话题：解读《玛莲娜》|一个被侮辱与被损害的美丽女人（下）

《西西里的美丽传说》经典片段（黄莎莉试读2020. 8.26）

高晨曦（北京影视创作基地）：《玛莲娜》作为意大利导演托纳托雷的著名代表作，无论从剧情还是拍摄手法等各个角度来看都是一部当之无愧的经典，其配乐的使用也非常的令人印象深刻...其中 《 Inchini Ipocriti EDisperazione》《Passeggiata inpaese》《Orgia》《II Ritorno》《 Bisbigli Della Gente 》《Ipocrise》为编曲较为相近但配器不同的同一主旋律，我将其统称为一号旋律；《Visioni》《NellaCasa》《Altro Casino》《PensieriDi Sesso》为同一旋律，统称为二号旋律；《Malena》为三号旋律；《Ma I’Amore No》（《心爱的人啊》）为四号旋律。

...纵观全片，出现过次数最多的旋律为一号旋律。在影片的叙事手法上，一号旋律是构建起影片荒诞与黑色幽默气氛的最重要元素之一，而在影片剧情上，它也化身为世人对玛莲娜的围观与议论。...利用同一旋律不同编曲的手法，可以实现不同的情绪表达，为影片增色。如一号旋律分别有过三次明显的编曲改变：第一次是42分钟玛莲娜被父亲拒之门外时，主旋律一改之前的诙谐，改为低沉的弦乐演奏。...第二次为玛莲娜剪短头发改变形象走上街头时，主音色为萨克斯、小号等吹奏乐器...最后一次是玛莲娜的丈夫回到镇子...一号旋律的编曲情绪是非常诡异的、试探的，以描述人们对此遮遮掩掩闭口不谈的表现，也渲染着尼诺即将面对着失去妻子和家庭和的不安气氛。...影片中的一号旋律利用首尾呼应的办法与人物命运实现关联：玛莲娜第一次走上街头与片尾挽着丈夫二人走上街头时都使用了这段旋律且配器编曲没有任何改变，暗示了二人经历了种种苦难，却都坚强地跨越，重新站起来带着尊严生活。...相比一号旋律的叙事性与多样的功能性，二号旋律的作用更多是为写意，烘托影片的意境与气氛。二号旋律几次使用的编曲基本没有改变，乐器主旋律以吹奏乐器为主，情绪基调低落、哀伤、萧索...用于体现角色内心的苦闷与无助。三号旋律还有着另一个含义，它是主角的象征，命名为《玛莲娜》。与二号旋律不同的是，三号旋律伴随着雷纳多的独白与玛莲娜的背影，影片以本曲为片尾曲，它代表着玛莲娜本身的美好。这种“美好”的象征意义也可以从电影56分看出:雷纳多跟随玛莲娜，两者相对而行，而随后玛莲娜却与雷纳多擦肩而过，与给她带来食物的人问好，音乐也戛然而止，寓意着玛莲娜脱离了“美好”，陷入了现实的困境。没有过任何改编，情绪基调祥和平静，多次使用在雷纳多偷偷观望玛莲娜或幻想的场景，勾勒出一种梦境般的安宁。四号旋律《心爱的人啊》，曲如其名，它的功能即是烘托“爱”的元素。...片尾曲中，由《玛莲娜》变奏至《心爱的人啊》，情绪一度上扬，歌颂着这乱世中动人感情，随后又重新变奏回《玛莲娜》，随着情绪落回到安宁与祥和，片尾曲结束，正如全片的情绪，由平淡至高潮的绝望与苦难，最终归于平淡。《西西里的美丽传说》的配乐并不复杂...本片配乐少而精致，利用编曲等手段为影片渲染了诙谐荒诞的反差感，同时也勾勒了片中角色的内心及命运，是影片不可或缺的重要叙事元素...

玄江南（知名电影博主）：《天堂电影院》及《西西里的美丽传说》两部影片都是以少年的角度及相似背景的叙述来诠释这个世俗世界的，是巧合还是朱塞佩·托纳多雷蓄意为之？在我看来并非巧合，因为据说朱塞佩·托纳多雷本身也是一个西西里的男孩。朱塞佩·托纳多雷的独特魅力在于擅长捕捉生活中灵感，将他们幻化成欣赏感叹的影片，在《天堂电影院》中的多多和《西西里美丽的传说》里的雷纳多，这或许是导演对自己过去那个时代的回望吧。导演的用意并不是描绘一个少年情愫懵懂的过程，而是要表达人性的属性在现实中的欲望与妒忌，影片多处讽刺人性的欲望、扭曲、贪婪；讽刺流言蜚语、讽刺战争带来的影响等等，在《西西里美丽的传说》中更是以多重的叙事来拓展，层次丰富而引发出的其味无穷。有人说《西西里的美丽传说》不美丽也不浪漫，更像是一段不再回想的过往，又不忍提起，有多少人也如雷纳多一样把玛莲娜放在了心里，这就是讲述着一个让人心酸又心悸的故事。她太美丽，是性感的化身，是你完美的梦中情人，无处不在揭露着人性的扭曲被暴露无遗，而更加讽刺的是，在战争过后，玛莲娜行走在人群中，这些男人们并没有像之前那样被她的外表吸引，曾经羞辱过玛莲娜的妇女们也开始对他示好，如同什么事都没有发生过一样。影片中多次有风的元素...用风来揭开青春的面纱、揭开人性丑恶扭曲的面纱、揭开懵懂的爱情面纱，揭开生活残酷的面纱，让雷纳多看，让观众看。...这部影片中可以看到导演所表达的深意，幻想是美好的，现实是残酷的，人性是丑恶的，成长如同梅花一样，不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。...

葛卜毓（长影集团总编室）：《西西里的美丽传说》这部片子很多年前我便早有耳闻，但迟迟未找来观看，直到这期“论剧求本”论坛提到这部片子，才有了我和它的初遇。...我第一遍看这部片子时，当影片进行到群妇对玛莲娜进行疯狂的殴打与羞辱时...我绝望的关闭了播放界面，倒在床边失声痛哭，就像是推到了男孩儿刚搭建好的乐高；就像是掰折了女孩儿心爱的芭比娃娃。我对于情与爱的信念，在那一刻崩塌。我第二次观看该片是在我平复情绪的几天后，我没有接续上次的画面，而是选择从头观看...当我这次观看完整部影片关掉界面时，已经没有了上一次的绝望与无力感，更多的是一份坦然。其实生活也是如此，当你转身看到了另一面，当你读懂了更深的本质，其实，一切不过如此。

马犇（长影集团总编室）：看过两遍《西西里的美丽传说》...说到电影音乐，就不得不提意大利作曲家、电影配乐大师埃尼奥·莫里康内，不仅因为他在7月6日以 91岁高龄谢世，更因为莱昂内的《美国往事》、托纳多雷的《海上钢琴师》《天堂电影院》《西西里的美丽传说》等经典电影的音乐都出自莫里康内之手。此刻，我在循环播放该片的同名主题曲《Malena》（《西西里的美丽传说》外文名为玛莲娜），音乐极有代入感，仿佛此时，我也成了骑自行车追玛莲娜的少年。选用莫妮卡·贝鲁奇饰演玛莲娜，可谓托纳多雷的“神来之笔”。...贝鲁奇把玛莲娜的那种高冷、忧伤、无助、无奈、绝望等表现得淋漓尽致。战火之下，整个世界被扭曲，而西西里的这个小镇上的人，人性中的贪婪与险恶被激发，被放大。...丈夫的阵亡，使得玛莲娜的生活变得窘迫。面对这个寡妇，很多男人觉得机会来了，很多女人担心寡妇偷走自己的丈夫。...流言蜚语、污言秽语，整天缠绕着玛莲娜。而此时，小镇上没人给她工作的机会，没人卖东西给她，对她也很失望的父亲还在空袭中遇难。玛莲娜不得不用自己的身体换取食物，求得生存。...当德军被盟军赶走时，小镇上那些疯狂的女人，对玛莲娜肆意凌辱，小镇上的男人竟无人伸出援助之手。绝望的玛莲娜只好离开了小镇。整部影片通过十二三岁的少年雷纳多的视角来叙述，托纳多雷慧眼识珠，他当时选了 16 岁的圭塞佩·苏尔法罗饰演雷纳多。苏尔法罗将雷纳多的那种懵懂、欲望、意淫、愤怒、无力等生动地呈现了出来。...得知玛莲娜沦为妓女，苦闷的雷纳多生了场大病，雷纳多的父亲送了一个特殊的成人礼给他......直到玛莲娜的丈夫回到小镇（原来他并没有阵亡，只是残疾了），雷纳多便将他所知道的关于玛莲娜的情况如实地写在给玛莲娜丈夫的信里...玛莲娜陪丈夫回到了小镇，小镇上的女人们对她的态度一百八十度转弯...玛莲娜包里的橘子散落到地上，雷纳多冲过去帮她捡橘子，“祝你好运，玛莲娜小姐”，这是雷纳多第一次也是唯一一次和女神玛莲娜说话。借着玛莲娜离开的背影，影片响起了雷纳多的旁白...这个结尾极其自然，极具诗意，极为美好。关于贝鲁奇在片中的裸露，我想多说几句...“我从来不担心裸露自己的身体和思想。”“我把自己的身体当作一个物体，一旦你能够找到那种你和自己身体的关系，当它只是一件你随身携带的工作道具，感觉会特别好。当你能够获得这种自由的时刻，作为演员，你才能释放出自己最好的一面。”这是贝鲁奇的理念，难怪她的表演那样出众。...但最关键的是...我们仍能感受到人性的复杂，感受到罪恶和残暴，感受到美丽和良善，仍能感到震撼。难道美丽也是罪，或许看完《西西里的美丽传说》，你就知道，当人被扭曲、异化的时候，多数人会将美丽也看作罪，但好就好在，这个世界还有托纳多雷，还有雷纳多，他们不拿美丽当罪，而是尽力呵护着美丽。...（完）【本文仅供学术参考，部分文字删减，侵删。】托纳托雷《西西里的美丽传说》解说购买生活画店作品请扫二维码
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