向全世界宣告日本动画的黎明，这就是汤浅政明！
前些日子，日本《芸術新潮》这本杂志的“日本动画誕生100周年記念特别版”里，针对动画方面专业的评论家、学者搞了“BEST作品”与“BEST监督”的投票，将历年历代的名人名作放在一起进行了一场比拼。
在“BEST监督”这无数动画界大咖名字于同一页闪耀的投票结果中，汤浅政明这四个大字也赫然在目：
虽然加入动画业界的时间可以从80年代末就开始记起，但汤浅政明身为监督的年龄还是这群名字里最为年轻的那几位之一。
作为一位日本动画界颇为异色的导演，其作品里天马行空的想象力、躁动肆意的色彩、梦境般扭曲的透视、不拘一格的电影化分镜、看似童趣的简笔画外表下埋藏着的众多成人化表现...这些元素一同构成了汤浅政明的异想世界。
虽然这样“年轻”的汤浅政明在作品风格上对于“商业动画”这个定位而言明显是属于相当小众的范畴，却靠着积累出来的优秀口碑渐渐地在动画爱好者中赢了最高级别的知名度。
——汤浅政明确实凭借着他多年来对自身风格的坚持在整个日本动画历史上占据了一席之地。
汤浅政明与永远长不大的那个孩子
汤浅政明早年的履历已经被众多影评人议论过很多次，但这里还是要提及一下，因为汤浅政明现今风格最初的成型和发展与他这个时期的经历不可谓不紧密：
作为看《哆啦A梦》、《鬼太郎》长大的一代，在汤浅政明初三的时候，正是宫崎骏监督的动画电影《鲁邦三世—卡里奥斯特罗之城》公映之时，当时的他在这部流芳百世的作品中感觉到“画面动起来太有趣了”，并在随后的高中和大学的生活中培养了看动画、尤其是对优秀场景的动画反复观看的兴趣，这样的动画兴趣为他今后走上业界的埋下了种子。
而在九州产业大学艺术科毕业之后进入动画公司亚细亚堂的原因，据他所言是因为这里是制作过超棒动画《ど根性ガエル》的芝山努先生（亚细亚堂的创始人之一）工作的地方。因为与子供向动画大厂ンエイ动画的紧密关系，亚细亚堂一直能接到下请的子供向作品制作。
那时汤浅还对儿童文学感兴趣，正好也在制作这类子供向作品的亚细亚堂又对他有着别样的吸引力，因此选择在亚细亚堂待了短暂的时光。
在离开亚细亚堂后成为自由人的汤浅政明进入了本郷みつる监督负责的《蜡笔小新》动画组并与ンエイ动画的《蜡笔小新》这部令他受益一生的作品结下了不解之缘。
身为日本国民动画的代表作，臼井仪人的《蜡笔小新》原作本是在双叶社的青年向杂志上连载的偏成人向漫画，其以野原新之助为视角讲述的各种故事也不仅仅局限于童趣这个范围，而是以嬉笑怒骂的方式讲述着人世间的百态。
而《蜡笔小新》的动画也继承了漫画高开放性的优点，对于动画内容的创作有着相当自由的氛围。在这里任何新奇的想法都能被采纳，因此在本郷みつる与原惠一两位经验丰富的动画人手下的历练的汤浅政明他诸多奇思妙想也得以在《蜡笔小新》动画系列中得以付诸于实际，成为了他展现个人风格的舞台。
时至今日，在这个系列中担任过诸多职位的汤浅政明依然是蜡笔小新剧场版的常客，20年如一日般继续为这个系列发光发热，小新也成为了他职业生涯前半乃至现在的一个重要代表作。
而在这样的创作环境下、这样的创作契机中，汤浅的内心深处想必也被一位永远长不大的孩子深深扎根，为他今后的动画创作提供了无尽的思路。
汤浅政明的挑战
从汤浅政明第一部监督的动画《心灵游戏》开始，他的监督生涯就离不开各种动画奖项，虽然风格对于广大的动画观众不是那么亲切，但是早就引起了动画界各评论家的注意。
汤浅政明似乎具备着一种把制作人员聚集起来的魅力，获得了业内众多动画人的肯定。在MADHOUSE金牌动画制作人丸山正雄的鼎力支持下，抱着执导TV动画想法的汤浅于06年和08年，导演了《兽爪》、《海马》这两部“看上去就完全不好卖的”原创TV动画，乃至业界知名的访谈者、网站Animestyle的主编小黑佑一郎在《海马》的公开访谈中都发出这样的感慨：
“我还是头一回见到如此受恩惠的动画作家呢，自己原创作品的内容既不是萝卜动画也不是萌系动画，却能够连续制作并TV化。”
充满了色情、暴力、拉稀...等下三俗元素的《兽爪》，看似反传统的设定与粗犷的简笔画下讲述的其实是一个中规中矩的爱情故事。
曾获得文化厅推荐赏的《海马》，以记忆为主题，人设风格上类似手冢治虫般的孩童风格，却在故事中依然运用着延续自《兽爪》成人化的表现手法，讲述着一个黑色童话。
虽然这两部TV的业内业外反响都不错，但是风格上还是对大多数动画观众过于不亲切；真要算他走进大众眼中的时候，还是得到由知名作家森见登美彦原作、涉足插画漫画音乐等多方面的艺术家中村佑介担任人物原案的动画《四叠半神话大系》。
这是汤浅政明迈向大众的第一步，在各方面的处理都收敛了许多，一度成为其“最没有特色的作品”，却不妨碍汤浅政明在其一贯的实验性趣味性相互融合的手法下将森见笔下四叠半的世界完美演绎，博得了满堂喝彩。
而在2012年汤浅政明再一次走在了业界之前，他众筹网站上Kickstarter登载了《Kick Heart》制作计划相应的Fans支援企划，开启了日本商业动画上网众筹的先河。
不仅如此，在短短一个月内《Kick Heart》就成功募集到了20万美元，这对于一部风格特立独行的原创短篇动画而言是一个相当令人吃惊的数额，完全是靠汤浅政明本人的号召力吸引来世界众多的支持者。
《Kick Heart》是一部十分钟的短篇动画，讲述不受欢迎的超M蒙面摔跤手与受欢迎的超S蒙面摔跤手之间的故事，相对于日本商业动画而言是足够特立独行的个性作品。也是在汤浅政明在《四叠半》后的这些年最能体现“汤浅本质”的动画。
汤浅政明与他的サイエンスSARU
汤浅政明在13年结束了他多年来的自由身，与他相交了很多年的女性动画人崔恩映一同建立了动画公司サイエンスSARU：
这家只有13名员工的小会社由汤浅政明本人亲自担任会社的董事长，就连公司的图标也是以他的自画像描绘的：
就如同崔恩映所说这家动画公司的理念“动画业是创造世界的工作”那般——这句话正是汤浅政明这么多年职业生涯的写照。
サイエンスSARU 董事 崔恩映（EunYoung Choi）
2017年对于来说汤浅政明来说是忙碌又丰收的一年，也是让无数粉丝翘首以待的一年；汤浅政明与他的サイエンスSARU迎来了不小的挑战，《春宵苦短前进吧少女》与《宣告黎明的露之歌》两部由他监督的电影于4月、5月相继高调上映。其中原创的电影《宣告黎明的露之歌》更是斩获了有着“动画界奥斯卡”美誉的第四十一届安纳西国际动画电影节最佳动画长片奖！！
《宣告黎明的露之歌》宣传海报
而上一次有日本动画人获得此殊荣，还要追溯到1995年，由吉卜力工作室的名导高田勋（“最强监督”榜单与富野由悠季、庵野秀明并列第二）所执导的《平成狸合战》。
——现在的汤浅政明无疑已经是“世界的汤浅”了。
6月中旬举行的上海国际电影节上，汤浅政明的两部动画电影也于此上映。这是汤浅的作品第一次登上国内的大银幕，汤浅本人于上海出席上映会，并与影院的观众留下了珍贵合照。
除去这两部剧场版，汤浅政明还迎来了一个新的挑战——在今年三月份宣布与脚本家大河内一楼合作动画《DEVILMAN crybaby》：
这部动画的改编自日本漫画界几十年来久负盛名、以其跨越时代的剧本影响了日本无数动画从业者的巨制《DEVILMAN（恶魔人）》，而故事的末世背景下混沌的世界种种悲剧性展开与原作者永井豪其标志性色情、暴力的癫狂表现方式，也与汤浅政明TV动画监督的原点作品《兽爪》所体现的元素有几分相似之处。可以算的上是走进大众目光后风格日益收敛的的汤浅政明最适合发挥自身本质特色、一展身手的舞台了。
本文于知乎专栏[队长的捞鱼笔记]首发，作者为@艾蕾，动画学术趴经授权转载。
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