古今中外，用好这三种颜色的都成大师了！

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色彩，在电影里的重要性毋庸置疑，自从1935年的《浮华世界》中第一次使用了彩色胶片，颜色就成了承载情绪的关键“符号”，在多个层面为电影这门艺术完善着无穷的魅力。

不同的颜色承担着不同的想象力，相互组合又能催生出更微妙的情感暗示，譬如：

红色代表着热情、温暖、血腥和躁动；

蓝色代表着宁静、深远、寒冷和科技感；

黄色即高傲、宽广，偶尔又令人烦躁；

绿色则是恬静和生机勃勃；

白色是最纯洁，也是最寂寞的…

细化到每一部电影中，导演、摄影、布景道具等都依照主题来构建统一的色彩基调，或是保持单一的冷、暖色系，或是浓烈活泼的互补色系，最终传递给观众的，是一个完整的，具有内在生命力的视觉空间。

/ Red /

红 

红色，会让人联想到血液、恶魔、情欲、暴力等，最经典的就是《闪灵》里倾泻而出的红色巨浪，席卷而来。

《闪灵》 The Shining‎, 1980

关于以色彩为主题导向的电影，最先想到的是波兰大师基耶斯洛夫斯基的《蓝》《白》《红》三部曲，其中个《红》里那个年轻的女学生兼模特瓦伦丁，除了镜头前挥洒的青春洋溢，在与退休法官之间的忘年交之间，还诠释了影片的主题——博爱。

《蓝》《白》《红》三部曲‎, 1993-1994

而在另一位已故大师安东尼奥尼的代表作《红色沙漠》里，色彩的大胆运用来表达现代工业对人物精神层面的摧残，在这部被评论届赞誉为“第一部真正的彩色电影”里，红色象征着流血的情感荒漠，大量红墙壁营造出的是压抑和焦躁的情绪。

《红色沙漠》‎, Il deserto rosso，19641964

以张艺谋为代表的东方美学中，红色也是使用最频繁的色调，《红高粱》里漫山遍野的红色，勃发出原始的生命力；《大红灯笼高高挂》里的红灯笼和《菊豆》里的染坊则渲染出凝重的悲剧色彩，而在更多的主旋律电影中，红色是革命的旗帜，是最浓烈的，带着自我牺牲式的激情，一如张国荣在《红色恋人》里最后的呐喊。

/ Blue /

蓝 

蓝色则更缺少一份温暖，会让人感到冷漠、悬疑，能联想到大海、宇宙，但也更容易让人从视觉上沉浸其中。

基耶斯洛夫斯基在《蓝》里挖掘的是一种超越社会性的自由，相比大师指向人性的深邃，《碧海情天》里蔚蓝大海更直接，多少人因此对潜泳发生了兴趣。海之蓝令人向往，《海洋》、《蓝色星球》等自然系纪录片，让我们可以穿越银幕，把身体化作鱼类，浸入到无拘无束的蓝色之中，体会那种生命母体的包容。

上：《碧海蓝天》，Le Grand Bleu，1988

下：《海洋》，Oceans，2009

而在斩获戛纳金棕榈大奖的《阿黛尔的生活》中，蓝色又附载上了社会阶层的严肃寓意，导演把漫画《蓝色是一种温暖的颜色》搬到银幕上后，这个色彩就成了二人间的情感火花，蓝色的头发，蓝色的床单和蓝色的咖啡馆的确能迸发泪水，但这并不是真正的“温暖”，更像一种与生俱来的理性距离，抗拒着跨越阶层的真正融合。

因为“北野武蓝”的存在，让这种颜色也多了份暴力的宣泄，从《花火》到《座头市》，日本人用残酷的方式绽放着。

《花火》，1997

《座头市》，2003

此外，一如短片的创意来源，蓝色在许多科幻电影中也用于渲染未来科技，《攻壳机动队》里未来的赛博朋克城市，那些闪烁的霓虹都点缀在蓝色的夜幕之中；《创战纪》里著名的数字世界也是通过蓝色的光线构建；

而当有外星文明在黑夜中降临地球时，通常人类们肉眼最先所见的，也是强烈的蓝色光线，从《第三类接触》到《ET外星人》，蓝色被赋予了高维文明的启示寓意。

上：《第三类接触》，Close Encounters of the Third Kind, 1977

下：《E.T.外星人》，The Extra-Terrestrial 1982

/ Yellow /

黄 

黄色，在中国古代是帝王专有的颜色，张艺谋在《满城尽带黄金甲》里，用明晃晃的黄金甲胄和黄灿灿的菊花，来反思千百年来世人对皇权的追逐，最后一场像素级的大战如同“雷雨”般摧毁了封建时代里最后一抹人性。

《满城尽带黄金甲》，2005

同样是凝视皇城，曾经的金碧不再辉煌，《末代皇帝》里的黄色在贝托鲁奇手上多了份夕阳西下的凋落感，溥仪登基时那巨大黄色幕帘，纵然寄托了某种自我意识的觉醒，但终究还是要被舍弃在这片古老的宫殿里。

到了同为第五代的陈凯歌手中，黄色更是成了民族的灵魂，《黄土地》的厚重不只属于黄土高原和黄河，也成了传统的图腾。

《末代皇帝》，The Last Emperor, 1987

与中国人的敬重相比，西方电影里的黄色，倒没有太多沉重和疏远，更接近于自然届原有的色彩，如《阿拉伯的劳伦斯》和《英国病人》等片里大面积的沙漠，之于人物的情感也仅仅是画面传递出的荒凉感，眼前一片黄沙连天，慷慨和惆怅油然而生。

当然，若不是在史诗片中大色块使用，黄色与蓝色的搭配更能凸显情绪的表现力。悬疑片大师大卫·芬奇在他的电影世界中，就将黄色和蓝色的冷暖发挥到了极致。下面这部短片将大卫·芬奇的电影中同一人物和场景下因黄蓝色而表现出不同的情绪进行了对比。

如果真正在韦斯·安德森的《月升王国》里大范围使用黄色滤镜时，这样跳跃的颜色就烘托出了少年私奔的怀旧感，那种现代童话的可贵，与童子军们的懵懂笑声相得益彰。

《月升王国》，Moonrise Kingdom, 2012

下面这部短片中集合了61部电影制作而成的电影色彩元素，作者Lilly Mtz-Seara总结了六种颜色的意义，一一呈现了各个经典电影中包含不同颜色的场景和桥段。看完这部短片，你能更加了解色彩在电影中的重要作用，和它们传递的情绪。

片中出现的61部电影：

《沉睡魔咒》《了不起的狐狸爸爸》《少年时代》《芝加哥》《贱女孩》《华尔街之狼》《哈利波特与凤凰社》《哈利波特与混血王子》《五十五度灰》《闪灵》《布达佩斯大饭店》《美国丽人》《阿凡达》《少年派的奇幻漂流》《哈利波特与火焰杯》《搏击俱乐部》《绝代艳后》《油脂》《童军手册之僵尸启示录 》《詹妮弗的肉体》《红磨坊》《肚肚》《春假》《水果硬糖》《无耻混蛋》《X战警：逆转未来》《哈利波特与魔法石》《雨果》《荒野生存》《月升王国》《她》《火星救援》《大鱼》《鸟人》《恋恋书中人》《楚门的世界》《2001太空漫游》《飞行家》《爆裂鼓手》《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》《唯神能恕》《大眼睛》《业内前五》《爱丽丝梦游仙境》《现代启示录》《处女之死》《生命之树》《007：大破天幕杀机》《伊丽莎白2：黄金时代》《忧郁症》《荒野猎人》《黑客帝国3：矩阵革命》《迷河》《小飞侠：幻梦启航》《天生狂野》《穿越大吉岭》《天才一族》《猩球崛起2：黎明之战》《逆流的色彩》《律政俏佳人》《宝贝小情人》

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