彭玉平：岸邊讀書記（二）── 窈窕深谷晚唐詩

文/彭玉平

吾人常言：比喻乃蹩腳之下技，此亦略似靜安所謂“非意不足，則語不妙也”。詞客讀書有日，亦嘗以為至理。

近閱葉燮《原詩》，其論晚唐詩云：“晚唐之詩，秋花也。江上之芙蓉，籬邊之叢菊，極幽豔晚香之韻，可不為美乎！”秋乃一歲之將盡，生機漸去，江上之芙蓉與東籬之叢菊於西風之中瑟然而放，自別有一種幽豔。蓋春花爛漫之時，紛紜揮霍而形難為狀，一時竟莫辨高下矣。而此秋花孤零，逢秋氣肅殺之際，則平添一種淒豔之美。

即若紅樓之晴雯，司芙蓉花神，便在清雅淒冷之中，黯然而去，亦合其身份境遇也。此觀寶玉之《芙蓉女兒誄》可略窺其端倪。故晴雯亦秋花也。

葉氏既以秋花喻晚唐之詩，則其衰颯之氣自蘊其中。然秋氣秋花亦四時所運，出於天地之自然者，其與春花春氣，貌雖不同，而各有其質也，未可以其質異而較其優劣也。

晚唐詩人之苦吟於詩式詩格之中，辭或過之，然就詩之美而言，亦理之不可無也。若李商隱之“沉博絕麗”，若溫庭筠之“藻綺”，若李賀之“瑰奇”，皆在外放之麗藻之中內斂以深沉之情懷，此即葉燮所謂“幽豔”之本相也。

“將軍醉罷無餘事，亂把花枝折贈人”，此非高駢之頹狀乎！“天荒地變心雖折，若比傷春意未多”，此非義山之苦悶乎！

盛極而衰之王朝與豔極而衰之秋花不期而遇，遂演繹為晚唐詩壇淒豔之美。亦如人之老境，體格漸衰而思慮則愈趨深沉，雖無既往“蓬蓬遠春”之貌，然老眼看花，亦別具精神者也。

自橫絕太空之盛唐以迄晚唐，亦如表聖之所言，乃至於“窈窕深谷，時見美人”之境者也。此境遇不同，而無關乎優劣也。

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