2019的最后一个月，被“压榨”了大半年的国产片，终于开始发力了。
《两只老虎》、《南方车站的聚会》、《背光抓走的人》等喜剧、悬疑、犯罪、爱情各类型好片扎堆。
但无一例外，刚进12月就被一部好莱坞引进片抢去了风头。
11月29日，堪称“年度口碑神作”、“十年最佳侦探片”的《利刃出鞘》同步北美，登陆国内院线，且过审顺利、一刀未剪。
要知道，上一次按这个配置操作的引进悬疑片，还是两年前的《东方快车谋杀案》。
但《东方快车》口碑失利，更多的是大家对推理悬疑片这种老式套路的厌倦。
在推理片更加匮乏的今天，近十年已经太少有像《看不见的客人》这样的电影，能在影院给我们带来惊喜了。
而《利刃出鞘》从前期宣传开始，就亮出了各大影评平台的口碑：
这样的口碑无疑是有据可循的。
今天厂长就带着大家寻找一下这部爆款推理侦探片大获好评的种种证据！
《利刃出鞘》的导演是45岁的莱茵·约翰逊，同时本作也是他对“侦探片”的首次尝试。《星战8：最后的绝地武士》是他最近的一部作品，《环形使者》也是他的代表作之一，他还参与导演了神级美剧《绝命毒师》系列。
但在好莱坞这个看资历看背景的工业环境下，他依然没能想到自己的剧本能得到一个堪称“天团”的卡司阵容的信任。
首先，007和美队的男主组合，不禁让粉丝们嗑嗨了CP……
然而，正当你以为这是一部悬疑版《请以你的名字呼唤我》时，其实它是一部《乡村爱情故事》……
这次他从英国绅士特工，化身美国“土侦探”布兰科，他还放弃了英式口音的高贵，刻意模仿学习了美国南方乡土气息浓郁的奇怪口音……他一开口就让人忍俊不禁。
曾经的美队在我们心中都是八块腹肌、前凸后翘的英雄形象。而此次他将突破以往角色，饰演一个富贵大家族的混蛋孙子兰森·斯隆比，演技精湛到让你觉得：他就是个“孙子”！（看这骚气的小表情…）
而在《银翼杀手2049》中饰演高司令AI女友的古巴女星安娜·德·阿玛斯担任本片女主角。
除此之外更有《遗传厄运》的女主托妮·科莱特；《真实谎言》的女主杰米·李·柯蒂斯；出演过《水形物语》的迈克尔·珊农，还有《小丑回魂》男主杰登·马泰尔。最重磅的就是饰演坐拥万贯家产的一家之主的克里斯托弗·普卢默。曾经出演了《音乐之声》的男主，还凭借电影《初学者》获得了唯一的奥斯卡最佳男配。（此时只想说奥斯卡欠老爷子一座影帝小金人…）
哈兰85岁生日Party的第二天清早，被发现尸体已经倒在家中自己的房间里。死者喉管被利刃割断，鲜血四溅。
警方和私家侦探布兰科到达现场，根据这个大家族其他人的口供，老人回房休息后就没再出来，此后也没有陌生人造访，初步判定为自杀。
家人都相信是自杀的原因很简单：都不想跟自己有任何嫌疑的纠缠。他们眼里只有老爷子留下的天价财产和他们住的那栋古董豪宅！
而名侦探布兰科却相信，这一切并非偶然。显然家中的每个人之间的关系都不怎么融洽，每个人也都有图谋不轨的动机。
再多余的剧情厂长都不想谈及。导演莱恩在影片开画前还特意录制了一段视频，恳请观众看完电影不要把秘密泄露出去。
厂长也想谨遵导演的要求。因为哪怕多说一点点信息，都有可能影响你的观影体验。
《利刃出鞘》的叙事方式，像极了桌游“狼人杀”和“剧本杀”。
开篇一上来侦探对家中每个嫌疑人的审问，就是对每个人身份背景的公开，而观众就像是法官或主持人，看着每个嫌疑人尽情地表演说谎。
随着每个人提供的线索越来越丰富，整个案件的外形也逐渐丰满。
而一切罪恶的源头，都发生在这栋古老且价值连城的大房子里。
吱吱作响的楼梯、奇奇怪怪的中古陈设、还有令人意想不到的暗门和密室。一切元素都构成了一部腔调十足的古典侦探剧。这样的推理故事发生模式，就是由推理小说大师阿加莎·克里斯蒂开创的“乡间别墅派”，又名暴风雪山庄模式。
这种模式是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内，比如一个因为暴风雪而与世隔绝的山庄、密室或孤岛，没有人能暂时离开这个环境，且众人间发生了一些离奇事件，导致一人或多人死亡，那么凶手就在这些人当中。
《无人生还》
最著名的作品，就是阿加莎的《无人生还》，国内谍战悬疑片《风声》也是模仿这样的设定。
然而《利刃出鞘》里的这栋大房子，无异于一个巨型捕鼠器。杂乱的书本、动物的标本、微笑的铜像和巨幅的画作，仿佛每个地方都隐藏着一个秘密。
而这些室内道具，包括地毯在内，都是导演和团队，精心挑选、订做，甚至是从海外购置的。
剧中哈兰最爱的这个插满刀具的装置艺术——“铁王座”，更是象征了家族后辈们为了遗产的明争暗斗，简直就是现实版的“权力的游戏”！
在幕后如此下功夫，就是因为导演想陪着观众一起玩他设计的“剧本杀”游戏。这里的每一个人、每一个物件，都是导演摆在我们面前的拼图块。你只能看到局部，却看不到整体。
哈兰的贴身女护工玛塔，是一个天真单纯的移民打工仔，并且她患有一种奇怪的病：说谎呕吐应激综合症。
换句话说：一说谎，就呕吐。我们不如称之为“不需测谎的被审对象”。
侦探布兰科最初从迷雾中探寻到眉目的帮手，就是这个单纯的小姑娘。
这时，观众也能借着小姑娘的眼睛和叙述，有了自己对案件的猜测和判断。不论从哪个方面考量，《利刃出鞘》都是一部值得你在电影院座位上憋尿看完的推理片。
除了豪宅本身之外，哈兰死去的地方就更加离奇，位于房子顶层阁楼唯一一间卧室里。
这正是《利刃出鞘》能裹着老式推理套路的外衣，而一跃出跳、让业界耳目一新的原因——
古典的质感和受限制的案发空间，一切看起来都像是阿加莎·克里斯蒂“本格派推理”式的正统侦探推理片。
然而，真正“本格”推理的要求，是侦探和读者（观众）获取相同的信息量。
导演在侦探审讯嫌疑人过程中，加入了影像独有的叙述方式：闪回。
观众在看到嫌疑人回忆的画面之后，已经知道了哪些人说谎，哪些人没说谎。
甚至，在影片刚演到三分之一的时间点上，“杀人凶手”是谁？观众就已经通过主人公的回忆画面知晓了答案。而侦探此时，却还被蒙在鼓里。
导演此刻无情地打碎了我们本身已经拼到一半的拼图，直指观众质问：“你以为你以为的就是你以为的吗？？”
杀人凶手的背后还隐藏着更大的谜团，正所谓：局中有局。
观众不再继续享受上帝视角，而是随着侦探布兰科加入了最终章节的推理。对凶手杀人真正原因的探索，也从室内逐渐引向室外。
而看完电影的朋友也会发现，《利刃出鞘》的侦探布兰科并不像阿加莎笔下的侦探保罗极富洞察力，凭着观察和推理就能找到凶手，他甚至有点“蠢萌”。
但他是个行动派推理侦探，他通过强迫目击者，跟所有的嫌疑人玩了一场猫鼠游戏，最终使得凶手不断靠近真相，从而自投罗网。
说谎呕吐的怪病、失误连连的侦探、封闭空间的出逃，这些独到的设计看似是小说改编的情节，其实都是导演自己纯粹为电影而写的剧本。
应该说，这样的故事也只有电影的叙事方式，才能达到如此精彩的表现力。
也不得不称赞导演莱恩对细节的把控和无所不在的埋梗。在其中你也能看到他对美国社会环境、政治、家庭现状的讽刺。
借争夺财产无视生命的冷血一家人，揭露了利益驱使的家庭血亲关系的丑陋。
借拉美移民的女主角、哈兰的贴身女护工玛塔，道出美国移民政策造成的困境。
借印着“我的房子、我的原则、我的咖啡”的马克杯，暗讽着不断宣誓主权的美国集权者。
在导演重峦叠嶂的剧作笔法和技巧精湛的反转设计下，却让观众感受到了电影故事的现实感与当代性。
这才是导演真正的爱之所爱，也是《利刃出鞘》真正的利刃之锋。