和金马奖擦肩而过，与现实撞个满怀
2016年10月1日，中好收到来自金马影展竞赛组的邮件，正式通知作品《福与李》入围金马奖最佳剧情短片，2016年11月26日，这支由上海中好文化传播有限公司携STAR films制作，林哲乐导演执导的短片，在颁奖礼上与多部海内外优秀影片角逐金马，最终惜败于《九月二十八日·晴》。
虽然结局略有遗憾，但能被许鞍华、娄烨、陈建斌等评委从两岸三地最顶尖的短片作品中被挑选为入围作品，也展现出金马奖评委会对《福与李》这部作品的认可，对创作团队创意能力和制作水准的肯定。
金马入围酒宴，从左到右依次是《福与李》副导演、制片、监制和导演
用9分钟短片，关照农村的失落与温情
《福与李》不同于常规的短片，将追求创意的出位和画面的丰富。而是用真实的人物场景和细腻的镜头表达，去关照农村的失落与温情。这部片长不过9分钟的短片，着眼于中国农村的困境，将目光落在留守儿童和空巢老人上，把握中国农村问题的脉搏。不管是“鸡是你弟弟”还是“俺爸爸说过”的台词，都折射出现实主义的文本创作。
影片由知名青年导演林哲乐编剧及执导， 从西安知名高校找来方言文化学者推敲台词，从陕西民间艺术家协会的传统快板技艺中妙手拈来生成独特的配乐方式。全方言对白，真实动人，丝毫没有脸谱化的形象塑造。由西班牙女摄影师 Raquel Fernandez Nunez 掌镜，宽银幕镜头拍摄，空景勾勒出西北山地飘渺和壮阔。镜头语言的丰富细腻，直指人心。
老戏骨罗京民，北京大学生电影节影帝，举手投足将一个老人的复杂心理刻画得惟妙惟肖。在100多位小朋友中挑选出的小演员杜俊豪，以“新现实主义”般自然的，不经雕琢的表演感，诠释了一个留守儿童的真实质感。
不管是剧本、摄影、音效、还是后期，《福与李》即不追求冲突剧烈的情节，也不依赖画面炫目的呈现。而是用现实主义的表现手法，以接近生活真实状态的温吞方式，完成了一部意蕴深长，让人回味的作品。
为了这部短片，我们开了一条进山的路
秦岭以南，太白山脚下，海拔1700米，故事的取景地周至县老县城村，让这次拍摄变成了一场艰苦卓绝的恶仗。
主创们带着《福与李》，一路从西北曲折的山路走上了金马辉煌的红毯
没过脚脖子的雪，用化雪粉一遍一遍的洒，才在封山的弯道上，活生生的开出一条路来。在雪地上爬坡的货车，每到转角处，如果提前加速，车就冲不上坡。但加速时间稍微拿捏不准，一车人就要翻下悬崖，只能是在提速的瞬间，利用惯性完成转弯，在抵达周至县老县城村的每一转弯，贴在椅背上的脊背，一次次被冷汗湿透。下车后，徒步走完的数十公里山路。在零下20多度的冬夜里，冻得连哆嗦都哆嗦不起来时，才觉得那些紧贴椅背的恐慌感，只是这场恶仗的开场。
取景地在农村，不是一般意义的农村，不是上海的郊区，不是西递宏村，更不是大理丽江。西班牙来的女摄影，因为接受不了厕所，几乎憋了三天都没有去洗手间，零下20几度的天气，在最艰苦的状态里，一个稍微厚点的被子就能让人喜不自禁，一杯热茶，就获得了人生最大的满足感。
金马入围酒会，中间穿白衣为《福与李》导演林哲乐
在今天看来，这些当时的艰难都成了故事，成为这部影片的背后的笑谈与唏嘘。但这部作品的每一分动人，都凝结着创作团队的忍耐、辛劳和坚持，结尾片花里，副导文俊拿着酒杯大声的感谢工作人员。只有一起撑过去同事们知道，那种难以描述的兴奋和劫后余生般的快感。
吕克贝松说，“电影是一片阿司匹林”。《福与李》在网络上播放时，有很多人在下面留言说看哭了。暂且不提这部短片的商业价值和社会意义，作为一个短片，它至少讲了一个打动人心的好故事。这届金马奖的视觉海报，取自杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》中的少年小四，他手持电筒照亮夜空中的繁星，夜空中的繁星也回应出光亮。能产生共鸣，给予慰藉，是电影的价值，也是《福与李》意义，这份意义超越了广告和影视的界限，甚至超越了奖项本身。谢谢金马的认可，也为每一个奋斗在影视创作一线的同行们鼓掌。