为什么“鉴渣”在当代爱情里失效了？
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NOWNESS周末随笔第二期
我们聊聊电影里的“渣男渣女”们
在网络上，我们总会时不时看到有人将自己与伴侣的私人对话纪录公诸于世。揭发对方有第三者，或者前言不对后语、骗取对方信任，我们会习惯性称呼这些人为渣男渣女。
©️ 《解构爱情狂》（1997）
或者不要来分性别好了，“渣”这个词在网络环境，总是发酵得特别快特别广。人就是这么奇怪，人家的甜蜜事不会有兴趣，幸灾乐祸却可以不停谈论，引来一大堆人留言，看到曾经的伴侣双方你死我活才过瘾。
在过去，舆论会用负心汉绿茶婊等词来形容某些人辜负别人心意的恶劣行为，如今简化到只能用“渣”来形容。是否对比于这个词，其他的形容词都显得苍白无力？
©️ 《西比勒》（2019）
对这类人，遇到的人总是有苦难言，人生警号灯固然应该立即响起。但要分清楚的是，就算谈到渣男渣女，我们也应该有不同分层，为了满足性或权力欲，活生生将他人的人生拉入深渊的，这类人渣应以罪犯称之。但我们这次要说的，是更普遍的那种——或者说，每个人都有机会，成为别人口中的渣男渣女。
©️ 《解构爱情狂》（1997）
“渣”是一种
当代病吗？
日剧《真心的符号》里，就有这样一位名叫“辻”的古怪男主角：他不知道自己要什么，身边的亲密女性也称不上是真正的女朋友；他会迎合对方所想，但却又不代表忠诚；整个人就像一个空洞，来来往往似无目的，只为涉足身边人的生活。
©️ 《真心的符号》（2019）
爱情反映人们的价值观，投射了我们对生活期盼与欲望，所以有人会从心底里对爱情有所期望，并将这份期望落到他人身上。但是在这部日剧里，根本问题就在辻的心，他似乎并无期待，有的只是随波逐流而已。
©️ 《真心的符号》（2019）
超现实主义大师路易斯·布努埃尔，在他最后之作《朦胧的欲望》里，也对渣男开了一个玩笑：他用了两位气质外貌迥然不同的演员去扮演同一位女性，戏中的老男人一心想得到她，但两人相貌性情都不一样，于是我们看到的是，他越努力讨好，对方越不情愿，甚至当面与别人调情，令他饱受欺骗羞辱，连生活都完全失去方寸。
©️ 《朦胧的欲望》（1977）
世事也确实如此，往往渣男渣女的第一印象未必是坏人，正因为Ta们看起来如此“正常”，言行也顺着本性演绎，显得诚实坦然——所谓的“渣”，更多时候像是一种意识上的缺陷，只知安享沉溺，却无反思的动机和勇气，也正因为如此，才常有让生活处于失序和混沌之间的特殊本领。
©️ 《朦胧的欲望》（1977）
“不要靠近”
真的有用吗？
一种说法是，某一类人会不知不觉地被渣人吸引。
诗人王尔德曾经写过，“惟浅薄之人才不以外表来判断。世界之隐秘是可见之物，而非不可见之物。”我们一瞬间在别人脸上看到的，其实也是我们对自己的印象，很多时候，人们就是用这印象来判断眼前人，所以渣人们的样貌似乎都颇有吸引力，脸的魔法可以瞬间抓住另一个人的注意力。
©️ 《朦胧的欲望》（1977）
电影《夜以继日》里，朝子见到阿麦时，就像初生小鸡看到第一张脸一样，一眼就认定了他是自己所爱，阿麦神神秘秘，朝子对这个男人有很多事情都不知情，“不要靠近阿麦，他会让你伤心。”她的朋友三番四次警告都收效甚微。
©️ 《夜以继日》（2018）
阿麦一声不响就告别了朝子，在他消失的7年里，朝子与亮平一起生活相处，亮平也知道朝子过去有一位和他样貌相近的男友。但当阿麦如鬼魂一样出现在他们眼前，说要带走朝子时，当着现在的伴侣面前，朝子没有理性地就冲向了他身边——追随印象是人性本能的一部分，但追随同一张脸孔又是怎么一回事？很多人觉得朝子不可理喻，无法同情她为什么投向这位神秘男子、其后又想回到亮平身边。
©️ 《夜以继日》（2018）
感情有第三者介入，事情就变得复杂。讽刺的是，现实中饰演朝子的日本演员唐田英里佳，因为与男主角东出昌大婚外情被连番声讨，但劈腿明明是双方共同的事，男方事业却还能保住，而女方却要消失在大众面前。后来东出昌大被多事的记者问到是否会更爱当时的妻子时，他更是给出了一个模棱两可的回应，“我如果在这说真心话，会伤害到妻子。”
©️ 《夜以继日》（2018）
日本电影也许不是描述渣男渣女最多的，但至少他们的渣人意外地令人印象深刻，尤其是在描写妒忌心这方面。同样是滨口龙介的作品，短片合集《偶然与想像》里的《魔法》也是如此：因为听到新相识的好友与自己劈腿抛弃的前男友一起（而且前男友此时的暧昧对象也不止一个），女主角竟走到前男友的工作地方大闹脾气，问对方“你还爱我吗？”
©️ 《偶然与想像》（2021）
这算是另一种渣吗？出于自己的性情，做出伤害对方的事，你不能确认是出于爱还是占有欲，你跟Ta也不是命中注定的相遇，而是被对方挑选上的幸运儿。你期待得到对等尊重，但Ta只接受你演Ta内心早已定案的剧本，配合Ta分给你的角色和舞步。
只是，人性总是
不止如此
“渣”算是某些类型的“人格疾患”吗？虽然已属病态，但相处起来却很“天然”，让人毫无戒心，心理专业人士可能会辨识出问题所在，但一般人也只能感觉得出“怪”，但说不出此人到底哪里“坏”。而坏就坏在，Ta们不仅能破坏交往对象的亲密关系，陷其于孤立，还可能毁灭对方的自我，让人觉得自己理应被如此对待，而不思反抗或求援。
©️ 《伯爵夫人的耳环》（1953）
©️ 《奇遇》（1960）
自我意识是现代社会的产物，当中又产生了自私自利的功利主义关系。渣男渣女的背后，其实是当代人的常见病。活在利益当道的社会，似乎可以推论，每个人多多少少都会有一点点渣男渣女人格，只是潜伏在内心深处。之所以有些会有较强烈的反应，是因为被勾起了自身的不稳定和自我之一面，这些不稳定，可能正隐含着成长过程中不太被认可的情绪及价值。如果任何人想与这样的边缘人格者相处，就必须反复“确认自己”，否则，只会被一起搞得乱七八糟。
©️ 《朦胧的欲望》（1977）
怕寂寞、怕遭人遗弃、无法与人建立亲密关系、怕人际关系中的种种伤害，在当今这个年代，如何“确认自己”成为一项重要的议题，因为不能确认自己，就要时时依靠外在的回馈来确立自我，这样的“自我”当然是不稳定的。
©️ 《银色·性·男女》（1993）
©️ 《一日情人》（2017）
《真心的符号》和《夜以继日》的结局似乎告诉我们，人就算成为渣人也是一时：经历过奇异旅程过后，两部电影的女主角都有所成长，反之，其中的男性，倒像是长不大一样。
©️ 《资产阶级的审慎魅力》（1972）
渣人可恨，但Ta们就在我们当中，甚至就是我们自己，Ta们也许就改变，永远不会改变，这些都是你无法轻易判断的——退一万步说，人人都有自己的生活要过，谁都不是救世主，鉴定完了，你我又能如何？
©️ 《解构爱情狂》（1997）
不过，如果要防止自己也成为渣人的一份子，哲学家康德倒是在多年前就写下了戒律：“人应该以人作为目的而不是手段，人是生活在目的的王国中”，还有“人是自身目的，不是工具”，以及“人是自己立法自己遵守的自由人”。简单来说，就是不要将他人当成工具人，而这往往是渣人们不想也做不到的。
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来聊
你对当代亲密关系最大的迷思是什么？
撰文／何阿嵐
编辑／Svet Effy
排版 ／措措 Svet
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