整理完近5年的上影节片单，我发现了行业三大趋势

作者 / 魏建梅

科幻元年、主旋律大年、体育大年、现实题材大年……虽然2019年才过半，但这一年的电影发展已经被冠上越来越多样的标签。同样的，2019年也是中国电影发展至关重要的一年，慢慢从寒冬阴霾中走出来的我们，当下该如何自处，未来又该怎样发展，亦是这一年要面临和解决的重要问题。

而研究趋势、分析变化，最实际的方式不外乎着眼于当下及未来的电影项目，因为在这些个体以及群体背后，创造的正是整个市场与未来的发展方向。因此，一起拍电影（ID:yiqipaidianying）特意针对此次上影节发布的片单，并综合整理了近五年在上影节发布的片单（即2015-2019），通过对项目孵化率的真实情况、题材类型的变化、入局出局公司的盘点等分析，来总结电影市场的发展指南。

注：本次统计只包含在上影节期间发布片单的公司，而且只包含公司片单中的电影项目，电视剧、网剧、网大等不在此次统计之列；另外，由于信息的不透明性，所统计的公司及项目等信息或许会出现遗漏等差错，如有发现还请指正；

此外，由于本次所统计的表格信息过多，因此暂不将所有信息放置于文内，如有需要，请到后台回复关键词【上影节片单】即可查看。

5年近600个项目不足半数上映，

“孵化率”才是片单存在的意义

在对近600部影片的后续进展情况做了调查后，拍sir发现，在2015-2018年的4年间，上影节大约诞生了447个电影项目（非去重），到目前为止已经顺利登陆院线电影市场的有180部，已确定档期等待上映的有13部。另外还有45部影片宣布杀青，但尚未定档，10部影片宣布开机，进入拍摄状态。剩下的近200部影片则都没有了音讯。

这也就意味着在过去的4年里，有45%的片单项目都沦为了“失踪影片”。当然我们也不排除有项目正在默默耕耘，或者未来重新复出的可能。看向这些失踪影片，其类型主要集中在爱情、喜剧上，其次是科幻、奇幻、武侠或仙侠题材。

其实爱情、喜剧也正是近5年片单项目中类型占比较高的一类，而科幻题材影片本身便有着极高的创作门槛，武侠或仙侠同样如此，而且就目前的市场偏好来看，这类影片也早已度过了早期的红利期。

实际上，很多项目往往剧本还不成熟，公司只凭一张概念海报就敢往片单上写，这也是造成诸多影片“失踪”的原因。当然还有一部分影片，或许不是典型的PPT项目，但却由于演员、市场、审查等诸多不可控的因素而“失踪”。比如《大轰炸》《爵迹2》《中邪》等。相比于前者，这部分影片的失踪也更多是“无奈之举”。

今年上影节，据不完全统计，也诞生了有135个电影项目，虽然目前这些影片均未登陆院线，但却已经有近50个项目顺利杀青，等待上映，也有近20个项目顺利开机，进入拍摄阶段。可以看到，相比于往年的“高调”，今年大家对于发布片单，以及挑选项目的态度也更趋于理性和保守，而这其实也是片单的真正意义所在——不求量，但求质。

这种趋于良性的发展态势其实也跟当下行业创作环境整体收紧不无关系，另外，在市场逐步成熟，口碑效应增强，并成为推动影片市场化进程的关键因素后，当下的电影创作者也开始将更多目光聚焦在内容本身，寻求内容的变革与创新。

  从单一到多元，

题材类型背后的市场成熟

通过对片单项目的具体分析，题材类型上的差异在近5年的时间跨度上也表现地尤其明显，这也明显反映出中国电影市场的喜好变迁。

比如，在2015年之初，虽然有《三体》《钢铁镇：龙族之战》《北极》等颇受瞩目的科幻项目的存在，但科幻电影尚未形成大势，相反，IP正当时。很多项目背后都有热门IP作加持，像《寻龙诀》《盗墓笔记》等背后都有着文学作品的支撑，《古剑奇谭》《征途》等则依托原有的游戏IP开发而来。

而回看这些项目当年在市场端的表现，好像也的确有着IP越大，市场越大的“潜规则”，像背靠《鬼吹灯》系列的《寻龙诀》便拿下了当年国产影史票房第二的成绩。另外，这段时期还有一个明显的表现便是战争/历史类题材项目居多，尤其是2015年。像《比利林恩的中场战事》《血战钢锯岭》《明月几时有》都是这类影片。

2016年在入局公司猛增背后，片单项目也不仅仅局限在“中国制造”，不少国外影片也出现在了国内电影公司的片单上。像万达一口气发布的近 30个电影项目中，以《忍者神龟2》《环太平洋2》为代表的国外影片就占据了三分之一。基美影业片单中也出现了《星际特工：千星之城》《24小时：末路重生》等国外影片的身影。彼时国内观众对于好莱坞电影也仍有较大依赖。

到2017、2018年，以《战狼2》《红海行动》为代表的主旋律商业大片，和以《我不是药神》为代表的现实题材影片双双涌现，进入市场后，这些影片也在市场和口碑端获得肯定，《战狼2》坐上影史票房第一的位子，《我不是药神》也以豆瓣9.0的高分排在了华语电影口碑榜的第八位，这也成功在行业掀起一股主旋律及现实题材的创作风潮。

另外，原本并不显眼的奇幻、动画类影片也在这两年开始冒头，动画有《十万个冷笑话2》《斑羚飞渡》，甚至还出现了《寻龙诀》和《狼图腾》的动画版项目；奇幻则有《闻烟》《侍神令》《斗破苍穹》《龙岭迷窟》等等。

相比于往年，今年的上影节片单也呈现出几个明显的态势。比如，科幻项目的增多。这无疑是《流浪地球》的功劳，而未来中国电影科幻时代能否立得住，也是要靠后来的这些，包括《希望岛》《上海堡垒》《明日战记》等一批又一批科幻电影以及背后的科幻电影人前赴后继地奔向市场才能实现；

而《李娜》《中国女排》《中国兵乓》接连出现背后，中国电影市场也俨然迎来体育题材大年；

此外，再加上今年新中国成立70周年这一特殊的年份里，今年很多公司的片单中都有主旋律题材影片，借此为国献礼。比如《紧急救援》《我和我的祖国》《解放了》《百万雄师》等等，博纳甚至直接推出“中国骄傲三部曲”——《烈火·英雄》《中国机长》《决胜时刻》，继续深耕主旋律。

当然从整体来看，每年的片单项目中都是喜剧、爱情、犯罪类影片占据主导，但在具体题材上，从5年前的IP热、好莱坞热，到现在更显多元的现实热、科幻热、体育热、主旋律热，中国电影市场正逐渐迈向成熟，对于片单项目的选择也更加稳健和保守，最关键的是，市场在不断向上的过程中也得到了观众的信任与肯定。

    不变的上影节，

  交替的新势力崛起

在5年的片单梳理背后，我们亦能明显发现行业玩家之间的带际交替，以及整个行业格局的变化。

2015、2016年随着资本激进，电影行业呈现出空前繁荣。这一时期也是近5年片单发布公司及项目公布数量最多的时期，尤其是在2016年，例如像彼时，麒麟影业、欢瑞世纪、柠檬影业、基美影业这样当时新入局的公司成为上影节上的活跃角色。

到2017、2018年，市场在资本紧缩和监管风暴下开始趋于冷静，片单产出下降背后，之前在上影节出现的很多公司也都不见了踪影，同时随着市场和行业的成熟发展，新势力也全面崛起，如北京文化、耳东影业、坏猴子影业等新一批崛起的新锐公司。

而回顾近年的电影市场，从推动《战狼2》《流浪地球》等爆款之作的北京文化，到产出《我不是药神》《疯狂的外星人》的坏猴子影业，当下中国电影市场的“中流砥柱”标签显然已经落在了他们手里。

另外，有着互联网基因的腾讯影业、阿里影业在近几年的入局，也给当下电影市场注入了新的血液，不断助力电影项目更好地融入当下的互联网语境，并借助互联网优化项目本身，以及撬动更大的市场回报。

但在这一番“你来我往”的更替之间，像博纳、万达、华谊这种根基深厚的老牌电影公司，却一直在市场活跃着，这也从侧面映衬出行业 “招牌”的硬实力。而出现在这些公司片单上的项目往往汇聚着行业最顶端的资源，因此这一份份片单里也往往暗藏着未来几年的爆款项目。

实际上，前几年行业的开放与火热的确给了很多入行者以机会，但这中间也是一次大浪淘沙的过程，慢慢筛选掉浑水摸鱼或跟不上市场发展之人，有发展潜力的也会自然站在聚光灯下，被众人所关注到，并接受观众及市场带来的考验。

而过去的这5年也正好见证着中国电影行业的盛夏与凛冬，见证着中国电影行业从感性逐渐回归到理性。虽然目前市场尚处艰难期，但行业的成长与变化也都是肉眼可见的，而在行业虚假泡沫消散后，未来等待着我们的也必定是星辰大海。

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