盛當燦爛，凋亦從容一一談《繁花》|寧靜致遠

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大時代的人生

香港導演王家衛拍的電視劇《繁花》已完成了在内地的上演、評論、評獎程序，在香港正上演到第15集。雖無粤語版，但在文化界、娛樂圈、越方言觀眾和王家衛粉絲中的反應還不俗。近日劇集主角寶總的扮演者胡歌旋風式訪台，他早年已憑《仙劍奇俠傳》的李逍遙、《瑯玡榜》的梅長蘇收獲了大批台粉，這次訪台得體的談吐及在《繁花》中的表演技藝，更得到高度讚賞。雖網上留言還有酸言恶語，但許多美言已衝破藍綠政治歧見，聚焦劇集與表演主題。

說電視劇集《繁花》在内地、香港、台灣都有重要影響，也算恰如其份。

孩子或是一般觀眾看戲，都習慣對角色發問：忠定奸(好人還是壞人)？《繁花》中的各人，表現的卻是不好不壞、亦好亦壞的「人」，是被大時代召喚出來的人群，被釋放出人天性的眾生。他們對實現自我、對財富金錢的渴望得到了最大程度的釋放，在時代大舞台上演繹了繽紛的人生，如齊放的繁花，令人眼花繚亂。

除了天降大任、負有使命的少數人，這是世間绝大多數人真實的人生版本，如坊間俗語言道：天下熙熙，皆為利來；天下攘攘，皆為利往(見先秦《六韜引諺》)。

《繁花》的時代

《繁花》表現的是八、九十年代内地開放改革大背景下上海的勢局，其時實行了四十年的「計劃經濟」面臨衝擊，某些行業(如劇中表現的服裝行業)甚至站到了崩潰懸崖。民間資本處於野蠻生長和瘋狂積累階段，劇中胡歌飾演了民營企業家寶總，他在股市和商戰中的命運跌宕起伏，表現了一個最好的也是最亂的時代。寶總代表的，是後來成為中國重要經濟力量的民營企業雛形。

時代在翻天覆地變革，但人間煙火亘古不變：吃喝、交友、商鬥、男女情事在劇中大都發生在和平飯店和黄河路幾家明争暗鬥的食肆。

寶總是黄河路的靈魂，是行走的財爺。他與汪小姐、玲子、李李等幾名女子的交往，戲都做得精細，卻都沒有結果，因為她們都無法超越寶總初戀的那道白月光雪芝。雪芝比他更早認識了金錢的價值嫁到了香港，這也是寶總後來投身股票世界背後的動力。

寶總後來在劇中没有鮮明的愛情故事脉胳，令人印象深刻的只是他與汪小姐奔跑時定格式的四目相視及14集中表現的曖昧，其人生結局也看似黯淡：在一場四億元的股票博弈中被恶意追擊，幾乎輸得精光，最後用餘錢換得一片種花的土地，從此消匿江湖，歸隱田園。

這說的是：人生如花，盛當燦爛，凋亦從容。

這是改革中某些弄潮兒的人生：奮鬥過，風光過，坎坷過，失敗過，但在改革的交響樂中留下了獨屬自己的旋律。没有這句旋律，交響樂便五音不全，奏不成曲。

劇集的王家衛元素

王家衛曾為自己的作品加注：我所有的作品都圍繞着一個主題: 人與人之間的溝通。

他最有代表性的幾部電影《旺角卡門》、《春光乍洩》、《重慶森林》、《花樣年華》都在詮釋着他的追求和理念。

《繁花》是王家衛拍的首部電視劇集，從籌備到開拍開播，投放的時間、精力都體現出「殫精竭慮」四個字，金錢更達六億。

在《繁花》中，王家衛用電影手法處理鏡頭，他用了單機而非時下流行的多機拍攝，這對佈光及鏡速便需尤其講究。劇中畫面永遠是晦暗的，即使是白天的情節也仿佛籠罩着暮色；背景也永遠是朦朧的，從未提供過确切清晰的景像。

在這種王家衛式的美學氛圍下，突出的是角色特别是「特寫」的身姿面容，再用各種特色光線，把角色的微表情變化緩緩地充份地表現。

劇中角色的命運也在按王家衛的理念舖排展開：在改革開放的汪洋大海中，每個人都游弋出千姿百態，最後誰都有自己的煩心事，没有誰能幸福地高調離場，留下的只是來過的痕跡淡淡的「意难平」。

王家衛作品往往體現出重要的思想支點：人生是一場場的相遇和告别。相遇時經歷了溝通和了解，共同演出了人生一段戲碼，然後告别轉身，接受另一場相遇，只是許多人還没有學會告别。

看王家衛的戲有時很費勁，他永遠不會告知角色是「忠定奸」，讓人看到的是不同時代不同環境下複雜的人性，人性的尺度甚寛甚廣，展露的種種細微才考驗出創作者的功力。

王家衛的作品多講不出一個完整的故事和戲劇衝突，其張力都在人物的表現和氛圍中。《繁花》中代表着新生力量的汪小姐，暗戀寶總卻始終只是生意拍檔的玲子，帶着過往的故事為復仇而來的李李，都是奪目的女性，經唐嫣、馬伊琍、辛曉蕾的演繹更是錦上添花，她們與寶總都若即若離，未能完成觀眾happy ending(完满結局)的心願。

對不起，這就是王家衛，他總要為人生留下一點遺憾。

對文藝創作的啟示

近距離看同期生活，有時難免失準。小說《繁花》獲得内地文學最高獎項「茅盾獎」，是對它表現現實生活的肯定。近年内地也拍了不少正面表現「開放改革」主題的影視劇，佳作不少，庸作也多。

文藝創作的母題不外三則:人、人生、命運。庸作多只着力表現現實的過程，停留於口號般的圖解和满足於熱血的賁張，未像《繁花》般緊扣文藝創作的規律，去表現現實中大寫的「人」。

批評容易，怪責内地創作者卻不公。事實是内地文藝創作從題材到手法的禁錮不少。輿情大環境也缺乏寬鬆和包容，動輒上綱上線情況比比皆是。許多創作者難免畏首畏尾，佳作難產。

生存不易啊。

這已是老生常談。只寄望反思，營造人文精神大力回歸的創作大環境，更多的好作品方能問世。

本文作者：黃虹堅

（作者是香港作家，生於香港，長於內地，北京大學中國語言文學系和北京電影學院編導系畢業，曾任內地中學教師、電影公司編劇；返港後曾任職報刊與教科書出版公司編輯，後兼任各大學中文、語言、兒童文學課程導師；是小學普通話教科書作者，擔任過中文教科書顧問及各文學獎評委。代表作有電影劇本《橘紅色的校徽》、《湖草萋萋》；長篇小說《和誰在陽台看日落》、中短篇小說集《我媽的老套愛情》；少兒文學《十三歲的深秋》、《零點五分》等。作品曾獲內地、香港和台灣文學獎。）

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