立春 ① | 当我们谈论树的时候
策划 | DOCO编辑部
撰稿 | 孟浪
武汉新冠肺炎疫情的爆发让十几亿中国人都宅在了家里,足不出户、自我隔离变成了人们唯一还能信赖的对抗病毒传播的最有效方式。
在此期间,为了消遣寂寞,打发时间,很多人都用追剧观影的方式自我解压,而相应地,一些影迷也早已开始怀念起过去在电影院里正常看片的日子。
或许很多事情就是这样,只有当一些东西消逝的时候我们才能体会到它们的宝贵之处,这些东西就像粮食和空气一样,早已经成为现代人的必需品,而一旦缺少它们,我们的生活就会陷入混沌之中。
当下,新冠肺炎仍在蹂躏着我们所栖居和热爱的这片神州大地,相信屏幕前的你我也都在为奋战在一线的医务工作者加油祈祷,而那些尸位素餐并致使此次疫情肆虐蔓延的人也必将得到所有人的唾弃。
但不管怎么样,我们都相信冬将尽,春可期,山河无恙,世间皆安。
值此特殊时节,DOCO热纪录特意策划“立春”栏目,以“坚守、抗争、和解、释然”四个主题向大家推荐四部既能疗愈内心、又能释放压力的纪录电影,希望在这个立春日,一切都能春暖花开,所有人共迎祥瑞归来!
据说《与树对谈》这个片名来源于德国著名剧作家布莱希特诗集《致后代》中的一句:“关于树木的谈话几乎就是一桩罪行,因为它包含着对那么多恶行的沉默!”
仔细想想,真的是何其准确,这部纪录片所呈现的不就是沉默良久之后所引发的恶果吗?
《与树对谈》官方海报
这部斩获了第69届柏林电影节最佳纪录片奖的作品是围绕着四位老电影人展开的,他们生活在非洲东北部的苏丹,这个国家自二战后由联合国解除共管起就一直伴随着政治动荡的产生,这里不仅是不仅是世界最不发达国家之一,而且还曾被失败国家指数列表评为“世界上最不安定的国家”。
但就是在这样一片土地上,四位曾在国外接受过优质电影教育,且在国内拍摄过数部影片的老电影人,他们毅然决定要利用一切可用的手段让身边的人看到更多的电影。
两位老人用手撑着银幕放映电影
然而,苏丹毕竟是一个由伊斯兰主义者主导的国家,电影早已在这里消亡数十年,电影院的存在更是极其困难,尤其是在公共场所,放映电影一度被政府当局视为是扰乱政治安全、制造人群集会的祸端。
面对如此局势,一开始,四位老伙伴还只是开着一辆车,用一台笔记本电脑和一台普通的投影仪在城市广场上免费给孩子们放映卓别林的默片,但当他们意识到这种移动影院只能吸引一小部分人群之后,四个老兄弟便决定加大赌注,试图重新启用一座在苏丹首府喀土穆废弃多年的大型户外影院。
是不是有一种天堂电影院的感觉?
他们只希望能把消失已久的电影艺术重新带回到人们身边,并以此让人们重新思考在大银幕上观看电影的价值。
为了做成这件事儿,四位曾经手持导筒的艺术家又拿起扫帚将凋敝的电影院拾掇一新,然后从布满灰尘的仓库中找出尘封已久的电影胶片盒,甚至还联系上了南非的一家银幕生产商打算购买最新的放映设备,但在此后,他们很快就遇到了麻烦,因为官方审查和行政干预随之出现,政府官员告知他们,如果他们真正将电影院投入运营就可能面临被监禁的风险。
其中一位大爷检查被废弃的胶片
这部纪录片的节奏虽然如温吞水一般缓慢,但导演的拍法却非常以小见大。
被蛛丝尘网所掩埋的胶片盒不仅成为了宗教政治体制下人们长时间忽视电影艺术的惨淡注脚,而年轻人们对电影的单一认知也反映出艺术教育在这个国家的必然缺位。
最令人动容的是,当四个老伙伴们在夜色中互导互演的过戏瘾时,观众不难发现他们的神色中充满了对过去岁月自由创作时的悲情怀恋,而当银幕上放起卓别林的经典电影《摩登时代》时,远处传来的却是清真寺“真主至大”的声声祷告。
在这样的时代,谈论树也几乎是罪
就像它的片名一样,《与树对谈》,整部纪录片犹如一曲哀歌或一首长诗,无不在低沉地吟诵着一个国家的历史与现状,尽管真正爱电影的人最终还是求而不得,但他们的笃定精神却引人注目,令人敬佩。
本片揭示的正是苏丹这个国家由宗教政治所导致的文化历史的不可恢复性,看着片中的四位老人所面对的窘境,想必每个人都会多多少少联想到自身所处的社会环境——这个时代到底是在变得更好还是在变得更坏?
可能我们遭遇的现实正如影片中一名苏丹观众所说的那样:“和朋友一起看电影总比独自在家看要好。就像往常一样,只有当某样东西不见了,你才会意识到你有多想念它。”
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