《美女猎手》在他的镜头里，所有女人都是他的情人
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本文首发原稿来自于DOCO纪录影院 (docochina)
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“我不能爱任何一个女人，我爱的是女人们。”
DOCO导读
欧文·布鲁门菲尔德，20世纪时尚界薪酬最高的摄影师。德裔犹太人、纳粹集中营前囚徒、《VOGUE》与《时尚芭莎》的御用摄影师，这些词汇拼凑起他的社会性身份；一生只拍女人的“猎手”、三个子女的“梦靥”、辗转于三个国家与三个女人之间的“浪荡儿”、挣扎于商业与金钱间的艺术家、自杀于罗马神像下的“殉道者”，这些词汇构筑起他的私密自我。
本片以布鲁门菲尔德遗留的上千张照片为线索，结合他自身生前及同僚、后辈、家人的受访影像，为我们勾勒出了这位前卫摄影大师跌宕起伏、乱象环生的一生及他所处的波澜诡谲的时代。
图文详解
左图为1950年《VOGUE》杂志封面“鹿之眼”，右上为《后窗》女主格蕾丝·凯利，右下为奥黛丽·赫本。
▲ “抽象、变形、出乎意料的构成”，布鲁门菲尔德将超现实主义风格注入时尚摄影里，利用“负感效果与多重曝光”从二维平面里衍生出多维时空，而所摄的女性对象置于他创造的梦幻色彩中，迸发出摄人心魄的美。
▲ 而在作为镜头对象的自拍里，他头套纸袋、面部或扭曲或被遮蔽，一位熟知他的同僚说布鲁门菲尔德利用这种自残式的摄影方式来排解他在商业摄影中所无法排解的事情。如果上述的时尚摄影布鲁门菲尔德呈现的是纯粹视觉的美，那么他的自拍则凸显着他内心深处所不易察觉的脆弱及其对身份认同的彷徨心理。
▲ 据他本人的陈述，他于1896年“被毫不客气地塞进第一个集中营，躯体呈对折状态在里面呆了九个月。”他对于自我出生的拗口形容宣布了他天生的悲观主义倾向，而接下来的阐述间接地解释了这种倾向的由来：“然后我在最不人道的环境下被宣判死刑，我开始学着怎么死。”作为一名犹太人，他出生的即刻起即被划入到不受欢迎的群体里，20世纪初期反犹主义的盛行注定了他此生的颠沛流离。
▲ 布鲁门菲尔德在柏林时期的生活前后分割为两部分。第一部分是他作为司机为第一次世界大战时期的德军开救护车（尽管他从来没学过开车），战争的可怕让他最终逃离了他当时所处的法国战场；第二部分是他作为聚集在柏林市内达达主义影像艺术家们的拥趸，他在与后者的交往中同时也迈出了自己的艺术之路。
回溯布鲁门菲尔德一生的摄影事业，起步于荷兰、在法国得到发展、于美国达到最高潮。而伴随他事业行进的是他与莱娜、凯瑟琳以及玛丽娜三个女人的情感羁绊。
莱娜（左）与菲尔德成婚于前者的家乡荷兰，经营一家皮具店。相较于做生意，菲尔德对拍摄来来往往进店购物的女人们更感兴趣。钦佩于菲尔德摄影才华的女模吉纳维夫提议要将后者介绍到巴黎，这一提议的被采纳宣告了一个皮具店老板的破产与一位时尚摄影师的诞生。
居于巴黎的时段是菲尔德摄影事业狂飙猛进的时期，法国崇尚的自由主义与他的影像特质相契合。在他的镜头前，女人们自由地表达着她们丰满的人性：独立、冷峻、神经质、可爱。但随着1939年纳粹进击巴黎，犹太身份的菲尔德被迫中止了自己的事业，侥幸从集中营逃脱的他为了家人的安全，设法搞到了前往美国的签证。
凯瑟琳（中）作为他于美国中央公园摄影棚的经营者，介入到了后者的生活中。对于他们之间的纠葛，妻子莱娜报以了包容，她以毕加索也“阅女无数”来类比她这位艺术家丈夫。但他在65岁的高龄再次出轨22岁的玛丽娜（右）时，莱娜最终选择了分手。菲尔德对女人的痴迷造就了他所摄照片里独特的质感，但也反过来摧毁了他与子女间的关系。
▲ 1969年的夏天，他和情人玛丽娜来到罗马，此时的他被潜在的心脏病及恶性癌症所折磨着，他不想在漫无边际的疼痛中度过自己的余生，所以在罗马的神像前任由自己的心脏犯病而不去治疗，在主观意识中完成了“自杀”。他的决绝源于他对衰老与死亡由来已久的惧怕，但这一次他明白情人玛丽娜的年轻活力也挽救不了他必将的枯朽。
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