部编版八年级语文上册21《 梦回繁华》 朗读

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梦回繁华

毛宁

     北宋时期，商业手工业迅速发展，城市布局打破了坊（fāng）与市的严格界限，出现空前的繁荣局面，北宋汴（biàn）梁商业繁盛，除（chú）贵族聚集外，还住有大量的商人、手工业者和市民，城市的文化生活也十分活跃。由此，绘画的题材范围在反映现实生活方面得到了极大的拓展，从唐代以描绘重大历史事件和贵族生活为主，扩展到描绘城乡市井平民生活的各个方面。张择端的《清明上河图》 便是北宋风俗画作品中最具代表性的一幅。

张择端主要活动于北宋末年至南宋初年，生卒（zú）年不详，山东东武人，字正道，又字文友，幼读书游学于汴（biàn）京，徽宗朝/（cháo）进入翰（hàn）林，据张著题跋（bá），后习绘画，擅长界画，工/舟车、人物、市街、城郭（guō），自成一家。除《清明上河图》外，还有《西湖争标图》相传为他所画。据后代文人考订（dìng），《清明上河图》可能作于政和至宣和年间，那正是北宋统治者在覆 （fù） 灭之前大造盛世假象，以此掩盖内忧外患的时期，建炎（yán）之后，南渡的北宋遗民怀念故土，在他们眼中，这副图卷必有其特殊的意义，正是他们回首故土，梦回繁华的写照。透过此一观念来审视这副千古名作，我们会发觉那隐藏于繁华背后的心情。张择端画的《清明上河图》，绢（juàn）本，设色，纵24.8厘米，横528.7厘米。作品描绘了京城汴（biàn）梁从城郊、汴（biàn）河到城内街市的繁华景象。整个长卷犹如一部乐章，有慢板、柔板，逐渐进入快板、紧板，转而进入尾声，留下无尽的回味。画面开卷处描绘的是汴（biàn）京近郊的风光，疏林薄（bó）雾，农舍田畴（chóu），春寒料峭，赶集的乡人驱赶着往城内送炭的毛驴驮（tuó）队。在进入大道的岔（chà）道上，是众多仆（pú）从簇（cù）拥的轿乘（shèng）队伍，从插满柳枝的轿顶可知是踏青扫墓归来的权贵，近处小路上骑驴而行的则是长途跋涉的行旅。树木新发的枝芽，调节了画面的色彩和疏密，表现出北国早春的气息，/画面中段是汴（biàn）河两岸的繁华情景，汴（biàn）河是当时南北交通的孔道，也是北宋王朝国家漕（cáo）运的枢纽（shū niǔ）。巨大的漕（cáo）船，舳（zhú ）舻（lú）相接，忙碌的船工从停泊（bó）在河边的粮船上卸下沉重的粮包，纤（qiàn）夫们拖着船，逆水行驶，一片繁忙景象。汴（biàn）河上有一座规模宏敞（chǎng）的拱桥，其桥无柱，以巨木虚架而成，结构精美，宛如飞虹。桥的两端紧连着街市，车水马龙，热闹非凡。一艘准备驶过拱桥的巨大漕（cáo）船的细节描绘，一直为（wéi）人们所称（chēng）道：船正在放倒桅（wéi）杆准备过桥，船夫们呼唤叫喊，握篙（gāo）盘索，桥上呼应相接，岸边挥臂助阵，过往行人聚集在桥头围观，而那些赶脚、推车、挑担的人们却无暇一顾，这紧张的一幕成为全画的一个高潮。//后段描写汴（biàn）梁市区的街道。在高大雄伟的城楼两侧，街道纵横，房屋林立，茶坊、酒肆、脚店、肉铺、寺观（guàn）、公厕等一应俱全。各类店铺经营着罗锦（jǐn）布匹、沉檀（tán）香料、香烛纸马，另有医药门诊、大车修理、看相算命、修面整容，应有尽有。街上，行人摩肩接踵（zhǒng），络绎不绝，士农工商、男女老少、各行各业，无所不备。《清明上河图》采用了中国传统绘画特有的手卷形式，以移动的视点摄取对象，全图内容庞大，却繁而不乱，长而不冗（rǒng），段落清晰，结构严谨。画中人物有五百多个，形态各异。采用兼工带写的手法，线条遒劲（qiú jìng），笔法灵动，有别于一般的界画。《清明上河图》是一副写实性很强的作品，画中所绘景物，与文献中有关汴（biàn）梁的记载基本一致。《东京梦华录》中所记述的街巷、酒楼、饮食果子，以及“天晓诸（zhū）人入市”“诸（zhū）色杂卖”等，都能在这画面中找到生动的图释。画中的“孙阳店”、“脚店”等，与《东京梦华录》中所记得“曹婆婆肉饼”“正店七十二户······其余皆谓之脚店”等，无有不符。画面细节的刻（kâ）画也十分真实，如桥梁的结构，车马的样式，人物的衣冠（guān）服饰，各行各业人员的活动，皆细致入微。它不是一般热闹场面的记录，而是通过对各阶层人物活动的生动描绘，深刻地揭示出这一特定历史时期的社会生活状况。画中丰富的内容，有着文字无法取代的历史价值，在艺术表现的同时，也是为12世纪中国城市的生活状况留下的重要形象资料。

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