《流金岁月》收官！女生之间真的有不撕X的友谊吗？
第3062期文化产业评论
作者 | 圆圆点了点头
编辑 | 杨涛
来源 | 文化产业评论
正文共计3693字 | 预计阅读时间10分钟
毋庸置疑，2020年是女性被看见的一年，在这一年里我们不仅思考何为女性主义，也揭开了长期以来被隐蔽的“月经贫困”，还在张桂梅校长的怒吼中讨论无偿的家务劳动。
△还有引发争议的“普男自信”
性别话题在公共领域获得前所未有的关注，女性在场的巨大力量被越来越多人见证。
趁着这股东风，双女主或多女主的女性群像剧如雨后春笋般纷纷冒出尖尖角来。不完全统计，仅爱奇艺就推出了6部双女主影视剧，包括已播的《了不起的女孩》，未播的《当家主母》《传家》等。
其中，赶在2020年年末压轴播出的《流金岁月》得到了很大的讨论声量。
有人为刘诗诗＋倪妮的绝美组合疯狂尖叫，也有人diss该剧魔改，丢了原著的精髓。
打着“书写女性”旗号的《流金岁月》到底有没有搞头？
在万物皆可拉郎配的时代，“为妮写诗”绝对算的上是模范CP。
这对由网友保媒拉纤的“璧人”，在网友的殷殷期盼下欣然牵手。在共同合作《流金岁月》后，她们的每次路透都是高甜预警，不是在微博上暧昧互动，就是在红毯上牵手嘟嘴，营业发糖一条龙服务，让CP粉磕到昏厥的同时，还不忘嘶声力竭地呼喊：“为妮写诗，入股不亏！”
尽管不少人对主演营销姬情的做法嗤之以鼻，但不可否认的是，刘诗诗和倪妮两位85花旦的人设确实是贴合原著的。刘诗诗的清冷孤傲正对剧中蒋南孙的天真灵动，而另外一位角色朱锁锁的风情世故，则与倪妮的气质相当贴合。
配角阵容的董子健、杨祐宁、杨玏、张晨光、袁泉、田雨、王琳、陈道明等也完全不拉垮，董子健的演技让他饰演的“妈宝男”谢宏祖血肉丰盈，陈道明诠释的叶谨言将成熟男人的魅力把握的刚刚好，多一分嫌油，少一分寡淡，而他与倪妮间的情感笼罩着失落的美感，饱含着东方的蕴藉。
△叶谨言亲手送朱锁锁出嫁
在服化道方面，《流金岁月》的品味始终在线，既没有照搬原著中亦舒对上世纪香港时尚的描写，也没有红配绿辣人眼睛，而是做出了自己的风格，在上海本土的气质中加入现代化的元素，老弄堂与摩天大楼相得益彰，别有风味。
前期青涩时代，倪妮的大红裙配高跟鞋与刘诗诗的白色连衣裙不仅够美，而且点出了人物的特征。后期两人的造型越来越丰富，令不少追星女孩的眼泪从嘴角流了下来。
当然，衡量一部剧好坏的标准仍然在于其内容。
众所周知，亦舒的小说通俗易懂，却很难改编。《喜宝》的扑街还历历在目，1988年由张曼玉、钟楚红出演的影版《流金岁月》以两女争一男的故事狗血收场，时隔32年，这个故事又一次被搬上荧屏。
原著《流金岁月》短小精悍，用七万字描述了一对姐妹花相互成全、相互扶持的故事，两位独立、不依附他人的女性角色是原著的灵魂所在，改编后的影视剧虽不能说一模一样，但也绝对算不上魔改。
刘诗诗饰演的蒋南孙在经历家庭巨变后，从衣食无忧的公主“降落人间”，披甲上阵成为独当一面的新时代女性。而倪妮饰演的朱锁锁从小寄人篱下，精通人情世故，习惯用金钱来慰藉情感上的缺憾。
△朱锁锁说谢宏祖的优点之一是有钱
在她们身上，可以看到的是一种书写女性欲望的典型文本，拜金也好，世俗也罢，亦舒女郎总是不吝啬于表现其蓬勃增长的欲望。
朱锁锁拜金的属性完全不加掩饰，对金钱的追求让她在帮闺蜜送文件时，“死乞白赖”地讨来一个实习生的机会，也使她接受约会对象的礼物时毫无负担，并在发现对方是司机假冒的后，果断分手。
而家境优渥的“蒋公主”看似无欲无求，实际上对掌控自己的人生有着深深的执拗。“我今天获得的一切，都是通过自己的努力获得的”亦舒笔下蒋南孙的名言在该剧中得到体现，无论是毁坏小提琴，剪断长发以挑衅父亲，还是在父亲身亡后自力更生赚钱还债，蒋南孙展现出更加立体的欲望，它包含情感、事业和自由。
《流金岁月》生逢其时，在亦舒构建的女性形象基础之上，勾勒出一幅切中时代需求的女性群像，为观众提供了一个新的女性模板，她不是等待王子拯救的玛丽苏公主，也不是清心寡欲的白莲花，而是敢于挣脱束缚、承认欲望的蒋南孙和朱锁锁们。
这也正是《流金岁月》虽不能让人满意，却总是能引起诸多话题的原因所在。
闺蜜反目or 竞争共生
女性友谊还有什么打开方式？
《流金岁月》并非完美，要不然也不会在爆款的壳子里获得6.8分的豆瓣评分。
首先在年代设定上，原著的故事发生在上世纪八九十年代的香港，而影视剧版的背景则是现代的上海，但昏黄柔光滤镜和蒋家老太太拿腔拿调的做派总让人有时空错乱的迷惑。
其次，剧中主要的几位男性角色完美的仿佛镀了金边。被追着骂的“妈宝男”谢宏祖顶着富二代的名头，却非要吊死在朱锁锁这课树上。大佬叶谨言理性克制，顾忌梨花海棠的世俗禁忌，甘心当朱锁锁的无名“父亲”，放下事业培养“女婿”。而唯一平凡普通的章安仁，因为只顾博取前程而被观众唾弃。
流水线生产的完美男友、海市蜃楼的爱情幻梦和家长里短的男女纠葛，闻一闻，细品是不是还有一股古早言情剧的狗血气息。
最后更为关键的是，原著《流金岁月》这一故事概括为一句话，可以是“我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不轻视。人生得一知己足矣。”剧版的故事摒弃了两女争一男的抓马桥段，集中展现女性相互支撑的“她力量”，但这种对女性亲密关系的想象不禁让人怀疑，编剧是不是没有闺蜜？
蒋南孙与朱锁锁之间的深厚友谊来得有些莫名其妙，她们在大多数时间里都像两条各自奔跑的平行线，除了互相诉苦，讨论儿女长情，基本不进行深入的感情交流。未来、友谊、少女的心思，这些生动饱满的情绪体现在原著的字里行间，却在剧版中不见踪影。
△原著中亦舒写出了女性友谊的微妙之处：相互吸引却又暗暗较劲
这似乎还是国产双女主剧的通病，自其诞生以来打开模式基本只有两种，一种是两个女主“共进退”的模式，琼瑶的《还珠格格》算是该模式的教科书。两位性格迥异的格格红尘作伴、潇潇洒洒，造就了一代人的童年记忆。小燕子和紫薇在真假格格的设定中与皇上、皇后斗智斗勇，最终找到自己的身世真相，收获各自的爱情。
而另一种则是“红玫瑰和白玫瑰相争”的模式，近几年捧出两个影后的《七月与安生》就是其中的佼佼者，两个共同长大的女生为一个突然出现的“家明”反目成仇，仿佛争夺男性是女性建立亲密关系的必备环节，不经过这个考验友情的试金石，淬炼不出比金坚的友谊。
近年来《欢乐颂》《三十而已》等刻画女性独立人格和友情的作品迎来了爆发，然而，在舆论狂欢退潮后，我们并没有看到留有余味的女性故事，只有标签化的人物和围绕几个男人的一地鸡毛。
那么，“她故事”该如何书写？女性友谊有新的打开方式吗？
获得过白玉兰奖最佳海外电视剧的意大利剧《我的天才女友》或许提供了一个更加深刻而富有张力的范本。
这部改编自《那不勒斯四部曲》的剧集讲述了两个主人公童年和青少年时期的故事，在战争和传染病中成长起来的埃莱娜和莉拉有着共同的命运，她们彼此欣赏却又相互嫉妒，这种微妙的感情使她们在不断对抗中重新认识自我，不断改变约哈里之窗，拓宽人生的边界。
这部剧没有回避人性中灰暗的一面，没有一味歌颂友谊的真善美，同性间的嫉妒和竞争或许不够童话，但在这种挣扎下仍选择支持对方的友谊才更加符合现实，更显珍贵，不是吗？
结语
时隔三十三年，亦舒笔下光彩夺目、洒脱自如的女郎终于在现实里找到知己。时代的进步，让女性越来越不满足于不切实际的幻想，她们希望故事中的人物道出自己的心声，给予她们冲破束缚的勇气。《流金岁月》在以狗血吸引眼球的国产剧中凭借清爽的感情线，抓住了女性主题的红利。然而，流于表面的“去雄竞”并非不可替代的优势，当越来越多只搞事业，不抢男人的闺蜜情出现，双女主剧便不再是值得夸赞的形式。
《流金岁月》只能是一个间隔符，而不该是句号，女性情谊的真挚与炙热不止于此，我们需要更多深刻的“女本位”剧集。
你对双女主剧怎么看？
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