靠虐待女人上位，这号导演必须挂出来！

在很多人眼中，“悬疑大师”阿尔弗雷德·希区柯克是个神话一样的存在，他在电影中天才般的创造让众多影迷顶礼膜拜，甚至不惜脱离现实将他无限美化。

从影五十多年，希区柯克成功地在公众面前塑造了一个彬彬有礼、幽默风趣又有一点古怪的中产阶级绅士形象。

清白诚实，敬业专一，只有一个妻子，一个女儿和一个爱好。

但大多数人不知道的是，这层表象只是希区精心设计和描绘出来的“人设”，他对演员——尤其是一些女演员的厌恶羞辱、控制和折磨，已经到了令人发指的程度。

就像他精心编排的那些电影，用美好的形象掩盖内心不为人知的疯狂。

我们不能简单粗暴地评价他是“好”还是“坏”，只能说真实的希区柯克远比电影界流传的要复杂得多。

可敬又可恨。

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希区柯克出生于伦敦东区的列顿斯顿小镇，祖父是个渔夫，父亲是个水果商。

在影坛混的风生水起的希区柯克，其实很小的时候就为自己卑微的出身感到羞耻。

那种发自心底的对人上人生活的渴望，驱使着他不断地努力再努力。

希区柯克的童年的不算美好，小胖墩的形象让他早早就觉得自己不是个招人喜欢的孩子。

久而久之变得性格孤僻，几乎没有朋友，日常最大的乐趣是去老贝利法庭旁听刑事案件审判。

虽然胖，希区却拒绝一切运动。

能乘车就不走路，能坐着就绝不站着，这种懒人行为让他的身材越来越横向发展，甚至一度野蛮生长。

成年的希区柯克不止一次同病态的肥胖进行过旷日持久的斗争——通过减肥药和节食，从巅峰时的300磅到200磅，再胖回300磅，反反复复，磨尽了他的耐心。

矮小的身高、笨重的体型再加上并不好看的外貌，让希区陷入了比儿时更严重的孤立自卑情绪中。

他觉得自己没有吸引力，深感社交无能，很难同周围人有任何亲密的举动——特别是与性有关的那些事儿。

年轻时的希区柯克也曾颜值在线，不过只维持了一小段时间

和妻子艾玛结婚几十年，两人一直维持一种禁欲的状态，性爱次数几近于无。

艾玛无微不至地照顾着希区柯克，像老妈，像保姆，像朋友，像合伙人，就是不像妻子。

两人结婚一年都没有发生性关系，后来仅有的一次，让艾玛怀上了他们唯一的女儿帕特里夏·希区柯克。

希区内心疯狂妒忌着别人活跃的性生活，只能通过享受美食、过度饮酒的方式来发泄内心的欲望。

但随着时间的累积，食物和酒已然不能填补他内心的空虚，于是希区不由自主地将一部分发泄口转移到了合作的女演员身上。

由语言挑逗到身心折磨，一步步纵容心底的恶魔恣意妄为，撕下了那层伪善的绅士面具。

希区柯克和妻子艾玛，电影创作占了两人日常生活的很大一部分

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女人是希区柯克电影中不可或缺的元素，但对女演员，希区却充满怨气，有一种既迷恋又蔑视的矛盾情感。

坊间流传着很多他在片场虐待和羞辱女性的传言，绝大部分都是真实的。

希区认为，女人是愚蠢的生物，有着难以捉摸的性感，会任由狂野荒谬的情欲摆布——换句话说就是，他觉得女人骨子里具有贱性，再美丽的皮囊，也不过是性感的玩物。

一头金发的“北欧女子”是希区柯克最偏爱的女性类型，他认为金发女人比深发女人显得更轻佻魅惑。

希区无法阻止电影中的那些美丽女郎入侵他的思绪，于是，“折磨女人”成为他宣泄这种情感的方式，他也不止一次亲自向朋友们展示“如何掐死一个女人”。

希区柯克在片场的装扮向来非常职业，标准的西服和白衬衫，一丝不苟地系着领带。

他工作时镇定沉着，不会大声叫喊，故意摆出一副资产阶级的体面架势，这种形象无疑和他屡屡爆出的粗鲁言语、无礼举动形成了鲜明的对比。

从[房客]开始，金发女郎们在希区柯克的电影中就备受折磨，或身处险境或蒙受羞辱。

虽然她们的一头金发确实让黑白画面的色调更加丰富，但这种调侃戏谑式的拍摄方式还是暴露了希区内心真实的想法。

他电影中的女演员必须杀人或死亡，必须被羞辱或者和在逃的无能英雄谈一场令人沮丧的恋爱，不管怎么样，漂亮女人一定要受到折磨。

希区柯克与詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯丽在《后窗》拍摄现场

玛丽·克莱尔将要出演一部希区导演的电影，表面上装作欢迎的希区听说了她不能喝酒后，礼貌性的为她准备了一杯果酒，又偷偷在里面掺入烈性成分，玛丽·克莱尔喝完后立刻不省人事。

薇拉·迈尔斯在拍摄[惊魂记]时非常气愤，因为希区故意把她打扮得又老又丑，为的是报复薇拉在[迷魂记]时给他的难堪。

拍摄[三十九级台阶]的时候，希区柯克用手铐将女主角玛德琳·卡洛和男主角罗伯特·多纳特拷在一起。

命令两人排练穿过假桥、围栏的戏份，就连休息期间都假装找不到钥匙，让两人继续拷在一起。

直到最后演员疲惫不堪、衣衫不整，纤细的手腕上都是淤青和伤痕，希区才将他们放开。

手铐的存在让影片全程萦绕着一股恐惧感，同时，希区也暗自对玛德琳·卡洛受辱这件事感到幸灾乐祸。

拍摄[群鸟]时，本来商量好的假鸟变成了真鸟，毫不知情的女主角蒂比·海德莉被带入片场。

一群疯狂的鸟儿朝她袭来，撕咬啃啄，在她身上拉屎，没多久蒂比就被抓的满身是伤，所有的恐惧尖叫都是真实的，还没拍完蒂比就昏死了过去。

蒂比在《群鸟》拍摄现场被真的道具鸟儿折磨的筋疲力竭

除了拍摄时的虐待，希区柯克还喜欢用语言伤害女演员，时不时冒出的下流话、性骚扰成为了很多希女郎的噩梦。

拍摄[孟克斯人]时，他悄悄示意摄影师鲍威尔，不要只拍女主角，安排一个男人和她躺在干草堆里，然后紧紧贴着她，让她充分感受男孩的阳具顶着她大腿的感觉。

为了实现拍摄效果，希区往往不惜手段，甚至过分。

有一场戏他需要女演员做出震惊的表情，拍了几条后仍没达到他想要的效果。

和摄影师耳语了几句后，他独自走到女演员面前，朝她拉开裤子的拉链，好像要把自己的下半身暴露给她看，最终希区得到了他想要的画面，但玛德琳却吓得不轻。

[蝴蝶梦]的女主角芳登也曾遭遇这种下流袭击，一次拍摄间隙，希区坐在导演椅上对着她将香槟软木塞放到裤裆里，看起来就像某种突出的东西，芳登尴尬的不知所措。

C. A. 乐琼是为数不多的被邀请去希区柯克拍片现场观看的评论家：

“他在片场就是个虐待狂，他的言语令人讨厌，开的玩笑也难登大雅之堂，他不尊重任何人，却要求所有人都尊重他。”

但在希区柯克看来，他说这些下流的玩笑，目的在于剥去演员那装腔作势的外壳，激怒他们以获得演员最真实的一面。

这种创作上的借口是真是假无从分辨，但女演员受到的侵犯却是实打实存在的。

但是，希区柯克也不是没有遇到过旗鼓相当的对手。

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