画和油画一样

从不拘泥于细枝末节

以气韵生动为主旨

丰富的水墨层次、松灵的用笔

斑斓跳跃的小色块

令观者陶醉又新奇不已

藴淡的画境中

我们找到了一方心灵的栖息之地

谦谦然风雅如君子

吴冠中《荷花之一》

装裱尺寸：96cm×61cm  ¥ 1680.00

荷花蕊中的那一点暖红岂止是点睛之笔

更温暖了人心

这些都是绝佳的色彩之比

静而不俗，鲜而不艳

又不止如此

观此画如对君子

谦谦然而风雅之声早已默然成诵

令人肃然起敬

搭配推荐

荷花是吴冠中个人比较偏爱的题材

但数量并不多

水墨的荷花不超过10幅

因此物以稀为贵

为什么喜欢画荷花呢？

吴冠中先生曾说：

“中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋，

但那些程式化了的荷图并不令我激动。

而荷塘中大块小块叶片之交错，

曲线直线穿插之繁杂，

连倒影也已被包围进叶丛中，

难分水上水下，似乎我只是叶底的昆虫，

迷途于花叶的迷宫。

我作过不少残荷，着眼于线之曲折，

倒影的荡漾，垂莲的点缀，

这回彩绘浓妆，

似乎想饱餐浓叶重彩的盛宴，

愿读者有同样的好胃口。”

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