当下的博物馆如何面对当代艺术作品？
近日在清华大学艺术博物馆举办的“存在之境：当代艺术展”开幕式暨学术研讨会中，呈现了13位活跃于中国当代艺术领域的艺术家的67组（件）作品，在当天举办的研讨会中，来自艺术理论界的20余位专家学者进行了研讨。
展览中的67组（件）水墨、油画、雕塑、影像、装置和行为艺术的作品，涵盖了当代艺术领域的典型主题，如反讽叙事、抽象性表现、女性艺术、水墨的当代转型等，从不同方面展示了中国当代艺术三十年间的变化和发展，表现着这些艺术家个体的思考及其与中国当下的文化、社会情境的互动。
展览现场
展览以一种比较含蓄和多义的角度，概括和描述中国当代艺术的生存经验，这种经验既指日常的场景，也指当代艺术家对生存的思考和表达。因展览空间所限，主题和题材并不能涵盖中国当代艺术的全貌，只能选取部分画家的作品以“存在之境”为主题组成展览，试图揭示中国当代艺术直面生存经验的状态，借以观察艺术家个体感受，勇于尝试新形式，不断追求艺术表现的特质。通过这些作品展示，可以感受到中国当代艺术变化和发展的一个截面。希望观众通过这个截面来体会艺术家的情绪，他们的喜好、冲动、意愿、想象，他们的纠结、困惑和疑虑及期待，进一步推测他们在整个中国当代艺术格局中的贡献与影响，领会艺术家的个体思考及当代艺术与当下文化、社会情境的互动状况。包括感受如何转变为表现力，新的形式产生的意义等。从这些层面上理解“存在之境”的主题，就能更充分和整体的去了解中国当代艺术生成和发展的语境。
展览现场
据清华大学艺术博物馆介绍，本次展览举办的主要动因，是清华大学艺术博物馆对中国当代艺术研究与收藏的重视。展览由杜鹏飞总策划、苏丹担任学术主持、徐虹策展、学术研究部完成展览的具体学术准备。本馆将以此展为开端，逐渐丰富馆内当代艺术收藏体系，满足博物馆学术建设和展览需求。清华大学艺术博物馆不但收藏古代和近现代艺术文物，现当代艺术品也是本馆收藏、研究的重要部分，这样才能较全面地承担起大学艺术博物馆培养全面完整人格的相关任务。通过艺术留存来了解和体悟人类的精神发展和社会发展的关系，是一条被证明为有效的路径。借助于清华大学的历史地位和国际影响力，向世界著名大学的艺术博物馆学习，将艺术博物馆办得更具有前瞻性。本次展览的筹划和举办是为此努力的尝试和良好的开始。
展览现场
可见，本次展览再次涉及到近年来受到较多关注的“博物馆与当代艺术”的问题。在研讨会上，中国艺术研究院研究员郑工和清华大学艺术博物馆清华大学艺术博物馆馆长杜鹏飞都围绕这一问题进行了发言。
郑工：一个博物馆如何面对当代艺术作品？
清华大学艺术博物馆收藏当代艺术本身也是一个事件，当代艺术对博物馆制度的存在往往是采取质疑，甚至是批判的态度。
博物馆制度很注重经典作品，又强调实在的价值。而当代艺术比较强调观念性的存在，有一些东西并没有以物质化的形式出现，而是非物质的；当代艺术很强调日常性的存在，它是非经典的，这对于传统博物馆的收藏理念提出了挑战；另外，当代艺术有种“当下性”和现场感，是非永恒的。
一个博物馆如何面对当代艺术作品？如何收藏它们？博物馆收藏当代艺术作品有两个问题：一是我们如何保留现场？二是我们如何追问意义？解决了这两个问题以后还有许多后续延展的问题，比如怎么看待艺术事件？对于一个博物馆来说我们关注的是一个最终的成品，艺术品很重要，而且我们认为艺术作品有代表性，甚至赋予它经典性的意义，但是作为当代艺术来说，它有的时候仅仅是一个事件的存在，比如本次展览中肖鲁的作品。
肖鲁行为艺术
作为一个博物馆，面对非实物化的东西，公众的记忆如何被唤起？这在当代的博物馆当中，可能在制度的建构、收藏的理念当中都需要重新去思考。我想，博物馆的收藏理念当中如果把作品的概念慢慢地往媒介的概念上转化，视野就不会有局限性。比如说关于媒介、影像、声音的记忆都能够唤起公众记忆，在这样的关于媒介的多手段介入的情况下，物质化和数字化的存在关系也是博物馆要面对的一个问题。
杜鹏飞：将持续开展当代艺术研究、收藏
今天的研讨会对我来讲是一次对当代艺术的扫盲之旅，我本身跟艺术圈有很多交集，但是跟当代艺术的交集是最少的，我是学理工科出身，机缘巧合在2014年有这样的机会到艺术博物馆筹备开馆的工作。2016年开馆以后的五年，我们博物馆前后已经策划举办了79个展览。我作为常务副馆长是来协调和筹措各种资源，把决定要做的事情让它发生，让它落地，让它实现。
从这个意义上来讲，这七八年的实践让我们知道作为一个博物馆的管理者，我能判断什么，我不能判断什么，我有一个很清晰的边界。大家各自的角色不同，相信大家有各自不同的判断。比如说从博物馆的角度来讲，我要判断当代艺术要不要做，我自己对当代艺术是没有判断力的，但是对当代艺术博物馆该不该做这件事情我是有判断力的，而且我决定要做这件事情就会想方设法去筹措资源。
第二个我要判断的是谁能帮我来决定选择什么样的当代艺术家，做一个什么样的当代艺术展？我们很幸运，从开馆之初就有徐虹老师以专家顾问的身份参与到清华艺术博物馆的全部工作当中来。清华做事情不会做没头没尾，或者有头无尾的事情，我们决定要做当代艺术的研究、收藏、展示是经过慎重思考的，我们也作了充足的准备，包括经费的准备。从当代艺术的价值的角度来讲，我们的经费是非常可怜的，但是从持续的开展当代艺术研究、收藏、展览这项工作来讲，我们作了充足的经费准备，可以保证这项工作可以持续做下去，做五年、十年，甚至做一百年都没问题，这个我有信心。
综合整理自清华大学艺术博物馆微信公众号《开幕×研讨会 | “存在之境：当代艺术展”与世界展开多层次对话》、澎湃新闻《圆桌｜从“存在之境”，看博物馆如何面对当代艺术》（作者高丹）。