哈佛前系主任，教你用影像传递建筑的情感

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为了帮助设计狗们更直观的了解海外著名建筑院校，ArchiDogs特别推出《海外名校的设计之道》系列文章。文章作者全部为在读或刚刚毕业于这些学校的优秀学子，通过切身经历带来他们的学习感受。排名不分先后，根据收稿顺序发布。

本期聂玄翊分享他在哈佛的设计课心得。

人物

我对建筑的认识一直是理性的，在GSD M.Arch I 项目四个core studio的训练下更是让这种态度根深蒂固。几何，流线和图解成为了我思考建筑不可或缺的方式。然而感知建筑空间是一个极端感性的经历，记忆和感触也就建筑至关重要的一部分。为了重新认识自己感性的一面，我在14的春季学期选择了Mack Scogin的，一直被认为是GSD最‘玄乎’的studio。

教授 

Mack Scogin是GSD建筑系1990-1995任的系主任，同时也拥有自己的事务所Mack Scogin Merrill Elam Architects，并且在美国有很多的建成项目，最著名的便是坐落于WellesleyCollege 的Lulu ChowWang Campus Center。其不受拘束的内部流线和洒脱的建筑形态从侧面反映了教授不拘一格的性格。生活中的Mack也像是一位老顽童，毫不遮掩地与学生们开玩笑继而打成一片。同时他在studio中对学生的想法多是持鼓励的态度，脑洞越大越好，想法越难以捉摸越好，这样在讨论的过程中Mack本人仿佛也在激烈的思辨中酣畅淋漓了一把。这点是我所十分欣赏并且敬佩的。

然而他最感兴趣的不是建筑本身，而是建筑之后的叙事和建筑师对于建筑所赋予的情感。一个有效，规整的房屋在他眼里未必算得上是建筑。如果人们在精神层面上无法阅读甚至解析这个房屋，那么建筑师便是失败的。反之，如果建筑师的产物，无论是房屋，装置艺术甚至是电影，能对读者产生移情的效果，那么建筑师便是成功的。所以在他的眼中，建筑的界限是模糊的，因为人的内核就是模糊的。而电影是移情最佳的载体，因为她是纯粹的艺术，承载着制作者的思想；时间在帧下分解，在屏幕上重组。所以电影是这个studio非常重要的元素。

STUDIO 

我觉得Mack的studio是GSD自由度最大的，我们都笑称为mini thesis。这个studio分为三个阶段，第一个阶段是自省 - 用抽象的方式表达空间记忆，并且Mack会通过学生呈现的材料帮助学生理解自己的心路。其方法是让学生即兴描述‘the very first spatial memory of yours’。接着用抽象的文字方式将这个记忆再次描述。格式可以是诗，散文，甚至是简单的拟声词。但是前提是一定要能有代入感，让文字充分表达出空间。这里拿我写的做例：我描述的是进入一个cooling tower的经历，先描述，再用诗体现。

Narrative:

I opened the door, it was dark out there.

Like when you visit a pond before night falls. Vast space in front of me, and the wall resembled  the horizon of trees. Although the heat and humidity discomforted me, and the breeze blowing from the bottom uprose the smell of machines and I could hear nothing but water splashing, still, the light casting down into the void pleased me.

So I looked up.

Instead calling it an opening, I would rather call it a sphere,with gravity, alluding the lines of condensed steam travel across thehyperbolic surface. It was dark and dreary, but the sphere was what stopped my weary. 

Mist rose up, like a veil thrown to the air, dancing yet looking for the hand that tossed it. Through it, I saw dark traces on the concrete surface, probably eroded by condensed steam, silently there like the waves of ocean surface. The veil danced it’s way to the sphere, but I was no more ableto tell if there is a sphere. Light was another layer of veil, made out of denser and finer fabric, gently descending. It smoothed out the edge of the sphere, made it into a halo. Latterly it merged into the mist, and the mistmerged into the light. I wasn’t able to tell was there void or matter. Didlight have a form? Did the mist have a form? And how big exactly is the volume around me? I was scared.

So I walked along the circumference.

But the more I walked, the more unsafe I felt. There is no signfor distance apart from the ever-changing dance of light and mist, and I amwatching it in this enclosed concrete theater. I kept walking, and kept hearing my feet stepping on steel and breaking the cold grey light. I tried to lookthrough the sphere but there was nothing out there. Then I saw the door, fromwhere I entered. The moment I shut it, the sound of machines pounding and watersplashing all vanished. But I did want to open the door, just so I could seethe light sphere and mist once again. 

Re-structured: 

I dreamed of a church,

a church where light casting down through gothic glass,

echoes the holy hymns of divine oracles.

An absolute elegance,

like you sit there and watching me,

and I sweat nervously,

like in a hot humid summer night,

but with no drinks.

Thunder comes,

and rain arrives,

clouds smother the echo,

and wrapping around in silver wine.

Pleasure of candle light,

but in a cold grey night,

Desolate and lone,

So forget about the old books,

shelved upon this unreachable height.

I heard the whispers,

of a butterfly,

I ask her where she’s been hiding,

she asks me where I’ve been looking,

I turned around,

but she is gone,

into the patient void,

of distant stars.

之后便是选择基地。但是基地的选择也是没有要求的，所以有的人选择火星，有的人选择了鸡蛋的内部。人总是向往广袤空间但是当人真正处在这样的空间里时却会产生内在恐惧。出于对这个对立现象的兴趣，我选择了内华达州的核试验基地。紧接着便是这个studio最玄乎的部分 - 做视频。第一个视频献给之前的诗，用图像媒体的方式重现空间记忆。第二个视频是做功能。Mack会根据每个人的文字和之前深入内心的探讨给每个人选择不同的功能，并且所有人在做好视频前不能向任何人透露。至于视频那更是脑洞大开，什么样的都可以被接受。据说之前有个哥们直接就上台拿把吉他演奏，也都被接受了。但是在这个看似欢乐的过程中参杂着无边的心里挣扎，因为Mack给出的功能要求是匪夷所思的。有Francis Bacon的度假小屋，有 Woody Allen的篮球体育馆，而我的是职业高尔夫球场，会所以及佛寺。我们的任务是在这些看似无关的关键词中找到联系并且用视频表现出来。下面是我视频的一些截图，作为对这三个功能之间scale和figure上的重叠性，以及三点交融时产生的非虚非实的场景的探索。

光影迷雾和人对于不确定性的执着以及恐惧

高尔夫球场，会所和寺庙三者figure上的重叠以及scale上的互通
三象交融在空旷和虚无的地平线里
宗教的力量和消费主义的力量之间是互通的，并且虚实相接

DESIGN 

‘It isin this sense that we may say that great beauty in a woman kills the desire forher…To desire her we must forget she is beautiful, because desire is a plungeinto the heart of existence, into what is most contingent and absurd.’

-The Psychology of Imagination

萨特在这本书中提到了源自于模糊的可望不可及的美感。而三象交接的地平线正是这种美感的隐喻表现手法- 宗教和资本的无形力量在地平线里交融，在朦胧和模糊中寻找宿体。

同时空间体验是由记忆的碎片组成，而人类的感情又促生了记忆的诞生。感情是抽象无形的，是虚无短暂且模糊的；但她同时却富有力量，因为她能影响人对于世界的认知。情感独一无二的地方真是她的她的模糊性，似是而非，难以追寻。而天际线也是一样的。她在幻想和现实之间，在她之内是非实非虚的臆想，似在身边却又遥不可及。她标记着地上和地下，天空和大地，远和近，你与我。建筑空间在功能的对立性中诞生，在不同活动的对撞中升华，然后又在地平线里逝去。

佛寺，绝对却又飘渺 - 不朽而透明 - 体块和空洞

职业高尔夫球场和俱乐部 - 大至无形却一眼而知 - 舞步场景

场地以及设计的masterplan | 佛寺中心由仪式性的地下通道和地上连接，人们在通道中完成冥想的蜕变

建筑由三层流线构成：地下的佛寺以及通道，地表的高尔夫球场和架空于上方的的俱乐部

建筑体从地标上看去宛如悬浮的岛屿

佛像与俱乐部之间的臆想空间

通透性的空间使用光线在营造气氛

地平线的上下是天与地。地是现实，是不朽，是难以察觉的森罗和无日不见的万象。天是幻想，是透明，是一眼便知的存在却又是难以捉摸的虚空。天空里是电影场景般却没有参照的空间陈设和碎片，他们唤醒了回忆还有情感。康德所说的先验情感在移步造景中被唤醒，萨特所说的遥不可及的美感，在宣泄而出的情感和奔溃边缘的理性之中诞生。现代主义衷于对具象物和归类和为形态寻找参照。这个体系对人们的审美建立了难以清除的锈迹，也抹去了人们对于空间最基本，最本能的认识能力。在Floating Island的体系中，建筑应该拂去锈迹，让人们重新找回与空间和形态最原始但最纯净的关系。

在global的尺度上是高尔夫球场，在local的尺度上是佛寺
Section Model

地面的球场，地下的佛寺以及架起的俱乐部在坡面上的关系

高尔夫球场用广袤的土地为少数人提供了休闲场所，是消费主义最极端的表现，是力量的象征。佛寺是宗教的化身，是信徒甚至大众精神力量的承载。两者都是力量，而力量却是大而无形的。所以在这里高尔夫球场的佛寺由地形结合在一起，象征着他们的具象（figure）在极端大的尺度上消隐而去，只剩下会所作为一个不朽的地标，在景观的尺度上起到指向作用。而其孤独的身形在广袤场地的衬映下尤显突兀，这份不协调性模糊了其纯在的意义，同时将其主体抽象化。剥离了意义的物体仅仅是一个符号，但是反过来符号是阅读者精神的承载物。于是孤独形变成了飘渺的意。

平面图：负一层的佛寺和其上方的俱乐部
Floating Island在场地上孤独的身影
由地下进入仪式性空间

佛寺内部的冥想空间

佛寺的入口隐藏于广袤的高尔夫球场上，在地标的正前方向地下敞开。悠长的地下通道增强了场地的仪式感，在缓慢的过程中完成离开现实步入幻想的仪式。与此同时，为了将佛寺和球场的层级关系平衡，佛像不再是具体的雕塑，而是由地形生出。这么做是为了颠覆对于佛寺和佛像的具象参照。地形的模糊性增强了康德说的先验的恐惧感（sublime），在恐惧中放弃了对现实的留念，以用精神去感受地平线里的似是而非，若即若离。会所的底层和佛像形成了一个模糊空间，这是一个放弃幻想，放下现实，纯粹于精神存在的空间。这是地平线的里面，它不属于任何地方，也不属于任何人。

REFLECTION 

写完稿子后我有种心力憔悴的感觉。可能尝试用解释性的符号文字去表述纯粹的感性认知本身便是困难的。在资本运行的社会中建筑师竭尽全力为自己争取声音，想要解决种种社会问题的同时又要附庸当下。于是建筑慢慢被物体化，被当作一个解决问题的工具。她的有关于纯粹空间时间美感精神内核正在慢慢流失。当然，趋势无法阻挡，顺流而行总是明智之举。可能上了这个studio就是想要提醒自己内心的追求是什么，这在GSD也是一个极其难得的机会。

-THE END-

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