视频文章：再谈宽高比——重新发现4:3宽高比的价值
The following article comes from 拍吧paibar Author V蕾尼 拍吧编译
所谓的学院（ The Academy ）宽高比，又或是4:3的宽高比，是早期电影和电视的标准，那么现在让我们来看看当代电影人为什么会随着时代的发展又重新回到了这个标准比例。
所谓的学院（ The Academy ）宽高比，又或是4:3的宽高比，是早期电影和电视的标准，那么现在让我们来看看当代电影人为什么会随着时代的发展又重新回到了这个标准比例。
《一个国家的诞生》影片截图 1915年
对于大多数新电影制作人来说，屏幕宽高比并不是一种创造性思维。通常情况下，选择一部电影是基于好莱坞现行标准的受欢迎程度，希望让电影“看起来更像电影”，这就是为什么我们会看到到处都是变形（anamorphic）和宽屏的原因。
视频
然而，在这篇视频文章里，来自Fandor的 Jacob T. Swinney探索了在一些使用方形奥斯卡比例（4:3）的当今最受欢迎的电影，其中包括《美国甜心》(American Honey)、《修女艾达》(Ida)和《布达佩斯大饭店》(the Grand Budapest Hotel)，希望能够了解为什么现代电影制作人会决定使用看似老式的宽高比来制作电影，也希望了解为什么在将电影制作成宽屏之前你可能会在这方面要再三思考一下。
《修女艾达》影片截图
图像的宽高比描述了它的宽度和高度，这是一个保持一致的公式，因为它描述了宽度和高度之间的关系，与图像的大小无关。也就是说，一部电影的宽高比在“大屏幕”上和在手机上是一样的，除非它经过裁剪。
《战舰波将军号》影片截图 1925年
现在我们已经从基本意义上定义了高宽比，让我们回到当代电影人使用旧好莱坞标准4:3的创造性方式。
《布达佩斯大饭店》影片截图
宽高比与怀旧
同样，在20世纪50年代电视流行之前，4:3的宽高比是经典好莱坞的标准。但在电视机变得普及起来，以及二战后引进了升级版的广播技术后，好莱坞便想利用更宽的比例当中来凸显出自己的优点来，就像20世纪福克斯的2.66:1变形的宽屏格式“宽银幕电影”（CinemaScope），使得能够捕捉并呈现出壮观的风景和深远的动作序列，包括威利·怀勒(Willian Wyler) 1959年的宗教史诗片《宾虚》(Ben-Hur)中标志性的战车比赛（这部电影的宽高比为2.76:1 ）。
《宾虚》影片截图 1959年
有了如此丰富的电影和广播历史，导演们便用4:3来挖掘早期电影和电视固有的怀旧之情。而导演和摄影指导 Guillaume Schiffman将《艺术家》以这样的比例把观众带回无声电影的黄金时代。
《刺客聂隐娘》影片截图
4:3宽高比有助于将关注点聚焦在人物角色身上
因为4:3的宽高比提供了一个更小的区域来填充视觉元素，你在画面中放置的每一个元素就会突然变得非常重要。如果你想让你的主角和其他主题成为绝对的焦点，这是很好的一个选择。宽屏格式则很自然地就会允许别的元素存在于矩形画面的最边缘上，虽然它呈现出的效果的确很棒，但这却会分散你对主体的注意力。不仅如此，宽屏格式通常也不具有而4:3镜头独特的亲密感，4:3这种比例，即使是在广角拍摄的情况下，也可以专注于你所拍摄的角色身上。
《美国甜心》影片截图
《美国甜心》（ American Honey）的导演安德里亚·阿诺德(Andrea Arnold)在接受《电影人》杂志布兰登·哈里斯的采访时解释了她使用这种格式的原因：
“我认为这对一个人来说同样也是一个非常美丽的画面，它属于一种人物画面。我的电影一般都是从一个人的视角出发的，我觉得这种画面是非常尊重人的画面，我一直提到‘尊重’（respect）这个词而我却不知道为什么会想到用这个词来形容这种画面，但当我看到4:3宽高比画面里的人物时，我所感受到的就是如此。这个比例使得画面中的人物显得很重要，而他们身后的风景也不会喧宾夺主，从而使得他们在某件事的中心不会显得渺小，这给了他们真正的尊重和重要性。我认为这是一个非常人性化的画面。”
《美国甜心》影片截图
那些有关4:3宽高比的美学
不同大小和形状的画布能够与观看它们的人进行不同的交流，电影也是如此。宽屏格式让电影制作者有机会增强水平线的美感，而4:3的宽高比则正好相反。方形的长宽比并没有捕捉到全面的风景，而是把我们的眼睛吸引到垂直的线条、人物的身体和面孔上。这让你能够在叙述的意义上更加关注到角色上，但它也能让你在一定程度上捕捉到人类面部的美丽、引人入胜的风景，而宽屏效果却无法做到。
《刺客聂隐娘》影片截图
使用宽高比来唤起情感
如果你从小主要看的都是宽屏的内容，无论是在大屏幕上还是在电视上（或是在互联网上），那么这种格式对你来说感觉会……有点奇怪。4:3宽高比是四四方方的。许多人会说这是令人窒息的，有点幽闭恐怖症，让他们感觉好像被困住或被限制了一样。但这对拍电影有好处，特别是你想制造出更有张力的紧张感的时候，因为方形的画面会让你的拍摄对象“无处可逃”。
《修女艾达》影片截图
画面左右的三分之一让他们无法看到逃生路线，只有他们出现在镜头前，充满了整个画面，不知道什么危险可怕的东西潜伏在外。
《布达佩斯大饭店》影片截图
选择一个突出的宽高比
虽然4:3的宽高比近年来再度兴起，但这种现象仍然相对来说比较少见，即使是在独立电影中，在好莱坞电影中就更少见了。所以，如果你想让你的电影在众多作品中脱颖而出，用4:3一定会起到一定帮助。
《呼啸山庄》影片截图 2011年
宽高比的前景
这样说吧：从来就没有所谓的 “完美宽高比”。格式的选择必须得完全基于电影的独特需求，所以不要以为我是在抨击宽屏，就认为4:3一定是最好，完全不是这样的，我想说的是，有很多很酷的东西单是宽高比就能让你的电影对观众来会成为一个更好的体验，因此希望现在的你对这些东西会有更好的认识，同时也希望你们能在未来的项目中以各种各样的方式去实现它们。
文章内容来自拍吧paibar，内容根据主题需要有删减。
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