巴蜀新年音乐会——2019的第一场音乐盛宴，来了！（文末有福利！）

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音乐会曲目之丰之美，琴鼓相鸣，笛号协奏。

如山海之势，峰聚浪涌；

似日月之辉，光亮华明。

试听曲目已送到，先来欣赏一下吧~

♪ 音 乐 会 ♪

 部 分 曲 目 导 赏 

《柴可夫斯基第四交响曲》

《柴可夫斯基第四交响曲》创作于1877-1878年，是柴科夫斯基获得国际声誉的第一部交响曲，是他的交响曲当中最富变化、最热情的乐曲。此曲具有明显清楚的叙述内容，采用纯音乐的形式，却有标题音乐的实质。它表现了苦恼彷徨的众生相，以及威逼、胁迫人类的命运魔掌，使听者产生一种凄怆之感。柴科夫斯基独特的旋律美感、精妙的结构、精巧的管弦乐技巧，也是本曲永久受欢迎的主要原因。

《第四乐章》终曲，热情如火的快板，F大调，4/4拍子，形式为类似回旋曲的自由形式。强烈的第一主题以全合奏形式奏出。紧接着的第二主题是根据俄罗斯民谣《野地里的桦木》所写成的朴素、优美的旋律，表现出人民的强大力量。最后，在描绘节日欢乐景象的气氛中结束全曲。

《匈牙利舞曲第五号》

勃拉姆斯的匈牙利舞曲最初是由21首钢琴四手联弹的小曲所组成的曲集，虽然每一首乐曲的旋律和风格不尽相同，却都混合着匈牙利民族音乐和吉普赛民族音乐的特色：节奏自由，旋律有各种各样的装饰，速度变化激烈，带有一定的即兴性；形式虽然没有统一的规定，但以三段体为最多，后被改编为管弦乐曲，又曾被改编为钢琴、小提琴等乐器的独奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可归为世界名曲，尤以前十首最受世人的青睐。

《匈牙利舞曲第五号》是勃拉姆斯所有作品中最为流行的一首，其粗犷而豪放的旋律具有明显的匈牙利“查尔达什舞曲”的特征，给每一位听众都留下了深刻的印象，其管弦乐曲改编版更能突出原曲所要求的那种磅礴气势。

《命运之力序曲》

四幕歌剧《命运之力》是1861年6月，威尔第受俄国彼得堡王室剧场的嘱托，为他们谱写的一部歌剧，1862年8月完稿。1862年于圣彼得堡皇家剧院首次公演；1869年改订版的《命运之力》初次演出于米兰拉斯卡拉剧院。首演时由威尔第亲自指挥，使听众如疯似狂，轰动一时。

此作是威尔第附有完美序曲的歌剧之一，其序曲是其中最通俗的名曲，经常单独在音乐会上演奏，这首序曲几乎跳脱了从前的曲式逻辑，自由地驱使剧中的主题，暗示出整部序曲的内容。首先铜管乐器强烈吹奏出快板，显示出莱奥诺拉的命运之力。之后，木管插入吹奏小快板的柔和优美主题旋律，这是阿尔瓦罗与唐卡罗在第四幕的二重唱。接着乐队弦乐器转入行板，奏出第二幕莱奥罗拉的咏叹调“仁慈的圣母”的主题曲后，乐队迅速变为急速板，使人联想到戏剧性的命运之力。在这一兴奋过去后，单簧管吹奏出华丽快板，这是取之于第二幕，莱奥若拉与瓜尔迪亚偌二重唱的主题旋律。不久又以铜管为主，吹奏修道院庄严的音乐，最后以强有力又充满悲剧性的乐调结束。

《海顿C大调大提琴协奏曲》

《C大调大提琴协奏曲》是奥地利作曲家海顿作品，本曲不仅具有维也纳古典乐派所共有的典雅乐风，而且还在演奏技巧方面存在着相当大的难度，因此堪称为那一时期大提琴协奏曲中的代表作品，也是“交响乐之父”海顿对大提琴艺术的巨大贡献。

《第一乐章》中板，C大调，3/4拍子。协奏型奏鸣曲式。不过总奏与主奏形成尖锐对比的手法，反映了复奏形式的痕迹；从单调的伴奏音形中可以感觉到巴洛克的余风。而进入总奏以第一主题开始的绚丽的结尾部终结，充分显示了由巴洛克的复现形式进入古典派奏鸣曲式的协奏曲过渡期结构。

《芬兰颂》

《芬兰颂》是西贝柳斯的代表性作品，创作于1899年，被誉为芬兰的“第二国歌”。19世纪后半期，处于沙皇俄国压迫下的芬兰，民族意识正在觉醒，争取独立、解放的潮流日渐 强大。作为一个音乐家，西贝柳斯以音乐为武器，积极投身争取民族独立的斗争中，写下了大量的富于芬兰民族特色的优秀作品，并以此奠定了作曲家本人以及芬兰音乐在世界音乐史中的地位。

乐曲由铜管群在低音区的怒吼开始，以Andante sostenuto的速度，奠定了全曲不屈、战斗的基调。随后以木管模仿管风琴，弦乐则作出庄严的应答，表现了芬兰民族抗击外侮，争取解放的决心。小号以一个固定的同音反复节奏型，向民众发起了号召，民族的情绪更趋浓烈。最后《芬兰颂》的曲调奏起，在小号的召唤下，全曲在赞歌声中结束。《芬兰颂》的旋律是被限定在一个相当窄的范围内，相同旋律的反复出现以及持续低音的运用使得这首乐曲更加感人肺腑、深入人心。

《火把节》

交响组曲《云南音诗Op．3(1963)》是作者王西麟大学毕业后创作的第一个作品，18年后才得以问世，引起强烈反响，并于1981年获全国首届交响诗作品创作一等奖。此曲的终曲《火把节》备受听众欢迎，常被单独演出，迄今已在20多个国家60多个城市上演，是国内外演出最多的中国作品之一。

♪ 小 巴 交 ♪

 带 您 听 古 典 

这么高雅的音乐会，作为观众的你，如何才能举止得体，与高雅同行呢？“小芭蕉”来告诉你吧。

一、事先了解主要曲目

音乐是抽象的听觉艺术，很多人因为听不懂而对它敬而远之。其实，在欣赏之前做些准备工作，高雅艺术未必是高不可攀的。可以查阅前文导听介绍，当然也可以在现场借阅、浏览节目单的内容介绍等等。

二、衣着要端庄得体

穿着得体不仅显示个人的素养，也是对演出者的尊重。一般而言，成年男性宜着西装，成年女性宜穿晚礼服。作为学生，听音乐会与参加其它集体活动一样——穿校服比较适合其年龄特征与性格特征。总之，听音乐会的服装要整洁大方、端庄得体，要避免牛仔裤、拖鞋或奇装异服的打扮。

三、提前或准时入场

欣赏音乐会最好能于开演前10到15分钟到场，一来可以放松赶路后的心情，二来可以有充裕的时间阅读乐曲解说。大多数的音乐厅严格限制迟到者，演出一开始就将大门关上，直到中场休息方可入内。

四、不随意走动

观众入场后要按门票上的座位号对号入座，不要因为满足好友的连坐或抢占空位子而随处走动，观众有需要去洗手间的，尽量要在曲目间隙的时候安静离开，为此，也建议观看演出前尽量少喝水。

五、不制造噪音

这里的噪音包括：手机铃声、吃零食的咀嚼声、碰触塑料袋的声音、询问或议论演出内容的讲话声、拍照时按快门的咔嚓声、小孩的哭闹声等。音乐厅为了保证欣赏质量，一般都将信号置于屏蔽状态，建议观众们可以把手机关掉。

六、根据音乐结构与表演情况适时鼓掌

听音乐鼓掌是观众对创演人员的尊敬与喜爱的表现，是作为观众必须有的一个礼节。现在全世界的音乐会都有相同的默契，即于整首交响乐或整组乐曲全部演奏完毕时，才一起鼓掌。甚至有些乐团指挥，为了不希望观众拍手，会在乐章之间的停顿之时，故意保持手势高举的动作。在这里，提供大家一个小诀窍，若对何时拍手没有把握，建议你不妨察言观色，等别人先拍手再跟着拍，就不会出错了！

七、散场时有序退场

关于退场有两个问题，第一是要等音乐会全部结束时才退场，一来可以听到音乐会的精华，二来表示对演员的尊重；第二是结束时要有序退场，避免哄抢过道、踩踏人群，使结束时的气氛与欣赏音乐会的气氛互相合拍。

♪ 历 届 ♪

 新 年 音 乐 会 回 顾

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2013重庆巴蜀中学交响乐团

新年音乐会 <重庆大剧院>

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“少年交响梦”2014巴蜀中学

交响乐团新年音乐会 

<重庆大剧院>  

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“追梦历程 感恩回馈” 

2015重庆巴蜀中学交响乐团

新年音乐会 <重庆大剧院>

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“足音向阳 拔节生长”

2017巴蜀中学交响乐团

新年音乐会 <重庆大剧院>

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“此拾年华” 

巴蜀中学2018新年音乐会

暨交响乐团十周年庆典

历 届 新 年 音 乐 会 回 顾 

十一年的音乐历程，

小巴交的用心您看得见，

小巴交的品质您感受得到。

岁月的指针指向了2019。辞旧的钟声即将敲响，迎新的礼花正在绽放。此时最适合用迷人的天籁之韵和动人的音乐节拍祝福未来。

2018，感恩有您；2019，继续相伴！

感谢大家对巴蜀官微的支持，

恭祝大家新年快乐哦~

▽ 巴蜀官微福利 ▽

为回馈大家对官微及小巴交的支持喜爱，现特送出20张音乐会门票，在官微留言获点赞数排名前10的用户，每人可免费得门票2张哦~快快行动起来吧！（活动截止至1.1号晚上20点，留言获点赞前10的用户请私信官微哦~）

THE END

供稿 | 巴蜀中学交响乐团

编辑｜刘会兰  赵霞芬  杨梅

审校｜戴金洪  刘欣

总编｜宋杰

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