日本人设计的阴间吉祥物，拉低了全人类的SAN值

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前两天，2025年日本大阪世博会组委会正式公布了官方吉祥物的形象，之前三个候补方案中的C方案----一只将红色细胞圈挂在脖子上的蓝色怪物脱颖而出成为正选。世博会官方兴奋地宣布：“它将被当作一个全世界人都喜爱、想要亲近的角色来培养。”

想必许多之前没有关注过2025年大阪世博会的网友，看到这个新的吉祥物一定有种大受震撼的感觉。这不，冬奥会和冬残奥会刚刚结束没多久，一个吉祥物的合格颜值是怎样的，大家心里都有数。

然而这个暂时还没有决定名字的日本世博会吉祥物，算是彻底打破了人们的认知。说它诡异已经是最礼貌的克制，说它长得像癌细胞、核变异体、病毒本体、克苏鲁降临、突变寄生兽，也一点不冤枉它。

能够选出这种模样的吉祥物，似乎是因为岛国人“变态”的特殊癖好，毕竟采用哪种设计方案，可是日本民众投票投出来的，属实是众望所归了。但是似乎这次日本民众也有点蚌埠住，对新吉祥物的形象意见并不小。官方公布消息之后，日本网友火速进行了高强度的整活和吐槽。

“这不是奇兽眼Q吗？” 

“不，这是两大魔人的合体！”-《超人巴洛姆·1》

“恭喜大阪喜提怪兽一枚”    

“是使徒，该出警了！”

“不关我事，别乱cue”

经常打电动的宅宅们也兴奋了：“哎妈呀，这怪我熟啊！”、“这不是我童年的阴影吗？”......

“从眼球和颜色上联想到这个......”

“游戏王？”

“是9代的毛尔波尔！”

“明明是百目妖！”

“血源白金了吗你就玩儿别的游戏？”

还有的网友马上开始即兴创作，当然走的都是“歪风邪道”，讲究一个怎么不舒服怎么来。

岛国人民的奇葩事迹，国内网友当然是少不了要拱把火。“核废水喝多了吧”、“这是福岛世博会吧”、“跪舔五眼联盟”。。。各种吐槽此起彼伏。

不过虽然网友们整活整的不亦乐乎，但是日本人对这届世博会吉祥物形象表达出的负面情绪是很明显的。大有种不可思议、难以置信，组委会居然真的选择了最离谱方案的感觉。

其实同样的事情大阪世博会组委会已经干了两次。上一次是在2020年组委会为世博会会标的设计募集了5000多个方案，最终，以“细胞”为灵感、“生命光辉”为主题、事前完全不被看好的E方案成功逆袭，成为了世博会的会标。如今吉祥物脖子上围着的那不可言状的“细胞眼”，其实是2025年大阪世博会的标志。

在当时的五个“决赛圈”选手中，诡异的“生命光辉”一直都显得格格不入、设计的过于出挑乖张，被很多人认为是来凑数的。但最后却是“最不可能的方案”杀出了重围，和如今吉祥物的选拔何曾相似。

“我们中出了个怪胎”

这一结果当时在日本社会引起不小的反响，大众的论调非常的两极化，认可与反对的比例根据媒体调查几乎是五五开，属于是“褒贬不一”。不要说广大外国群众在得知这一结果后大受震撼，许多日本网友一下子也没回过神来。不少大阪市民打电话发邮件给当地政府，认为选用这样的会标是“大阪的耻辱”，希望打回重选。

但木已成舟、覆水难收，日本群众唯一能做的就是和现在一样，就是加大吐槽和整活的力度，发泄下无法改变事实的情绪。

“我让糕点师整了个活”

同时还让人有些疑惑的是，本次世博会的会标、吉祥物的整个选拔过程也有些蹊跷，组委会采取了一种近乎怪异的“不公开、不公布、不回应”策略。表面是征集群众投票，但投票结果并不公布；请到了不少专业评审，但评审的详细意见不公开；评审在记者招待会上也完全不接受提问。日本不少媒体对此表示不解，外界对于评审是否操控投票结果也一直议论纷纷。

那么本次世博会评审委员到底请的是哪路这么有个性和品味的神仙呢？翻看一下评审委员的名单，一些疑问似乎有了答案。

首席评审委员，世界著名建筑奇才安藤忠雄，以“简约、洗练”为自己的设计风格，提倡自然和人的联系，平生非常厌恶日本社会横溢的消费、享乐主义；

有“混凝土诗人”美誉的建筑大师安藤忠雄

原研哉，国际平面设计大师，日本设计中心董事、“无印良品”艺术总监。以“不落俗套的清新”为设计风格；

原研哉设计了小米的新LOGO

荒木飞吕彦，这位熟人不用多介绍了吧；

松井冬子，美女画家，新日本画代表之一，擅长描绘雌性动物、幽灵、人体骨骼、内脏等题材，以画风细致、诡异、极富冲击力而成名；

美是美，冲击也是挺冲击的

吉田纳吉，日本中生代女摄影师。因为从小憧憬非洲原始部落的生活，所以她的作品都是以非洲为主的少数民族为主题对象。经常深入非洲原始部落，与当地人民打成一片。为表示尊重，拍摄时也与当地人一样裸体。

与非洲群众打成一片的美女摄影师

领略过几位的成就和作风之后，大概能想象的到这次世博会评审团是个怎样风格的团体了，可以用“个性十足、行事不按常理、艺术品味独特”来形容。

首席评委安藤忠雄在世博会会标“生命光辉”当选之后就表示：“这次标志不同于以往的设计，这种不对称的美感充满着能量。”他希望人们在如今疫情严峻的形势下，能够打破以往的常规，开创一个新的世界观。

大致了解评审团的思路和脑洞，我们似乎能够稍微理解为什么在会标和吉祥物两次选拔中，最终都是看上去最不可思议的设计方案获得了评审团的青睐。与其它候补者相比，“生命光辉”的确达到了让人过目不忘、疯狂讨论、热到出圈的“艺术效果”，为世博会吸引不少原本不存在的关注目光。大阪府知事深知此中奥妙，在会标确定的第二天就穿上印有会标的T恤开始为世博会做宣传。

穿上会标T恤的大阪知事

所以说，大阪世博会组委会为了热度标新立异、博人眼球基本是坐实了。虽说整活整的有些激进，但其实倒也不难理解。一切顺利的话，2025年将是大阪第二次举办世博会了。

上一次1970年的大阪世博会，是伴随着日本60年代的经济腾飞、1964年的东京夏季奥运会等各种光环举办的，在当年可谓是声势浩大、盛况空前。阿波罗计划带回来的月球石头、电视电话、电动扶梯、罐装咖啡、温水座便器等等一系列在当时标新立异参展的展览品吸引了全世界的目光。6000万的世博参展人数第一记录一直到40年后的上海世博会才被打破，这届世博会也成为了一代日本人自豪的记忆，影响深远。

1970年的大阪世博会可谓是盛况空前

“生命光辉”的设计形象其实是参考了70年的世博会会标

而在那届大阪世博会中最让人印象深刻的，无疑是屹立于园区中心的那座与众不同的建筑—“太阳之塔”。太阳之塔高70米、直径20米，有四个人脸图案。塔顶是一张黄金之面，白色塔身两侧伸出两只手臂、前侧是一张太阳之脸，背后还有暗黑之星以及地下部分的地底之心，各自代表着不同的寓意。

大阪地标之一的太阳之塔

初见太阳之塔的人很难将这座风格怪异、不符合寻常人审美的建筑与举世瞩目的世博会联系起来，它是神秘、怪诞与艺术的结合，也包含了设计者冈本太郎对庆典活动独特的理解。

太阳之塔背面的暗影之星

冈本太郎作为日本最富盛名的艺术家之一，向来以叛逆和语不惊人死不休著称。有很强反战思想的他，在当时对世博会“人类的进步与调和”主题完全不屑一顾，认为人类的所谓“进步”不一定会有好结果，反而可能导致人类毁灭，例如原子弹。他设计太阳之塔的一种解读就是在警告人们要仔细思考进步的代价。

冈本太郎的《明日神话》，描绘的是广岛原子爆炸瞬间

“艺术既是爆炸”，冈本太郎的名言，出自他在1981年拍摄的一只录像带广告

虽然在当时太阳之塔过于前卫的造型惹来不少非议，但它还是作为世博会的象征被保留了下来。随着岁月的流逝，这座塔以及它代表的反而逐渐成为当地的标志性建筑以及日本人对那段繁荣年代独特的记忆。

《半泽直树》中的太阳之塔

时至今日，冈本太郎以及太阳之塔所代表的叛逆、反潮流艺术思想对日本人的影响还是很深远。这次2025年大阪世博会会标和吉祥物的两位设计者岛田忠和山下浩平，有两个共同点：一是二人之前都是默默无闻的状态，二是两人在获奖后时都不约而同的表示自己自小深受太阳之塔的冲击：“希望能创作出像冈本太郎那样令人印象深刻的作品”。

吉祥物设计者山下浩平

设计者独特的艺术价值观、评审们不屑于平庸的口味、举办方想要流量的小心思，种种因素组合在一起，于是大阪市民得到了一个或许是世界上最奇葩和诡异的世博会吉祥物。担心日本群众被精神污染可能有点多余，大概过不了多久岛国人神奇的脑回路就能将“恶心”、“诡异”转换到“看久了居然有点可爱”上吧。

万物皆可娘化

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