央视剧评 | 《潜行者》：隐秘战线上的光明行
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今日谍战剧《潜行者》在总台央视电视剧频道（CCTV-8）首播收官。
该剧讲述了1941年的上海潜伏在汪伪特工总部76号的共产党员方嘉树面临着暴露的危险，他少年时的童养媳、同为我党地下工作者的陶玉玲带着两个孩子来到上海，为了保护方嘉树，他们开始了假扮一家人的生活。
方嘉树在极其复杂的斗争环境中，以极高的智慧和情商斡旋于绝对的敌人李力行团伙、相对的敌人叶兴城团伙、爱恨交织的同僚苏雅露团伙、不期而至的同志陶玉玲之间，最终以牺牲自身名誉与家庭完整的代价完成了情报传递任务，保全了我党的利益。
本剧自开播以来，屡次荣登收视榜首。
顶配的制作团队、多位实力派的演员、紧张的谍战情节，正邪对峙、家国大义、亲情羁绊等综合元素，是本部谍战剧受关注的底气。
除此而外，《潜行者》在人物塑造和剧情设置上均有突破和尝试。
01
以光明为导航的信仰和人性最动人
《潜行者》从开篇就把共产党的地下工作者完全暴露在观众的视线中，并且置于复杂的军统、日伪等暗黑力量关系中。
由此，观众的观剧重点就不是抽丝剥茧地揭密身份，而是聚焦主人翁关于信仰的选择和具体计划实施中的斗智斗勇。
黑暗势力中的信仰光明，情感纠缠中的人性光明，主人翁以光明为导航的信仰和人性最为动人。
由黄晓明饰演的方嘉树最核心的身份是代号“杜鹃”的共产党人，他做了最光明的人生信仰选择。
李正勋、赵全章、陶玉玲等人，带着艰巨的任务冲锋陷阵，面对严刑拷打、白色恐怖，即使随时牺牲，也初心不改，其坚定的信仰信念让人感佩至深。
本剧将主要人物编织在复杂但并不混乱的“情感关系”中，男主方嘉树总是清醒地保持界限，在情感试炼中凸显出崇高的信仰和美善的人性。
02
“拖家带口”的情节设置
升级斡旋难度
《潜行者》中“拖家带口”的剧情设置，引发了很大争议，有人点赞多层次的情感呈现增添了本剧的温情和烟火气，有人批评家人孩子入局是败笔，破坏了谍战的严肃和严谨性。
但一个客观事实是，本剧的一大特点正是“拖家带口”。
男主方嘉树身为76号情报处副处长、军统特工，有日本留学背景，同时又是中共地下党核心人员“杜鹃”，他以多重身份周旋于各股势力之间。
如何解除他被怀疑的“杜鹃”身份？
阔别十年的童养媳陶玉玲带着两个孩子突然到来，是剧情拓展的关键因素。
在常规谍战剧中的设定多为“共产党、军统、汪伪、日军”多方政治力量相互制衡的格局，现在多出了政治力量之外的节外生枝的“搅局者”。
他们的角色设置具有“双刃剑”效果。
一方面，家庭生活其乐融融的假象使他们为“杜鹃”的隐匿增加了保护性，陶玉玲的“美食外交”和适时上演胡搅蛮缠，给方嘉树的情报工作帮了很多忙；
另一方面，家庭情感上的牵绊成为方嘉树与老赵身份暴露的一枚又一枚的“定时炸弹”。
用剧中人物李力行的话来说就是：“带着瓶瓶罐罐去上战场，全身都是羁绊，还要保持最清醒的头脑和最矫健的身手。”
本剧恰是用这样“拖家带口”的升级难题设置，体现了男主方嘉树面不改色地穿梭于刀山火海的勇气和智慧。
03
创新人物塑造方法
增强戏剧性表达
本剧非常大的一个特点就是创新使用多种人物形象塑造方法，使得包括主角在内的多个人物形象都呈现出“风格化”特点。
这些创新的方式包括编剧层面的夸张、对比、反衬、讽刺等多种方法的运用，也包括经由演员精彩表演呈现出的语言、动作、神态、心理活动等，还包括拍摄制作层面视听语言特殊技巧，以光影的明暗对比、镜头的高低反衬、航拍视角的穿越镜头等展现乱世中人物命运的沉浮。
多维的情感张力，多面立体的人物，让观众看到了“潜行者”的另外一面。
最具代表性的当数本剧中的核心人物方嘉树。
与传统英雄人物被塑造得“高大全”不同，方嘉树多方面特殊的身份像多棱镜一样折射出一个复合型人物，我们可以称之为“菱形人物”。
而其76号“方副处长”与童养媳眼中“方六子”两个形象的冲突，让这个人物更具有“生活化”的张力。
情报处处长叶兴城的角色设定，更是在与方嘉树的对比中戏剧性凸显。
他作为方嘉树的同事、情敌、异己，其标签是“恋爱脑”、“疯狗城”，鲁莽、冲动、自作聪明。
这样一位略带夸张的“变形人物”的设置，为剧情带来很多新的冲突，同时也增强了观众对于76号汪伪特工的代表人物阴险狡猾、残暴血腥的认知。
76号主任李力行也是位充满反讽意味的反面角色。
他具有老谋深算、疑心重重、两面三刀、谨小慎微、惜命如金等多种特质，剧中多次出现的关于他平时睡觉从来不在卧室，而是在卫生间的浴缸上放了一张简易的床的细节，将这个人物的“外强中干”拉得满满。
陶玉玲因为她的“童养媳”、“乡下人”、“没文化”成为戏中人取笑对象时，她也巧妙利用这样的身份掩护，多次从各种悬念中脱险。尤其是她在多种场景中的“情感转换”、“情感张力”、“戏中戏”部分，更是成了全剧中最易牵动人心的“动情点”。
《潜行者》一方面具有谍战类型剧的叙事风格，人物关系错综复杂，各种势力暗流涌动；
另一方面则刻意放大了主要人物在革命斗争中个人情感的部分，让观众聚焦到血肉丰满的人物内心世界中。
这种烟火气、生活化的表达方式，引发了各种争议，但也可以看成是一种积极的尝试与探索。
评论员 张文娟
作者系中国传媒大学戏剧影视学院副教授
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