马格南传世经典之作与底片印样，首次来到中国
▲工业部部长厄内斯托·切·格瓦拉，拍摄于在他办公室的专访期间，古巴哈瓦那工业部，1963，雷内·布里，© Rene Burri / Magnum Photos
这正是展览 “马格南手稿：摄影经典的诞生 ” 之难能可贵。它和已出版的《马格南世纪经典：印相典藏》（中国摄影出版社）均来自一个叫作 “马格南接触印样 ” 的项目。它是基于纽约摄影中心副策展人克丽丝滕·鲁本（Kristen Lubben）对世界上最重要的摄影师自治组织马格南图片社成员的接触印相、反转片等档案，经过反复观看、研究、遴选、访谈和编辑的成果，及其由此发展出来的一系列出版和全球巡展活动。
如今，该展终于来到中国，由郑梓煜策展，在深圳大学美术馆展出至 2016 年 10 月 22 日。作为 2016 深圳（福田）国际城区影像节 的重点推荐展览，它集结了马格南图片社成员的 70 余幅底片印样与经典之作，时间跨度逾 70 年。现场，作品与印样并置展出，并穿插文献以作烘托与呼应：图录、海报、信件等等，弥足珍贵。展出作品包括马格南创始成员布列松、卡帕的传世黑白经典，马格南的“异类”马丁·帕尔（Martin Parr）的彩色摄影，以及新秀索斯（Alec Soth）、本狄克森（Jonas Bendiksen）等的代表作。
▲俄罗斯阿尔泰边疆区的村民在搜集坠毁飞船的废料，几千只白蝴蝶围绕着他们。环保主义者担心火箭燃料的污染对这一地区未来的影响，2000，乔纳斯·本迪克森，© Jonas Bendiksen / Magnum Photos
▲俄罗斯阿尔泰边疆区，2000，乔纳斯·本迪克森，暗房印样， © Jonas Bendiksen / Magnum Photos
▍马格南，20 世纪的见证者
马格南图片社可以说是 20 世纪的见证者，成员摄影师记录了自上世纪三十年代以来的绝大多数地缘政治事件、战争与冲突，亦对政治领袖、文化偶像有精湛的刻画，这些图像已经成为了一种符号和共同记忆。
▲工业部部长厄内斯托·切·格瓦拉，古巴哈瓦那工业部， 1963，雷内·布里，© Rene Burri / Magnum Photos
在世界范围内广泛被印在T恤、海报上的切·格瓦拉头像，终于与原始的影像对上了号。摄影师勒内·布里（Réne Burri）1963 年与《观察》杂志的美国记者一起来到古巴，在记者专访的同时拍摄了切的肖像。
据他回忆，当时切几乎忽视了他的存在，精神完全集中在对话和讨论中，2 小时内，他拍到了想要的画面：切嘴里叼着雪茄、眼睛斜看着一侧，显得忧虑又坚定。对照底片印样，布里的每格画面几乎都是不同的，所选的这张背景最为简单整洁，人物形象突出，而其中未被选中的一张，切手指正揉压双眼，难掩疲惫的神情。
20 世纪 60 年代是冲突的年代，也是新闻与报道摄影的黄金年代。巴贝所拍摄的 1968 年巴黎“五月风暴”和寇德卡拍摄的“布拉格之春”均是划时代的历史事件。巴贝回忆：“那是迄今为止世界首都发生的最大规模骚乱，学生们那时的生活其实不错，比现在富有，但还是对现实不满。”圣日耳曼大街上，学生们向警察扔着石子，筑起堡垒。
▲学生向警察投掷石子，法国巴黎第六区圣日耳曼大道，1968 年 5 月，布鲁诺·巴贝，© Bruno Barbey / Magnum Photos
而苏联坦克开进当时的捷克斯洛伐克首都布拉格前，年轻的摄影师寇德卡（Josef Koudelka）主要拍摄戏剧剧照和吉普赛人，从未拍摄过战争与冲突。他走上街头，冒着极大的生命危险抓取影像，记录苏军的暴行和同样勇敢抵抗的捷克斯洛伐克人民。这些照片后来被匿名发表在西方各大媒体，对苏联形成舆论压力，但寇德卡也就此踏上了流亡之路。
▲电台总部附近的华约军队，捷克斯洛伐克布拉格，1968 年 8 月，约瑟夫·寇德卡，©Josef Koudelka / Magnum Photos
这两页底片印样都极为精彩，出片率相当之高：巴贝的 36 格画面中，选出了 7 张照片，寇德卡 30 格画面中则选出了 6 张。这简直如同打靶结束后查看子弹击中靶心的记录。如同抢手，摄影师的功力由此可见一斑。
▍经典的诞生：20 世纪的政治明星和文化偶像
“马格南接触印相”还选入了不少 20 世纪政治明星和文化偶像经典肖像，底片印样则揭示了这些深入人心的图像的“制造”过程。
新上任的美国总统肯尼迪推出白日新政，纽约国际摄影中心的创始人康奈尔·卡帕便在这 100 天内入驻白宫，贴身拍摄雄心勃勃的新总统，后集结为专题画册。深圳大学美术馆的展厅内，就展示了好几幅出自这个系列的作品，以及出版的画册。马丁·路德·金在获得诺贝尔和平奖之后接受民众的致意，他坐在车里，与热情的拥护者握手、拥抱。画面中，他显得意气风发，难以想象他倒在血泊中的厄运。
达利一张经典情境肖像的炮制过程也在底片印样上显现出来：腾空一跃的达利，被抛向天空的猫，泼出的水……这一系列动作重复了几十次，摄影师才得到满意的画面，这些要素在空中和谐地分布开来。在一格底片中，观众甚至能看到举起椅子的助手。
▲原子达利，1948，菲利普·哈尔斯曼，样片及批注， ©Philippe Halsman / Magnum Photos
马丁·帕尔曾刻薄地嘲讽这个项目是“底片印样的墓志铭”，他可能又是带着一丝感怀的。的确，这不妨是胶片时代的最后挽歌，底片印样这种工作方式的式微，进一步确认了数码影像时代的全面到来。但底片印样所能提供的丰富信息，仍使它保有作为一种档案的价值，值得被重新观看、思考。
/ 相关展览进行中 /
地点：深圳大学美术馆
展期：2016.9.29 - 10.22
主办：深圳福田国际城区影像节 / 大乾文化
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文：Yao YAO
图：展览官方
编辑：ArtWorld
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