你有没有发现张艺谋的摄影和他很像?

张艺谋与黑泽明有很多共同点，特别是他们都用完美的构图来增强叙事性这一点。从李安的《卧虎藏龙》开始，其独特的魔幻现实主义可能在武侠电影中出现，并以一种迅速普及的方式被大量的西方观众吸引。在向广大受众推出同样的东西的同时，《英雄》似乎把这一进程向更向远处推进一步。而事实上，在追求原始行动的过程中，它似乎更为真诚，并且没有过多的情感包袱。

但电影里还有一些其他的东西，通过画面构图，它有助于实现武术迷和禁欲的唯美主义者的电影。在下面来自 patreon 的视频中，通过简单地将画面进行消色处理达到事物的核心。一旦这样做，受黑泽明大师的影响将变得很明显，特定的影响和出发点可以很容易地被孤立。

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下面讲讲张艺谋的构图理论：

居中构图

在《英雄》中，有十之八九的人物位于画面构图的居中位置，这点与黑泽明的电影一样。当然，立竿见影的效果是将观众集中在左手边的角色和落在他或她身上的事件，从而建立悬念。但整体的情感效应是要传达一种预感，一种感觉，所有发生在电影中的事件是不可避免的。我们正在观看的是最近一个世纪以来冲突的最新表现，它是在善的力量和邪恶的力量之间永恒的冲突。

震撼的视觉

张艺谋的电影在视觉感官上是令人赏心悦目的，这点毋庸置疑。其中一个原因是他们对色彩的选择，但是另一个原因，正如评论家指出，张艺谋会以我们从来没有看过的“震惊”，这样一种方式对其场景进行呈现。一切都从远处看，或者投射到柔焦点，再或者以不冲突或震撼的方式表现出来。黑泽明在《蜘蛛巢城》中以类似地方式呈现。

冲突

张艺谋和黑泽明一样，利用每一个机会处理好人物的取景。在最基本的层面上，这迫使观众更仔细地观察角色的面部表情。然而，在稍微微妙的层面上，这也造成了悬念。而不是目睹两个人之间的冲突，观众被迫间接地接受角色的每一面。这加剧了我们的冲突经验。

加强情绪

在《英雄》中，张艺谋使用摄影机来说明人物的情绪状态。例如，如果一个人物走在走廊上，摄影机一直从一边到另一边倾斜，我们可以假设人物的内在条件？它是困扰，不稳定，高度情绪化的。像这样的技术可以使电影更直接的传达给观众。

画面运动

仿佛诗人华莱士·史蒂文斯的着名的诗句：“二十座覆盖着雪的山岭之间，唯一移动的是乌鸫的眼睛。”张艺谋表示，他对纯粹的运动和它能起作用的方式感兴趣。在张艺谋的取景中，总是有东西移动。它可以是水，可以是一个蜡烛的火焰，或是一群人。它可以是叶子，要么在树上摇动，要么在空洞的土地上。但运动是必不可少的力量，是推动故事的力量，是驱动生命本身的力量。

夸张的比例

这可能有各种各样的意义，取决于导演本身，但在张艺谋的情况下，这意味着特写镜头会用于戏剧效果。张艺谋的拍摄对象视图有时会放大到他们的存在的屏幕上大小，所以手或剑可能看起来巨大，事实上，它是正常的尺寸。

环境和慢动作

在张艺谋的电影中，同样重要的是在某电影中的人物设定，环境的设定是这段故事发生背景的主要因素。但他和黑泽明一样使用了巨大的，华丽的背景，并引入了慢动画面，作为场景潜在永恒的瞬间。在这样的环境背景设置下，以投入戏剧性的慢动作，即使是最小的行动也预示着更深层的含义。

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