“我们最初决定开发《三体》，还有一个很重要的原因——这是一个由中国人主导的、影响全人类和宇宙的故事。”之前，《三体》影视化的消息但凡有些风吹草动，粉丝群中往往都是一片“哀嚎”。原因无他，这实在是一个太出圈的IP了——不常读科幻作品的人，都能随口说出一两句名台词，“毁灭你，与你何干？”；书中的“黑暗森林法则”等理论，更是被许多企业家视作经营哲学，运用到现实生活当中。
当一个科幻作品，能够在我们熟悉且亲切的背景下，讲述离奇又陌生的故事，将科学理论与哲学思辨、政治与历史、阴谋论与宇宙学等一切事物都巧妙融合，以全人类文明为尺度去天马行空地驰骋想象力，其在书迷心中的地位自然是难以撼动和比拟的。《三体》的改编难度可想而知。2016年，在流媒体和IP改编热才刚刚兴起之时，腾讯视频便拿下了《三体》这个烫手的超级IP。经过7年的打磨与制作，抽象的文字变成了一帧帧的画面，飞舞的想象力通过镜头落地，《三体》想要表达的内核也经由电视剧传递给观众。
在腾讯视频平台上，有162.6万人给出近93%的推荐值，28万豆瓣网友也给《三体》打了8.4分的高分，有书迷疯狂跟亲朋好友“安利”这部剧的精妙之处，有没看过原著的网友开玩笑说自己是“跪着看的”剧，有短视频、自媒体博主给出连主创团队都不曾想到的细节解读……
“现在这个口碑，既超出了预期，又符合预期。”腾讯公司副总裁、腾讯在线视频首席执行官孙忠怀在接受《新周刊》采访时说道。他表示：“从目前的播放效果来看，算是求仁得仁。原著粉想看到原汁原味的《三体》，他们看到了；非书迷、非科幻剧迷可能有接受不了的地方，我们也明白，但我们至少保证了原著的精彩，尽最大努力呈现出了这部作品。”随着剧情的推进，“古筝行动”等高光情节到来，《三体2》的拍摄也亟待进入筹备阶段，《三体》宇宙即将更完整地在观众面前展开。可以说，在小说之后，这个IP又迎来了一次破圈。
腾讯公司副总裁、腾讯在线视频首席执行官孙忠怀。
新周刊 ：你是《三体》的书迷吗？放眼全世界，想翻拍《三体》的人很多，但敢付诸实践的人是少数，腾讯视频是从什么时候开始关注这个最具世界影响力的中国科幻IP的？你为什么拍板买下《三体》IP？ 孙忠怀 ：科幻题材是我喜欢阅读的门类之一，国内外的科幻作品我也看了很多，比如《三体》系列、《基地》系列、丹·西蒙Q斯的《海伯利安》、《深渊上的火》、《天渊》，等等。我自己比较喜欢看硬科幻、宇宙、星系这类内容，多年下来对科幻题材算是有情结的。但说实话，7年前决定买下《三体》电视剧的开发权，当时也是觉得有点不自量力的。我们的决策会有20多个人参加，大家意见分歧很大，争论也很激烈。从理性角度考虑当时的情况，反对是对的，因为从各方面考量，当时市场不太能驾驭科幻题材，而且科幻赛道也相对小众。但我自己对这个题材有偏爱，总觉得如果我们不开发、交给别人，会不太甘心。另外，《三体》这样一部优秀的作品，即使题材小众，大众认知度也非常高。最后我们还是下定决心拿下开发权，相信慢慢去做，将来总有一天能做好。在当时来看，这是一个比较感性的决策，也冒了很大风险，不太符合我平时相对理性的做事风格。
新周刊 ：《三体》原著中出现了很多非常具有想象力的情节和场景，这些内容用镜头来呈现都是有难度的。在将《三体》影视化的过程中，你觉得腾讯视频面临的最大挑战是什么？如今《三体》成功开发，你总结国内科幻改编的正确解法是什么？
孙忠怀 ：以前的IP改编或多或少都会有对原著的解构，但现在看来，对于科幻作品来说，尽可能忠实原著基本不会错。开发广受喜爱、普及度很高的作品，我不觉得大胆创作是保险的，这算是一个比较宝贵的经验。
在忠实原著的基础上，开发后的作品其本质依然是一部剧集。剧集的创作是各个环节的集合，有点像木桶理论，不能有短板。从剧作角度来说，你将每个方面做到了极致，观众就能看到，科幻作品也是一样的。
“古筝行动”草图。/ 由被访者提供
项目管理这方面，我主要提供支持，比如资金的追加投入，给项目的超期、延期“开绿灯”。比如实拍红岸基地戏份的时候，室内戏是在北京进行场地搭景拍的，全景则要等到冬天大雪时跑到黑河拍摄，最终达到了我们想要的效果。像《三体》这样“定海神针”量级的作品，它不仅要看商业价值，艺术价值和口碑价值也是并重的，这些东西不能用钱来衡量，所以对于创作团队的支持，从我的角度来说是比较重要的事情。
新周刊 ：在对这部作品进行影视化改编的过程中，腾讯视频都坚持了什么样的原则？作为总出品人，你会怎么权衡大众的观剧喜好和收益压力？
孙忠怀 ：首先是作品的定位。最初我们在讨论方向的时候，便对这部剧的目标观众和作品定位存在争议。电视剧到底是针对“原著党”还是定位到大众，这个选择很难，因为一旦选了一条路，另一条路就不存在了。考虑到科幻题材的属性，《三体》的视效制作需要大量的投资，如果只定位书迷，受众太窄；反过来如果降低剧集门槛，做大众市场，商业回报会好一些，但这样书迷肯定不满意。
最早开发的时候，我们曾想做得更大众一些，比如把《三体》改编成一个罪案题材，以侦破案件为主脉络，在这基础上加科幻元素，把《三体》的精华呈现出来。这样一来观众群大，成本也低一些，但后来总觉得行不通。我们同事跟合作公司灵河、导演杨磊，都觉得过不了自己这一关，自己都不满意，观众肯定也不会满意的。准备过程中的转向，耽误了一些时间，解决版权问题也花了一些时间，一来二去就做了7年。
这些取舍是很难的，在推进过程中，其实无法精准预测到回报。我们这行常说“一剧一命”，同类的作品，命运可能会有天壤之别。但回过头来看，这部剧如果7年前立项、5年前开播，它的商业价值反而可能不会有现在这么高。商业环境的成熟、观众观剧习惯的改善、付费习惯的养成、会员群体基础的扩大，都使得剧版《三体》现在播出的效果要比几年前播出好。做《三体1》时是有很大压力的，但也正是因为我们认真去做好，才有了今天的效果。故事精彩才能让口碑立得住，口碑立得住才有回报。
“古筝行动”拍摄现场。/ 由被访者提供
新周刊 ：你强调了基本盘，你认为《三体》有扩大中国科幻题材的受众群体吗？未来腾讯视频还将如何深挖这条赛道？ 孙忠怀 ：肯定有，一个好的头部作品，本身就会打开一个赛道。去年年初的《开端》就有类似的效果，《三体》的播出也可以算是打开科幻剧赛道了。国内的科幻观众，目前可能还是看欧美的影视作品居多。因为国内缺少成熟的科幻题材作品，他们无法在脑海中将“科幻”和“国产剧”挂上钩。我们今天能够有幸做出来一些东西，让观众想看科幻题材作品的时候，可以不用只看欧美剧，这是挺有意义的一件事。
对于腾讯视频来说，我们太期待、太看重这部剧了，也付出了很多心血，在资金上也有很大力的支持，推广、宣传、运营都是点灯熬油。一个好的作品确实需要好的营销，不能只等着它被动慢慢发酵，我们还是会主动推广，扩大其影响力。同时，我们也希望能把观众对于好作品的喜爱迁移到对播放平台的喜爱，《三体》身上有这个使命，事实上也起到了这个作用。《三体》的生命周期一定会很长，一定会有很多人反复看。希望随着创作的提升、故事的丰富，将来中国观众不只去看海外的作品，也能对中国的作品有所期待，将来想看科幻作品的时候，中国作品也是首选之一。慢慢地，科幻这个崭新的赛道也可以变得大众化。回想我们最初决定开发《三体》，还有一个很重要的原因——这是一个由中国人主导的、影响全人类和宇宙的故事。很多知名科幻作品中，是没有出现过中国名字的，而现在我们知道了汪淼、史强，知道了章北海、罗辑……这本身就意义重大。