汪曾祺丨活在颜色世界里的老头儿
2020年是汪曾祺诞辰100周年，为纪念这位优秀的中国作家，“抒情的人道主义者”，9月1—25日，“岭上多白云——纪念汪曾祺诞辰百年书画展”在浙江美术馆藏品专题陈列厅举行。
汪曾祺（1920—1997），江苏高邮人，中国当代著名作家、戏剧家，京派作家代表人物。1939年考入西南联大中国文学系，师从沈从文等。新中国成立前当过中学教员、历史博物馆职员。解放后先后担任北京文联《北京文艺》编辑、中国民间文艺研究会《民间文学》编辑。1961年调北京京剧团任编剧，参与过《沙家浜》的修改和定稿。在短篇小说和散文创作上成就颇高，作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》等。
汪曾祺 苦瓜冬苋菜 纸本设色 31cm×34cm 年代不详
汪曾祺的小说充溢着“中国味儿”文风既朴实又典雅，既亲切又隽永。他的散文表现一种宁静的深邃。他博学多识，情趣广泛，爱好书画，乐谈医道，对戏剧与民间文艺也有深入钻研。汪曾祺一生经历了无数苦难和挫折，受过各种不公正待遇，但他始终保持平静旷达的心态，并且创造了积极乐观诗意的文学人生。他的作品让读者形成了向往宁静、闲适、恬淡的心理定势，追求心灵的愉悦、净化和升华。
展览借汪曾祺散文集名称，分为“人间草木”“人间至味”“人间有戏”三个单元，展出汪曾祺书画作品近百件，从中可以窥见其书画创作的大致风貌。
汪曾祺 蟹 纸本设色 34cm×34cm 1986年
汪曾祺书画是典型的文人画，文中有画，画中有文。从他的书画可以走进他的文学世界，每一幅都值得玩味，展出的作品都引用其自撰的一段文字，正如评论所言“他的书画与他的文学作品都表达了他这个人的思想和品味，是可以互为补充的。”对于自己的书画作品，汪曾祺谦虚中又有些自信：“我的字照说是有些基本功的”“我的画不中不西，不今不古，真正是‘写意’，带有很大的随意性”。他还说：“画中国画还有一种乐趣，是可以在画上题诗，可寄一时意兴，抒感慨，也可以发一点牢骚。”这些话不啻是理解其书画作品的最好注脚。
本次展览是汪曾祺首次个人书画作品展，举办画展也是汪先生生前的愿望。
活在颜色世界里的老头儿
文丨齐方（汪曾祺外孙女）
去年秋天收拾旧东西的时候，无意中又看见了那本陕西人民出版社的《老学闲抄》。棕黄色封面上，丁聪笔下的汪曾祺同志一如既往地作沉思状。书的扉页上，一本正经的题签：
“赠齐方 曾祺 一九九六年初春”。
汪曾祺 金银花 纸本设色
68cm×35cm 1984年
一九九六年，我还在上小学。
那年，学校把积攒多年的“学生优秀作文”过了几筛，与另几所“名校”合编成《小学生作文选》，北大社出版。蒙老师错爱，我的两篇小作竟混入其中。小屁孩名字上了铅字，享受到小伙伴的羡慕嫉妒恨，得意之色难以掩饰。
老头儿大约以为看到了一点可以吹燃的火星，谬也。他“求”这枚不知深浅的小丫头赠书、签名，回赠的礼物是一册刚刚出版的随笔集《老学闲抄》。还像对待平辈文友一样题了签：不是“方方”，而是“齐方”；不是“姥爷”，而是“曾祺”。全无半点敷衍。可惜当年少不更事，实在没有啃食这本妙书的牙口，那时电脑尚不会造字，书中的许多生僻字甚至还是编辑手写上去的。收到书后随便翻上一遍，就束之高阁了。
汪曾祺 看水仙 纸本设色
36cm×36cm 年代不详
汪曾祺 兰不喜肥 纸本设色
68cm×46cm 1997年 浙江美术馆藏
第二年，老头突然离去，从我的生活中消失。我永远地错过了和这位著名作家“论道”的机会。这本《老学闲抄》冷寂地斜倚在小说和习题集中间，看我上了初中，看我升入高中，看我考上大学，看我参加工作。如今再次翻开它，感慨万千。手指拂过书页，一个立体的老头儿仿佛弹跳出来，呵呵笑着，温润又和气，点点这里，戳戳那里；指点文字江山，无招胜有招。
这本《四时佳兴》（我更愿意叫它“颜色集”）中恰恰收录了一篇《老学闲抄》，不知是否该叹一声“缘分”？
汪曾祺 罗汉 纸本水墨
72cm×41cm 年代不详
汪曾祺 行书随笔 纸本
68cm×32cm 1987年
集子里的文章看似随心而选，东一榔头西一棒子，但“形散神不散”，像国画泼彩法，色彩的流淌和水墨的渗化，形成了画面的整体调式；又像洋画印象派，散漫的光线和细碎的笔触之下，是丰富而有层次感的结构。内容种类繁多的文章融汇关联，不着痕迹地各自随遇而安，终得一幅悠悠汪氏“自得其乐图”。
去年冬季，北京下了场大雪。雪花温柔地飘下，时间配合地变慢，到处都毛茸茸的，像是陷入了诗意的世界。四时有信，万物可期。
（本文为浙江文艺出版社2020年出版《汪曾祺别集》分卷《四时佳兴》所写的后记。）
汪曾祺 荷塘月色 纸本水墨
68cm×42cm 1992年
往期专题 （点击标题直达）
你“在看”我吗？