国内动画行业现状：中日差距从来没有小过，反而越来越大

国内动画行业现状一直是不少同学关心的问题，小趴也经常收到小伙伴的私信，希望小趴能说明一下现在的动画行业前景究竟如何。

一直以来，关于国内动画行业的讨论屡见不鲜，但深入探讨的却少之又少，而这个复杂的问题也不是三言两语就能说得清楚。

不过前段时间，震雷动画导演孙猛发表的一篇文章戳中了很多人的心。

这次，小趴就把这篇文章分享给大家，希望能给大家带来一些收获与思考。

孙猛

上海震雷动画联合创始人

毕业于黑龙江大学本科，曾任职于日本株式会社C2C、日本株式会社神龙、七灵石动画，曾参与多部优秀动画片制作，担任原画；曾执导过《七界之诗》、《钢羽》、《昨日青空》等多部优秀动画短片。2015年组建上海震雷文化传播有限公司，担任公司总经理及作画部主管。

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作者/ 孙猛

编辑/ 动画学术趴

作为动画制作者，如何看待观众口中的神作？

常有人问我，觉得某部片子神作怎么怎么样，怎么看待什么什么霸权什么的。搞得我有点尴尬……说真的很多片子我没看过，或者没看全，只看一集两集的我觉得我没什么发言权。再有一个郭德纲讲过的相声段子来比喻的话，就是，比方说有一个关公的神像，老百姓都买回家当神供看，但是这个神像，在工匠手里，是“活”，在商人手里，是“货”，只有被老百姓买回家了，才是“神”。

（图片来源：孙猛微博）

我们作为制作者，是感受不到这些东西的“神性”的。我们能感受到的，只有每一个“活”，是否预算充足，是否档期合适，是否准备周全，我们是军队，决定战斗胜利的，首先是完善的准径和充足的后勤，其次才是高昂的战斗意志和信仰。档期完备，是为天时，设定齐备，是为地利，预算充足，是为人和，占据了天时地利人和的片子，完成度自然高。至于观众喜不喜欢，那是谁也说不准，我们要做的，是做好准备，做好后勤，踏踏实实的打好每一仗。不用再问我们怎么看某部片子，我们在网上看。

近 40 36875 40 14940 0 0 2152 0 0:00:17 0:00:06 0:00:11 3202年的国产动画发展状况如何？

这几年，国产动画网络番剧在数量上有着显著的提高，从宏观上讲肯定是一件好事。质量上么，确实是还有待加强。但是我觉得质量上更重要的是制片的形式和方法，而非结果，因为方法，形式不对，会走很多弯路。

作为从业人员，绝对不可以抱着黑猫白猫抓到耗子就是好猫的想法。原因很简单，我们国家的动画工业基础很薄弱是事实，我们只要一部片子比一部好，一点点吸取经验教训就可以了，但是，错误的方法和形式，太过注重结果论和眼前利益，会使得量变无法形成质变，而形成一种熊瞎子掰苞米的状态，基于这个理论，我觉得只要是真正自己培养动画团队，长期坚持下去的公司，都是中国动画的希望。

该如何看待中国动画和日本动画之间的差距？

有人认为中国动画已经开始崛起了，和日本动画已经差距不大了，很遗憾的说，中日动画的差距从来就没有小过，而且一直是越来越大的。

原因也很简单，会觉得前段时间差距缩小的人，只看到了产量和结果，却没有真正了解方法和原因。会认为现在差距又扩大了的人，也没好哪去，也一样是从几部番剧的结果上去下的结论。从哲学角度来想的话，一个落后的人越觉得自己赶上了，就越赶不上，只有一直觉得自己赶不上，才会一直努力去赶不是么?

实际上，把日本动画工业比做国防军事工业的话，我们就很清的发现原因了。二战期间，日本建制统一，薪酬完备，训练有素，装备国产化，中国则是军阀害据，贫富悬殊，全军文盲，装备进口，怎么和人家打？一只靠进口装备武装起来的部队，支持的了一场真正的战争么？看看三哥，再看看萨达姆。

人才和技术，是一个行业能够持续强大的基础。日本年轻人18岁高中毕业就进入行业，等到24岁，已经是一个有着6年经验的老技术人员，说不定已经做到演出，作画监督，日本人结婚晚，对工作热情高，家庭观念相对淡薄，30岁之后结婚的人很多，24~30这段时间里，有着充足的时间锻炼自己的能力，奉献自己的力量。

（图片来源：孙猛微博）

中国年轻人，24岁大学可能刚毕业，之前也没有打工等社会经验，26岁可能就要被逼着结婚，之后就马上开始被残酷的人生上课了，不要说努力工作，锻炼自身技能，连成为一个熟练工的时间都没有。日本的动画专门学校是行业发展的产物，诞生于动画产业兴旺发达之后，师资都是退役或现役日本动画人，产教结合，为行业输出人才，中国的动画教学兴起于国家的一念之间，遍地开花，产教严重脱节，相互鄙视，满地都是不会握笔的导演，满都是做学问的艺术家，却少有做基层的实干家，怎么比?

上没有工业基础，下没有人才储备，中没有上升途径，怎么和日本比呢?

我觉得从现在起的10年之内，我们大概可以逐渐的摸索出一条人才进入，养成的途径，并且积累起新中国的动画工业基础，总结出一条属于我们的路，当然，那时候日本当然又发展了10年，但站在相对高起点的我们，能不能迎头赶上，到时候能不能缩小一些差距呢？也许吧。

所以换一个角度思考，如果现在我们能够有能力参与到日本动画制作之中去，深入核心环节，我们是不是就和日本动画工业融为一体，用最快的方式，站在巨人的肩膀上了呢？

中国的国防军事工业可以“摸着鹰酱过河”，中国的动画工业为什么就不可以“摸着日本过河”呢？

所以，震雷一直坚持做“日常任务”，哪怕那并不赚钱。嘲笑我们做外包的人可以自己去做下试试嘛，看他会不会交给你来做。没有59式的基础，哪来99式的自研？没有辽宁号的引进，哪来国产航母下水？

究竟是什么在制约中国动画的发展？

每个时代，都有每个时代的矛盾。我认为，目前制约中国国产动画发展的，有以下几对最大的矛盾。

第一，是盲目扩大的市场和过于单一的回收途径之间的矛盾。投资人很多，赚钱的很少。

第二，是过大的市场产能需求和积贫积弱的工业基础之间的矛盾。想看的人很多，能做的人很少。

第三，非专业者对工业动画的认知和从业者对动画的认知之间的矛盾。看热闹的人很多，做事情的人很少；教动画的很多，懂动画的人很少。

第四，动画制片方和动画制作方之间的矛盾。因为是投资方就自以为是的很多，坚持原则和个性的导演很少。

有此四大矛盾，在投资人赚到钱之前，不会有更大的投入，资本会减少。在基础人才被更多的培养出来之前，不会有更多的作品，市场会减少。在公众意识到工业动画的本质之前，不会有更多的人才，产能会减少。在制片方派来的监制学会闭嘴之前，不会有更好的，更多样的作品，创作者的灵魂会减少。

中国动画该朝着怎样的方向发展？

第一，实事求是。清楚的意识到自身一切的不足，不吹牛，不造假，不骄傲，不自卑。清楚的知道自己在做什么，该做什么。能做到这一点再说吧，这不仅仅是针对动画领域。

第二，培养人才。哪怕是再难，哪怕是效果不好，也一定要把人才培养放在第一位。曾经有一个人对我说，为了市场，眼前牺牲几个原画师不算什么，以后有的是。我的回答是，没有任何一部作品，值得让我去牺牲我的徒弟的职业人生。对于提出无理要求的制片方，要坚决说不。没有这种觉悟，培养不出人才。我不是否认他对市场重要性的认知和功绩，但是也请不要否认我对人才培养的坚持。你现在肯回头，我仍然肯帮你。

第三，市场和观众。对于一个工业体系来说，消费者是重要的一环。回收途径必须在开始动工之前想好，盲目的投资行为是在消耗未来，必须要想办法让投资人得到应有的回报。同时，动画是会做的人做的，也是会看的人看的，要给观众有技术含量，有精神内核的作品，不能只是一味的讨好，迎合，说怎么改就怎么改，说怎么做就怎么做，最终我们失去的是自己和观众双方。

第四，提高自身专业素质。打铁还需自身硬，我们目前的从业人员的综合素质和数量较日本还是有很大的差距的，不要老盯着人家差的地方看，日本是有做的不如咱们的地方，可是人家好的地方甩咱们好几条街。我们的导演大部分还不懂视听语言，我们的编剧，很多还不知道剧本和小说的区别，我们的原画，大部分还只会画画，不会画原画。这都需要长时间的积累和磨练。

面对如今的行业现状，震雷动画今后将会如何发展呢？

18年我们的主要工作是改编自有妖气同名漫画的《雏蜂》和网易的《阴阳师》系列动画，在其中我们都有很多很多新的尝试积累了大量宝贵经验和人才。另有一部长篇动画的准备工作正在进行，期间还有穿插很多游戏op，pv之类的小项目，不必细表。

《雏蜂》现在已经在如火如荼的现场制作当中了，敬请期待，但是别催我。《阴阳师》系列剧是由众多项目构成的，并非单独的一个项目，目前我们承制的是3分钟的短番剧，以及更短的一些cm的制作工作。因为工作量相对小，应该会比较早的和观众见面。另外，作为我们的“日常任务”，我们每天都会参与日本新番，剧场，民工漫的制作，这是人才培养的基石，是让我们和日本顶尖动画流程技术接轨的途径，通过这条路，我们将培养出更多的，合格的动画制作人才。

我很清楚自己的能力以及兴趣所在，所以在我有选择空间的情况下，我都会选择比较正经的作品，不擅长恶搞或者玩梗的作品。我经常跟人开玩笑说，拍《雍正王朝》找我，拍《戏说乾隆》找别人吧。《迷域行者》就是一部正剧，而《雏蜂》我则想把它打造成一部硬核向科幻作品，而不是青春校园恋爱作品。还有，这两部的原作都是黑白漫画，而《雏蜂》不仅仅是黑白漫画，甚至还是手绘漫画。对我个人而言这是很重要的一点。我觉得古老的技艺，应该得到传承。

至于在《雏蜂》之后，新的下一部长篇作品，目前还不可以公开，但是在选题上，会让我感兴趣的作品，当然是符合我的审美或者有足够改造空间的作品了，题材上会和之前的两部院完全不同。每一部作品都会有全新的挑战在等待着我们，这是一件让人很非常兴奋的事情。

震雷不是出品方而是制作方，所以在最宏观的市场把控上，不是我们能决定的，也不该我们去决定。作为工匠，我们能做的就是把我们的活尽可能做好，而作为一个作品来说，震雷的优势，可能就是完成度和严谨度上吧，虽然一般的观众可能不太关心这些。

最后要说的一点是，震雷目前为止虽然有原创项目，但是因为种种原因并未能顺利推动。我自身在目前阶段，也确实没有什么太多原创一个Ip的动力。用日本的技术，中国的项目，培养属于我国自己的动画基础人才是震雷和我的夙愿。原创Ip目前在我看来目前达不到我的目的。而我作为一个导演，通过对不同的项目和作品的改编，已经说出了自己想说的话，向观众传达了我想传达的世界观，价值观，人生观，那些就是我的原创作品，我觉得我的原创之路从未停止。未来也许有一个人，在积累了足够的学识，本领之后，在中国的动画工业基础打牢之后，做出一部完全属于中国自己的伟大的作品，我非常期待那一天。

假以时日，如果有一天万事俱备，震雷应该也会推出完全属于自己的作品。

- END | 动画学术趴 -

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