百大DJ榜单，为何鲜有黑人身影？
为什么耶稣是金发碧眼的白人？
为什么《最后的晚餐》里全是白人男性？
天使是白人，教皇也是，就连圣母玛利亚也是
是不是天堂里都是白人？
如果天堂也存在黑人
那黑人天使肯定是在厨房里准备牛奶和蜂蜜
拳王阿里在1971年接受BBC采访的时候，谈起了关于种族歧视的话题，他用风趣又深刻的语言博得了电视机前观众的捧腹大笑。
但这种看似无厘头的对话其实是在讽刺美国“白人至上”的价值观，同时揭露了所有黑人的无尽哀伤。
纵观现代音乐发展史，从Funk、Jazz、Rock、Hip-hop，再到Disco、 House以及Techno，黑人文化和黑人艺术家几乎引领了所有现代音乐领域的潮流。
猫王不是摇滚乐的发明者
David Guetta也不是EDM的创始人
01
他们都去哪了？
EDM（电子舞曲）作为目前最主流的电子音乐类型，早在1980年代末就因为海盗电台和俱乐部文化的兴起，在欧洲和美国就存在着一定程度的受众。
当时的美国主流话语权对EDM类型的音乐，保持着广泛的蔑视，认为其难登大雅之堂。直到千禧年左右，麦当娜《Ray of Light》的专辑发行，才第一次将EDM带入到主流视线，此后许多音乐人为此添砖加瓦，才将EDM的概念带到今天的高度。
麦当娜也是世纪之交电子舞曲的icon之一
时至今日，EDM的定义已经和过去大相径庭。今天大部分人所谈及的EDM概念更像是电子音乐中的流行音乐，像是近些年部分流行舞曲的统称。
截止到2014年，EDM在全球市场规模中占据了62亿美元
说回80年代，早期的EDM几乎都是由黑人DJ创作完成。芝加哥真正的House教父Frankie Knuckles，底特律三巨头Belleville Three，纽约的Larry Levan，这些黑人艺术家完成了最早关于电子音乐/电子舞曲的探索。
右一 Frankie Knuckles
EDM的野蛮生长也滋润了派对场景，1980年代，芝加哥地区诞生了酸性浩室派对（Acid house party），Rave文化的种子在此刻的芝加哥地底埋下。
不过当时的社会环境中，警察的残暴行为加剧，种族之间的紧张局势，只能迫于将Rave场景转为地下，那些黑人、西班牙人和性少数群体就那样在狭小逼仄的空间中发展出了自己的乌托邦。
1968年芝加哥民主党全国代表大会的暴乱现场
随着EDM在过去十几年间的发展，奇怪的是，黑人DJ的身影和性少数群体却从主流视线中消失了。我们作为旁观者，尽管很难理解黑人与白人之间的二元对立，但某些地方确实可以察觉到异样。
近几年的百大DJ榜单，白人群体掌握了绝对的主导地位。黑人少之又少，能够被人熟知的更是凤毛麟角，大多数人都不知道那些前辈曾经做出的贡献，我们只能从古早时期的历史中，依稀了解过去黑人DJ的传奇故事。
02
This is Business
一盘生意
今年的早些时候，芝加哥House老炮Marshall Jefferson在Mix Mag上提到：“如今EDM行业的兴起选择性地遗忘了过去开拓者们的贡献，尤其是在美国，黑人艺术家仍然不受尊重。”
而这样的现象，就好像上世纪60年代的故事重演。当The Beatles用英伦入侵到美国时，开始寻找他们认为的Blues英雄，但那些英雄当时不是在餐厅洗碗就是在当别人的小弟。
芝加哥House OG Marshall Jefferson
Marshall还谈到，90年代晚期部分荷兰DJ用人海战术塞爆DJ Mag的不记名投票，好让他们在榜中脱颖而出。而黑人DJ们都觉得自己太酷，不能那样推销自己，所以当时我们都笑话他们。
但后来的故事大家都知道了，那些默默无闻的荷兰DJ真的就此半路杀出，开始霸占排行榜，并且大一举成名，身价暴涨。
从2002年开始，荷兰籍DJ屠榜百大DJ榜单
抛开情怀和历史问题，黑人DJ的“消失”是市场自由选择的问题吗？我们可以从市场规模的角度来看。
或许是种族的天生属性，决定了白人更渴望白人英雄；黑人想要黑人英雄；黄种人也想要黄种人英雄。
截止到2011年的人口普查，美国黑人的人口比例不到9%，白人占到了80%，这个数字黑人在英国是3%。如果说白人的人数比少数种族更多，是不是就意味着白人就拥有更多数量的听众？
此外，时代的大环境也在暗流涌动，千禧年后EDM行业各种大事件层出不穷。2004年，Tiësto首次以DJ的身份参加雅典夏季奥运会，开创DJ行业乃至EDM的先例。
2004年雅典奥运会那时还很青涩的铁叔
根据美国音乐杂志《Spin》说法，Daft Punk 2006年在Coachella的表演，可以视为EDM行业的关键转折点。此后不久，David Guetta也放弃了他早期的French Touch，开始转战EDM领域，并且将此发扬光大，一度成为EDM的代表人物。
Daft Punk 2006年在Coachella的表演
EDM的爆火催生出了巨大的商业价值，一些人意识到DJ可以比传统的艺人产生更大的利润，DJ可以不受场地大小的限制演出，所以EDC和Tomorrow land的规模一年比一年大，参加一场电音节就像是一次短期度假。
当然，市场角度无法充分说明问题，行业中的种族歧视的确客观存在。从1997年百大DJ公布第一届的Top1的时候，传奇黑人DJ Carl Cox就凭自己的能力拿到了第一。
Carl Cox
同样作为Top1，Carl Cox的演出收入却无法获得相应的匹配，甚至还没有排名靠后的DJ赚得多。作为全球顶级黑人DJ —— Carl Cox的遭遇亦是如此。
也许黑人DJ真的永远没办法像白人DJ一样，拿到30万美元的演出费，偏见与歧视一直会继续下去，只是它的表现方式不是像三K党痛恨黑人那样，歧视都在数字里。
3K党与黑人
03
黑人DJ是即将面临濒危的群体
EDM兴起以后，经济和话语权双双流向白人手中，也因为只有白人DJ才写EDM。摇滚乐曾经发生过一模一样的事，Chuck Berry和Little Richard为首的黑人们开创了摇滚乐的根源，但今天谈起摇滚乐教父，大多数人更知道是Elvis Presley。
尽管已经有Beyoncé、Michael Jackson和Rapper们打破种族界限的主流巨星，但这种结果还是导致，黑人已经不写摇滚乐了。同样的，黑人今天也再不制作EDM。
Beyoncé与Michael Jackson
但说起更深层次的原因，摇滚乐也好，爵士乐也好，这些音乐类型和电子舞曲一样，是可以进行复制的。我们现代社会的商业属性，可以说起源自工业革命带来的规模化，这是商业化的一个基本前提，可以复制。
具备这个商业前提，就存在了一定的商业价值，越来越多的人和主流意见涌入，客观上挤压了黑人DJ的生存空间。这也为什么根植于黑人街头文化的Hip-hop还是属于黑人的领地，这种不光是音乐上的讲究，还强调着文化背景上的认同的Hip-hop很难被复制取代。
白人Eminem即因文化认同
而被黑人主导的hip-hop文化圈接受
并一定程度上成为两个群体的桥梁
那些被EDM吸引过来的新粉丝与刚进跳舞场景的人，并没有太多渠道来了解这种音乐是怎么来的，音乐上的黑人根源认知已经被侵蚀到无法挽回的地步。那些音乐公司的掌权者，压根不在乎音乐的历史和完整性。
对黑人生存的挤压，令他们又回到了自己的舒适区
底特律的传奇DJ Kevin Saunderson甚至有一种阴谋论，他认为有人正在刻意将黑人DJ从根上消除。Kevin的担心并无道理，过去芝加哥爆发过Disco Sucks运动，一夜之间Disco音乐就突然暴毙。
DJ Kevin Saunderson
2007年，高富帅Calvin Harris发表的专辑《I Created Disco.》，会不会让很多人误解？
市场的选择和行业的偏见，这些黑人DJ难有出头之日。他们的作品被白人买卖后重新漂白重混，再次投入到市场中换取更高的回报，而他们只能眼睁睁地看着这一切发生。
黑人DJ的生存困境，不仅折射出西方世界根深蒂固的偏见，更是反映了资本对文化产业的侵袭。目前国内电音市场，那些网红BOUNCE DJ对真正的DJ音乐人生存空间的挤压，不就是国内市场的翻版么。
没人想整晚只听一种音乐
我们都需要一个
更加多元化的Rave场景
在这首歌中你能听到Carl Cox的温柔节拍
*本文部分内容参考以下资料：
[1] Wiki：https://en.wikipedia.org/wiki/Electronic_dance_music
[2] Mixmag：https://mixmag.net/feature/marshall-jefferson-why-i-quit-djing
[3] Billboard：https://www.billboard.com/articles/news/pride/8460757/gay-black-men-edm-influence-history
[4] Billboard：https://www.billboard.com/articles/news/dance/9475336/dj-e-clyps-op-ed-racism-in-dance-scene/
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