如今的选秀/音乐综艺如何才能“出圈”？

如今的综艺节目想出圈是很难的，其他类型的综艺不了解，就音乐综艺与选秀节目来说，要出圈必须得打通三个层面的受众：

一是最基本的普通大众层面，要有广泛的群众基础与观看量，但仅有这一点还远不够；二是要有专业粉丝组织的参与，这些分工明确、体系完善如微型社会般具有专业化打投能力的群体，它有着带领吃瓜群众真正参与并投入进一档节目的经验，加深群众的入戏程度，生出掌控感，与节目产生层次的黏合与互动，同时也成为节目内容的一部分；三是节目要有能引发关于阶层、文化、性别等社会层面的争议与探讨，这样才有媒体与意见领袖跟进、讨论与争吵，扩散到更广泛的社会层面。当这三者聚拢在一起，才能最终引爆一档综艺的能量喷发。

其中，第一点与第三点兼具是很难的，它需要让节目在外观上通俗易懂，富有娱乐性；同时在娱乐性的下面，要有以小见大的属性，以及大智若愚的观感，如果这两点能幸运兼容，那么这两者还可以进一步相互激发，从更广阔的民众关注中挖掘出更多议题，以及在铺天盖地的媒体资源中吸引到更多受众，《创造101》与《中国有嘻哈》这三点全部做到了，因此也成功出圈。

而反观今年的这些选秀/音乐综艺，其实没有一档真正出圈的，举三个例子来说，《明日之子》具备第一点，但缺乏二与三，by2的大众情怀几乎每期都能登上热搜榜前几，充满大众娱乐性，但是缺少能够引发社会性的议题与高层次受众的关注，不能带来深一层意义的延伸与探讨，二是节目中这些歌手属性的选手，不如那些天然偶像人格的选手更能够引起饭圈粉丝的狂热与追捧，所以第二点也比较薄弱；

《乐队的夏天》恰好相反，节目在媒体圈、中产阶层甚至是知识分子界比较受关注，这些人普遍相较于大众来说更有话语权，因此能引发一些比较有意义的讨论，比如摇滚乐的发展与困境、独立音乐人的生存现状、小众文化的观察、乐评人与艺术家及大众之间的矛盾等，但是节目本身普通群众并不爱看，里面的大多数歌曲，最广泛的大众群体其实欣赏无能。

《创造营》在第二点上还是足够的，饭圈的力量依旧强劲，但是，第三点上的缺失直接导致了它在第一点上的不足，缺少像101中能够引发社会议题的争议性选手，王晨艺的退赛可能是节目最具争议且最具公共议题性的事件，可以引出一个广泛的关于粉丝与偶像关系的探讨，但是如今舆论环境与网络监管已经不足以也不敢于让这样的议题彻底引爆，只有安全地让它安静下去。

当然，还有《新说唱》、《好声音》等等，你都可以从这三点中找出线索。

事实上你会发现，那些爆款综艺往往都只存在于它的第一季，它的出圈与火爆并不是节目做得完美无缺，反而是漏洞百出、粗糙大胆，火爆的时候同时也招揽到无数骂声，然而当到了第二季，有了成功的包袱，规避了雷区、修正了缺陷、完善了不足、提升了品格，做得面面俱到，力求滴水不露的时候，它却悄无声息地平淡了下去，这其实跟很多常见的人与事的规律都一样。当然，完美自然更美，但是当你决定去做一件新事物的时候，请大胆地把自己投入进无知无畏与浑身破绽之中，缺陷与美丽，意外与未知，才能让你拥有最容易感染大众的生命力。