那个燃爆的哪吒，是国产的孩子
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国产动漫电影不仅服务于孩子，还能够表达成年人世界里的悲喜。
很多人没有想到，随着7月的到来，动画片基本上霸占了暑期的银幕。
就在前不久，时隔25年，观众们终于等来了“狮子王”辛巴的那一声吼。看着辛巴最后站在高高的石台上俯瞰山林，人们似乎也随之回忆着年少的过往，致敬着自己回不去的童年。
狮子王还没走远，7月26日一早，电影《哪吒之魔童降世》刚上映1小时29分，票房就已经破亿，创下国产动画电影最快破亿的记录。电影在豆瓣网站上的评分也是一涨再涨，几乎零差评的口碑，让其跃居于暑期档的C位。
为什么这样一部故事情节为人熟知的电影，再次翻拍，还能获得这么高的口碑？答案就隐藏在很多看完电影的人的第一感觉当中，那便是这部电影“燃爆了”。我也有这种感觉，但具体说来，它的“燃爆”离不开两个关键词。
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燃在颠覆性
2015年，《大圣归来》曾经把中国动画电影正式带入了一个全新的阶段。在很多感受过宫崎骏动漫电影故事表达的人眼中，原来国产动漫电影不仅服务于孩子，还能够表达成年人世界里的悲喜。
没想到的是，仅仅过了四年，我们又迎来了国漫的另一个高峰，那就是《哪吒之魔童降世》的到来。
我们之前熟悉的哪吒，来自古波斯和古印度教神话，传入中国后与佛教、道教等本土文化不断融合，历经千年，逐渐演化成肩挎乾坤圈，臂绕混天绫，脚踏风火轮，手持火尖枪，即我们所熟知的《封神榜》或者《西游记》中的形象。
但这一版的哪吒的形象设计得格外令人惊喜。那一张萌脸，简直就是命运逆袭的起点。这个无精打采，梳着怪异发型，仿佛永远也睡不醒的哪吒形象，与往日的形象相比，实在是很大的颠覆。而那些原本的经典人物，在这里也都悉数出场，不同的是，这里对经典人物、情节的塑造完全重组，并赋予其人文的表达和合理的想象。
在原本的剧情逻辑当中，哪吒所对抗的是以李靖为代表的父权压制及以龙王为代表的政权压制。但这一版的哪吒具有更个人化的表达方式，并没有展现原本的“割肉还母，剔骨还父”的情节，而是把我们原本看电影必定要形成的正邪对立的“二元论思维”逐步打消。没有明确的善也没有明确的恶，每个角色都有自己的命运。
哪吒一出生就被说为魔丸转世，三年之后要遭受天雷劫。但事实上，哪吒一直活在善意的谎言里，他的父母和太乙真人为了让他在仅有的三年里过得快乐，就哄骗他：你是灵珠投胎，所以有异于常人的本领，百姓才害怕你。
三岁生日那天，申公豹告诉了哪吒真相，也告诉了他脖子上乾坤圈的解咒密语。哪吒觉得李靖骗他是为了总兵的位置，想杀了李靖。哪吒暴走后，太乙真人和敖丙合力又给他带上了乾坤圈，他变成小孩后就跑去自己发脾气了。而在神兽的帮助下，哪吒才明白父爱之不易，才知道李靖愿以自己的身躯代替哪吒，将天雷阵引向自己。
父母之爱、师徒之爱和朋友的关怀，所有的一切汇聚到心里，这一刻，哪吒领悟到了：许多眼见耳听的事情未必是真相，只有用心感受，才能发现事情的真相。
这一系列的情节铺垫塑造了哪吒这个丰富的形象，让他足够感染观众，给观众带来更延伸的思考。
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燃在与命运的对抗性
命运常常是文学表达的主题，在文学中，主角人物的成长和命运息息相关，东西方早期神话故事都有关于命运的思索。
而和命运相关的这一燃爆点，显然是这部电影前期的情绪铺垫到达了极点，在关键时刻的急遽爆发。这种燃体现在不可违逆的命运对个体生命的压制，而个体生命明知不敌却要奋力反抗，试想扼住命运的咽喉。
命运给哪吒的身份定了性，他注定要遭受世人的误解，而这种误解越来越深，导致其性情大变。承受着巨大的压力，哪吒终于喊出：我命由我不由天，我是魔是仙，不在于别人，而在于自我。
孤独和倔强，斗争与反抗，成了这一版哪吒性格的关键词。每个人都曾心怀理想，但在现实的打磨中学会了妥协，却又心怀不甘，一次次与命运为敌。哪吒看着还是那个长不大的孩子，但却敢于与命运为敌，活出了很多成年人想要的样子。
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结语
看过这部电影的人都知道，我们正见证着一部国漫神剧的诞生。这个扎根于中国传统故事中的经典形象，随着时代的变迁，不断丰富、演变出新的内涵。我们期待未来会有更多的经典国漫的改编，在保留传统文化精神的同时，能够与时俱进、推陈出新。
而这一次，很庆幸，那个燃爆的哪吒，是我们国产的孩子！
（本文仅代表作者观点，不代表本号立场）
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