神秘的朝鲜电影产业｜文娱地理

作者 / 高丽坦克

纪念志愿军抗美援朝出国作战70周年大会，今天上午在北京人民大会堂顺利举行。

70年前，中国人民志愿军跨过鸭绿江浴血奋战、保家卫国，197653名志愿军英勇捐躯，在异国他乡献出了自己宝贵的生命。

70年过去了，从今年开始，关于抗美援朝的电影作品蜂拥而至，《金刚川》《最可爱的人》《英雄连》《保家卫国》等多部抗美援朝作品将在今年陆续公映。而明年，《最冷的枪》《上甘岭之四十三天》以及陈凯歌、徐克、刘伟强、林超贤四位顶级导演齐聚的《冰雪长津湖》也将与观众见面。相信经过一系列抗美援朝影片的洗礼，中国观众将对这一段70年前的历史更加了解。

然而，对于抗美援朝这场战争，我们似乎更关注在“抗美”，而不是“援朝”。相比有着充足影视资料的日韩、欧美甚至印度、东南亚，对于邻国朝鲜，大多数国人对这个国家的印象，还一直处于陌生状态。

一直以来，朝鲜在中文互联网上，一直是“尴尬”的存在。而对于朝鲜电影，我们更是没有任何现象级的案例可供参考与学习。相对比勇夺奥斯卡的韩国电影来说，目前中国新一代人对朝鲜电影的认知，或许还停留在上世纪70年代的《卖花姑娘》，以及近年来好莱坞电影中出现的朝鲜“假想敌”。

作为电影产业媒体，在抗美援朝70周年之际，我们今天就重点关注一下朝鲜的电影产业，以及朝鲜电影与中国电影产业的关系。透不这堵看似密不透风的墙，去探寻朝鲜的电影产业现状。

1897-1945，近代朝鲜电影屈辱史

朝鲜电影与朝鲜的近代史，几乎有着完美的同步节奏。

1895年，在世界电影诞生的那一年，中日甲午战争结束，日本控制朝鲜政权，强迫其废止与中国的宗藩关系。

而电影诞生后的第三年，1897年日本控制下的大韩帝国正式成立，电影也在这一年正式传入了朝鲜。与中国在1905年就拍摄了自己的第一部电影《定军山》不同，电影传入朝鲜的20多年内，一直都是属于舶来品。1910年，大韩帝国与大日本帝国签订《日韩合并条约》，朝鲜半岛正式并入大日本帝国，成为日本领土。

进入日据时代后，日本政府对朝鲜实行殖民主义统治，限制朝鲜民族资本主义发展，掠夺朝鲜的资源，日语被定为国语并限制朝鲜语的教学，对学生实行奴化教育，这也极大的限制了朝鲜电影尤其是朝鲜语（韩语）电影的发展，直到1919年由金陶山执导的舞台剧影片《义理的仇讨》，第一部真正意义上的朝鲜电影才诞生。也正是在同一年的3月1日，朝鲜爆发了反抗日本殖民统治的“三一运动”，最后惨遭日本镇压并以失败告终。在以后的几年中，以尹白南为代表的电影艺术家拍出一批电影，这些影片多改编于朝鲜古典小说，是悲欢离合的情节剧。

▲朝鲜导演罗云奎与代表作《阿里郎》

1926年，朝鲜电影如雨后春笋般涌现，而参加过“三一运动”的罗云奎也是这一时期的重要导演，他以批判现实主义手法，揭露日本军阀统治的罪恶，作品大多以殖民地知识分子为主角，充满浓郁的民族主义色彩，从而引起了社会的巨大反响，对当时的朝鲜进步文化事业发展起到了促进作用。

不过到了1936，随着日本“二二六兵变”爆发，以日本军部为首的法西斯逐步发展壮大，这也是日本国家法西斯主义确立的标志。随着日本在朝统治的加剧，电影拍摄遭到公开镇压，朝鲜电影完全被日本侵略者掌握在了手中，一直到1945年日本投降。

中朝电影，一衣带水

1945年日本投降，朝鲜半岛也随即陷入南北自治状态。

1948年朝鲜民主主义人民共和国建立，而在朝鲜正式建国之前的1946年，朝鲜共产党就已经决定成立电影班，当年即拍摄出《我们的建设》和《民主选举》两部纪录片。1947年初，平壤建起了占地 5万平方米的朝鲜国立电影制片厂。

1950年，在朝鲜战争爆发后，朝鲜电影工作者迅速组织起了前线摄影队。在战争期间，他们拍摄了100余部纪录片和6部故事片。战后的1954年到80年代的中后期，更是朝鲜电影创作繁荣阶段，各类题材的影片大量涌现出来。战争片、喜剧片、历史片甚至现实题材影片百花齐放。直到90年代，苏联解体、冷战结束，由于缺少外界的物资捐助以及多方面原因，朝鲜本国爆发饥荒，这也严重影响了其电影产量，直到目前都不能恢复到六七十年代的电影创作繁荣。

由于中国与朝鲜的特殊关系，自上世纪50年代起，朝鲜电影便在中国内地得以译制与公映，到六七十年代更是达到了高峰。从1952年第一部朝鲜电影被引进，一直持续到1992年中韩建交导致的中朝关系恶化为止，中国一共引进了97部朝鲜电影。

那个时代在中国内地得以公映的朝鲜电影，也成为了内地观众了解朝鲜的重要窗口。引进到中国的朝鲜电影，也主要可以分为三类。第一类是战争题材，多以“抗美援朝”为背景，譬如《护士的日记》《南江村的妇女们》；第二类是有关朝鲜民族历史和社会生活，主要反映日据时代人民大众悲惨生活的《卖花姑娘》以及歌颂劳动党领导下人民大众美好生活的《鲜花盛开的村庄》；第三类则是反特片，代表作例如《看不见的战线》，主要主题是表现朝鲜劳动党和人民如何将潜伏和派遣到朝的美、日、韩特务抓捕的事迹。

站在今天的角度来看，几乎所引进的朝鲜电影都是冷战时期的产物，同时这些影片也都对中国社会产生了程度不一的影响。因为在当时中朝两国有着相似的意识形态以及逻辑、思维和话语表达体系，譬如阵线鲜明的敌我二元对立模式以及从肉体上消灭敌人的解决方式。对于当下的中国内地观众而言，再看往昔的朝鲜电影，难免会对此类鲜明、强烈的时代印记有所排斥。但是，作为曾经的历史性存在，无论从社会研究还是文化领域的角度与层面，都有进一步重温和反思的必要。

悲哀的是，在中朝电影引进切段整整20年之后的2012年，朝鲜第一部与外国合拍的电影《平壤之约》在中国上映，该片也是朝鲜近六十年来首次允许外国剧组进驻拍摄的影片，然而最终4.1的豆瓣评分、183万的累计票房，也让中朝之间的电影交流再度陷入僵局。

三代金家与朝鲜电影

可以说，朝鲜电影对于全世界的观众来讲是神秘的，但能够有机会看到朝鲜电影的观众，看了之后一定还是会感到非常无趣。那是因为朝鲜电影在创作之前，就已经被限制在一个理论里面，这个理论就是1973年4月11日发表的金正日《电影艺术论》。

而朝鲜的三代领导人，都对电影下足了功夫。

朝鲜的第一代领导人金日成生前曾将电影视为教育公众的最重要工具之一。大约50年前,金日成发表了著作《更多制作革命电影,为革命教育、阶级教育作出贡献》。按朝中社的说法,这篇著作指明了朝鲜创作革命电影的主题方向,包括以拍摄抗日武装斗争、祖国解放战争和战后恢复建设为主题的电影以及呼吁劳动群众投入社会主义建设革命大高潮的电影。

而朝鲜的第二代领导人金正日也是一名货真价实的影迷,收藏影片数量非常多,还曾指点电影创作。金日成曾亲自视察朝鲜艺术电影制片厂22次,金正日则视察过591次。上文所提到的《卖花姑娘》，就是金正日担任了联合导演、金日成担任编剧的作品，不过后人表示，所谓的编剧，只不过是基于金日成的口述，后来整理成位文字的剧本。

在上世纪70、80年代，金正日大量投资了本国的电影业以确保其充分发展。然而，他对朝鲜人导演的作品质量却不太满意。1978年，他下令绑架韩国导演申相玉，逼迫其根据自己的指令拍电影。申相玉的前妻，女演员崔银姬同样遭到绑架。有丰富导演经验申相玉将朝鲜电影的质量提高到了另一个高度，然后在十年后“叛逃”到了美国。

虽然朝鲜电影虽分几种不同类型，但其实表达内容都一致，那就是都围绕着歌颂金日成、金正日，或者伟大的朝劳动党展开的。不过，尽管大多数电影都着力强调金日成和金正日的重要性，但人们很少看到电影中对二人的直接刻画。

结语

按照2019年的数据，朝鲜的人口只有2566万，不到邻国韩国5500万的人口，只比北京市2100万的常住人口稍多一些。

但就是这样一个国家，却保持着120万的军队数量，是全球武装力量人数第五多的国家。近二十年以来，朝鲜的电影产业一直处于原地踏步状态，也成为各大全球票房统计系统唯一没有涉足的市场，关于其年票房产出大盘，或许也是一个机密。

▲朝鲜观众体验4D电影摆拍

六年前，美国虚构影片《刺杀金正恩》事件闹得沸沸扬扬,引发朝鲜的强烈谴责，也引出了后续的索尼被黑客入侵事件。近年来，除了《刺杀金正恩》外，朝鲜也经常成为好莱坞电影中的美国假想敌，在电影《特工绍特》《特种部队2》《奥林匹斯陷落》以及剧集《绊脚石》中，都出现了朝鲜的影子。毫无疑问，好莱坞对于朝鲜假想敌的刻板印象是一种傲慢，但在这傲慢之外，又有多少人愿意去了解真实的朝鲜呢？重温一部30年前的朝鲜经典电影吗，那印象或许只会更糟糕。

参考：

1.《20世纪六七十年代朝鲜电影在中国大陆传播的文化机制》袁庆丰

2.《从金正日《电影艺术论》来看朝鲜电影创作特》王庚怡

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