跟随刘永泗老师学习用光：眼前的场景可以提炼出不同的表现程度
布光前的准备工作
摄影师在案头工作时已经与导演、美术师等主要创作人员交流了创作思想和意图，形成统一而完整的创作构思。全片摄影基调已形成，每场戏的时间概念、环境气氛、各种自然现象（风、雨、闪电等）的运用都已明确。摆在摄影师面前的问题是在未来的拍摄中如何用光来将其再现。棚内布光与美工师的设计、布景的结构及制作等有关，因此需要与相关方面人员进行具体的磋商。
1、与美工师磋商布景
棚内主要拍摄对象是演员及其活动的环境一一布景环境。电影电视布景在许多方面不仅决定了演员的场面调度和摄影机的角度，而且也决定了照明光线的处理。摄影师必须与导演、美工师共同研究，寻找富有表现力的布景形式，并符合摄影在处理光线时的要求。
主要从以下方面来研究：
（1）布景形式的民族、时代、地域特点。
（2）布景装饰和陈设道具要符合人物身份、年龄、性格等方面的要求。
（3）布景必须能够提供表现时代背景、事件发生的时间、季节等光线处理所需的条件。
（4）布景的设计必须和摄影师光线处理意图相统一，保证所需要的光效能顺利地实现。
在布景设计初期，摄影师要与美工师商量，确定未来的布景中能为摄影提供多少环境光源以及光源的形式。
如在日景中：布景的建筑物有几扇门窗，都开在哪几面墙上，窗子大小，是玻璃结构还是窗纸结构，是茶色玻璃还是透明玻璃，是否有窗帘以及窗帘质地、颜色等等。
如果是夜景：房间里有多少灯光，电灯还是油灯，吊灯还是落地灯，灯具位置、灯的形式等都要求具体明确。这些光源要能为摄影师光效的创作，提供光源依据及创作的可能性。
布景的色彩包括墙面、道具、服装等色彩的构成，特别是阶调上的构成，对摄影光线处理具有十分重要的意义。它不仅决定影片总的色调和基调，也决定了摄影照明手段和照明水平。布景色彩恰当，能给照明工作带来方便，有利于光线处理。
一般夜景场面布景的色彩要暗些，日景则要亮些，这样便于打光。如果日景夜景同时具备，则先拍日景，然后将布景刷暗些再拍夜景。
电视剧的布景方面，由于摄像机宽容度较小，自墙反光率不应超过60。不要刷成纯白色的墙面，最好刷成浅灰色，夜景则应再暗一点。
2、与制作部门商讨
制作期间应与制景部门商讨，提出对布景装置的要求：
（1）布景形式尽可能为光线处理创造有利条件。
要求景片与天片之间保留恰当的距离，以便放灯。布景装置多留有打光的空隙，或多利用活动景片以便安放灯位。非自动化灯光的摄影棚，要考虑灯板高度、位置，要便于打光。有顶棚横梁的布景要做到能够灵活装卸，便于不同镜头拍摄时的照明。
（2）为了光线处理的要求，有时可以在不影响生活真实的前提下改变布景的局部结构，比如多开几个窗子，多搭活动景片等。
（3）加强布景环境的真实感。
布景是电影电视创作的重要造型手段，也是一项复杂的技术工作。它和舞台布景不同：舞台布景直接面向观众，与观众之间保持一定的空间距离，因而舞台布景假定性很强，舞台本身就是假定的戏剧环境。电影电视则不同，布景必须通过摄影机与观众见面，其与观众之间空间距离大大缩短，特别是在中景、近景中，可以在近距离上观看布景，一切细节都比舞台清楚。
电影电视布景比舞台布景要求更大的真实感。电影电视布景是通过摄影师的镜头和光线处理之后与观众相见的，布景的表现力和真实感是摄影师与制景、照明人员通力合作的结果。
布景的表现力与真实感，是把真真假假、平面与立体、远与近、虚与实有机地结合起来，通过摄影机镜头与光线处理来完成的。
几个应当注意的问题：
场棚内院落布景，有花草树木。要把真正的花草树木安排在前面，或光线较为突出的地方；假的花草则放在后面较远的位置上，利用镜头焦点景深使之虚化不突出，或者把光线处理得暗些，使之不显眼。对于墙壁表面或道具陈设等，细微或粗糙的部分，也应利用光线和景深给予揭示或掩盖。墙的新旧、色彩深浅应和道具有机地配合，和谐统一。墙面挂图与窗户裱纸，都必须与墙的新旧和亮度相统一。
较大面积的道具，在阶调上应避免与周围环境反差过大。如白色的瓷瓶、玻璃镜面、浅色炕席等。
布景中的各面墙在结构上应是多种多样，多起伏变化，为光线处理提供多种形式光影结构的可能性。
3、布景完成时的验收工作
摄影师要与导演、美工师一起验收布景。除了检查布景表面结构、颜色、做旧程度和效果是否符合设计要求之外，主要査看安放灯具的位置是否合适，是否需要调整。
布光前的准备工作除了就上述与美工部门磋商之外，还需要向照明人员阐述光线处理的意图、要求和方法，一起研究灯种的使用、数量和安放位置，以及所需的特殊照明设备。
如果需要使用油灯，可以采用能产生更亮火焰的双重灯芯油灯，或者将油灯改制成内装电灯泡的油灯，但必须使用遮光罩加以伪装。如果剧中人持灯走动，可以考虑用电池做能源。在彩色片中，电池光源亮度往往不够，拍摄全景时可另用灯光给予模仿，在中近景里将油灯装上足够强的灯泡，导线可通过人物服装隐蔽起来。
美国摄影师阿尔芒都在影片《去南方》（Goin＇ South，1978）中使用了3种煤油灯：台灯、提灯和马灯。这3种灯都接上电源，从而获得足够的主光亮度。台灯和提灯用100W电灯泡，台灯灯泡外面装一个橙色滤光纸以降低色温，构成油灯光色；提灯灯泡外面涂上黄色透明漆，然后用小刀在漆面刮成S形条纹，这样提灯运动时的晃动可造成油灯火焰闪动的效果，增加真实感。每个灯具都是通过一个小的调压器控制亮度。拍摄时，为了増加真实效果。将冒烟的小香头放在灯罩里面，获得灯芯燃烧的效果。
这些特殊的照明设备都要在布光准备时期完成。
影视是视觉艺术，光与影在银幕上交织出或绚烂、或沉静等种种视觉风格。而只有了解光线的奥秘，掌握照明的方法，才能创作出最动人、最美丽的影像。
电影照明工作既需要专业的技术素养，又是一项艺术的创造。作为北京电影学院摄影系知名教授，刘永泗老师从上世纪60年代起，便投入电影摄影、照明的教学和实践中，总结了大量的经验。
后浪·拍电影网每年后都会邀请刘永泗老师来讲授影视灯光高级班，至今已经成功举办了十期。现在，第十一期如约而至。在这个阳光明媚的季节，一起来探索光影的奥秘吧！
第十一期
影视灯光高级班
2018
刘永泗
中国电影摄影的开拓者
影像创作与学术理论研究并驾齐驱
北电摄影系的资深教授
培养了大批当今中国电影一流大师
刘老师每次上课，首先就要强调“光”的重要性：没有光就没有影像——影视是“光画”，光是电影的本体（黄宗霑），光是摄影造型重要手段和技巧，光是视听语言重要词汇，当代摄影师最感兴趣的摄影手段是光和色，不懂光线的摄影师是不可理解的，只能是个“录制”影像的匠人，不是艺术家，连“草包”摄影师的份儿都不够格。
我们的优势
电影摄影领域资深前辈主讲
我们的影视灯光高级班有幸邀请到张艺谋、顾长卫等第五代影人的摄影老师、原北京电影学院摄影系教授刘永泗主讲。
刘老师曾在故事片《向导》、《草原枪声》、《来了一个男子汉》、《故乡旋律》、《幸运搜索》中任摄影师、特技美工，在电视剧《千里跃进大别山》、《他在深山中》、《小巷情话》和专题片《路》等影片中担任摄影和策划，并著作了《影视光线创作》一书，荣获北京电影学院优秀教材一等奖，在电影摄影领域不管是理论还是实践都拥有丰富的经验。
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“第五代导演”恩师 刘永泗
核心电影摄影布光经验细心讲授
电影布光不仅是一门技术，更是一门艺术，短期的技术学习很快，但是领悟影视布光的核心却不是一件容易的事。但是一旦掌握了摄影布光的规律，即使是在影视灯光技术飞速发展的今天，你也可以游刃有余。刘老师作为影视灯光领域的资深大师，几十年的电影摄影实践及研究，让其深谙摄影布光的规律。
布光实践
大师课堂示范，深入浅出不枯燥
刘老师以数十年的经验积累，结合国内外经典和当下最新的片例，带领大家徜徉在光影的艺术世界里。在这里，我们拒绝枯燥的教条。大师的示范，深入浅出，让我们直观地感受到光影艺术的魅力；理论结合实践，让我们在轻松的拍摄之中体会到摄影艺术的要义；大师的点评，让我们的摄影技巧登堂入室，迅速提升！
课程目标
全面掌握摄影光线的知识
提高影视布光的技能，强化摄影水平
课程内容
参考书
《影视光线创作》
刘永泗、刘莘莘 著
招生对象
热爱摄影艺术
具备摄影基础知识和拍摄经验
想要提高摄影技能的学生和从业者
Q&A
Q: 刘老师的课程会不会都在讲一些老电影，对当下的创作没有指导意义？
A:很多不了解的会有这个偏见，其实刘老师思想与知识体系都非常前卫，他至今仍坚持每天看两部新电影的习惯，所以讲课的片例，大多会是近年来刘老师觉得在摄影上有突出表现的国外电影，甚至包括最新的日剧、美剧！
Q: 刘老师年龄很大了，会不会照顾不到每一个学员？
A: 我们一直采用小班教学的模式，原则上每期招生最多不超过15人，平时常规在8-10人，小班授课能够保证师生之间有更充分的交流。并且刘老师全程授课，并现场指导布光，耐心解答学员的任何问题。
Q: 拍摄实践时是刘老师亲自指导吗？
A: 是的，从理论到实践全程是刘老师亲自授课，拍摄时也由刘老师亲自指导。
Q: 我是摄影初学者，可以上这个摄影高级班吗？
A: 这个班级主要针对有摄影基础的学生或从业者，刘永泗老师擅长分析视听语言和摄影，因此这门课的上课方向偏影视布光。有摄影基础的学员会更容易接受。
上课时间
2018年8月27日-9月02日
上午9:00-12：00；下午13:30-17:00
上课地点
北京市东城区纳福胡同13号北楼2层
（近地铁6号线、8号线南锣鼓巷站）
课程费用
7天共5800元
上课期间可六折购买后浪图书
（为保证上课质量，限15人）
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QQ：1323616494
电话：18801468255
（在线时间：周一至周五8:30-17:30)
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