欢迎回到2000年戛纳电影节，华语电影最辉煌的一年！
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第69届戛纳电影节正在进行中，为期十二天，虹膜将在期间推出内容丰富的戛纳专题，帮助影迷了解这件影坛盛事。
戛纳，5月19日——众星的争奇斗艳和大肆炒作，与被法国人称作严肃的电影知觉的和谐共存，证明了戛纳电影节这一年度盛会已进行了一周半。
在这个国家，「严肃」是一个严肃的词，这个词体现了一种自愿精神，意味着以这样的精神去参与困难的工作，去承担痛苦艰辛，去制作能永久流传的电影，而并非追求昙花一现。
迄今为止，戛纳电影节仍是一个严肃的电影节，与大部分电影节的惯例不同，大成本制作的好莱坞电影均未进入主竞赛单元。据说，即使戛纳电影节的导演们已经尝试过让汤姆·克鲁斯主演的《碟中谍》成为今年的开幕片，但仍未成功。
「所有的欧洲电视媒体都在这儿了，所以在他们看来，汤姆·克鲁斯走红地毯简直不能更棒」，来了戛纳电影节25年的影评人罗杰·伊伯特如是说。「詹姆斯·斯图尔特、克林特·伊斯特伍德和麦当娜的到来，更是戛纳前所未有的重大时刻。我尤其记得当克林特·伊斯特伍德出场的时候，全场都在用法国口音大喊『克林特！克林特！』」
所以这次的戛纳电影节既没带来令人惊喜或震惊之事，也没有出现什么令人反感或是有反叛精神的东西。今年若不是一个汤姆·克鲁斯年，那么几乎可以被宣告是一个亚洲年了。
今年，伊朗、中国、香港、台湾、韩国和日本都有作品进入竞赛环节，是一个名副其实的亚洲年。这代表了电影节自身探索的真正可能性，是件十分严肃的事。
「戛纳电影节仍然认可作者电影的价值，这让人感觉很不错。」接受过美国教育的台湾导演杨德昌这样说道。他的电影《一一》是入围了主竞赛单元的亚洲参选作品之一。而杨德昌并不是这儿唯一一个对戛纳心存感激的人。
「我们认为这对韩国电影来说是一个极大的突破」，韩国电影委员会成员金弘凖这样说道。他所指的是参加竞赛的林权泽导演的《春香传》，这部电影将18世纪的韩国民间传说搬上大银幕，在如画的景致中讲述了一个官员滥用职权拆散苦命鸳鸯的悲情故事。这是韩国第一部得到如此之高赞誉的影片。
「这样的赞誉在韩国本土会有最好的效应」，林权泽说。「就算是在韩国，韩国电影也没有被人们认真严肃地看待。戛纳的肯定将会给我们的民众传递一个信息，告诉他们或许韩国电影比他们想象的要更好一些。
以上这些仍不代表戛纳电影节光辉闪耀的全部，每年此时的戛纳都聚集了世上最多的目光，他们密切关注着这里的豪华游船、香车美人和绚丽手机。然而，电影节所特有的政治寓意，远比这些自我陶醉的平凡巡游来得有趣。
其中一个值得思考的政治问题，就是为什么今年的美国电影相对而言变少了。尽管有六部美国电影进入了竞赛环节，但数量与往年相比要少得多，让人不禁怀疑这是不是法国文化保护主义在作祟。众所周知，法国人对好莱坞怀有恐惧之心，后者正在不断地入侵被他们奉为庄重严肃的欧洲文化。
另一方面，电影节组织者拒绝了中国政府官方要求的报道，也流窜于大街小巷。中国政府要求撤回中国竞赛片，戛纳对此的拒绝则不免体现了一丝挑衅意味。
今年，秘而不宣地决定入围名单的电影节组织者们是否特别歧视美国片？「是的，但事实比这更复杂」，一位匿名的电影公司主管这样说，「电影公司并不依照电影节的喜好制作电影；电影节也并不想要电影公司制作的那些电影。
法国人对美国人的情感是很复杂的，美国文化带给他们诱惑，但又过于强势了。而事实上，电影公司也不敢将他们的电影送去参赛，因为他们知道自己可能并没有胜算。」
无论如何，在观看了一个星期的亚洲竞赛片之后，人们或许倾向于同意杨德昌先生对电影节的评价，他认为戛纳电影节在肯定具有强烈个人风格的作品方面，做得非常好。
姜宏波、姜文、香川照之
这些亚洲电影提供了丰富多样的全景式电影类型，而这只可能在电影节体验，在商业范围内根本行不通。
其他优秀的竞赛片还包括日本电影大师大岛渚的《御法度》，讲述日本德川时代晚期日本武士间的同性恋故事。
影片讲述美少年武士加纳惣三郎（松田龙平饰演）加入新选组，引来几位武士对他的爱慕。新选组和组长们对同性恋十分宽容，他们甚至视其为一种正常的倾向。然而，由三郎所引发的嫉妒与争斗导致了接二连三的谋杀事件，最终酿成悲剧。
37岁的姜文所导演的中国竞赛片《鬼子来了》情感强烈而粗暴，讲述日本侵华时期的故事。
伊朗导演莎米拉·玛克玛巴夫的影片《黑板》的故事发生在两伊战争时期，讲述一群因一场轰炸而无家可归的老师们游离在乡镇之间寻找学生，尝试继续教书的故事。
或许亚洲参赛片中最理性的是杨德昌先生的《一一》，是关于当代台湾三代人的故事，杨德昌先生的电影呈现着一种日常生活中的不安感，让人感到野蛮和原始并未原去。
林权泽的《春香传》是一个盘索里形式（一种朝鲜传统曲艺形式，表演时一人坐以击鼓，一人立以说唱）的韩国民谣的电影版本，影片如繁盛的风景画，充满了广阔的风景与高雅的典礼仪式。
南原道令之子李梦龙与春香相爱，春香是一位美丽且有修养的女孩，她是退妓月梅和前任道令之女。但梦龙因为种种原因随父亲离开南原，仍然留在南原的春香被新任道令强娶作妾，春香宁死反抗新道令，招来新道令对她的痛打折磨。最终，新道令决定在生日宴会上处决春香。
姜文的《鬼子来了》的故事从一位游击队员带着两个日本俘虏闯入村民家开始，他要求一个村民看守两个日本俘虏，直到自己回来将他们带走。村民们很害怕违背这个命令，但也同样害怕若被就近驻扎的日军分队发现后，自己会遭到报复。
姜文的这部作品用黑白片的形式呈现，质感强烈细密，用充满乡土气息的方言深入刻画了中国华北地区农民的生活。
影片捕捉到了这群人天真而精明的算计，他们虽对侵华者恨之入骨，但他们仍然积极地迎合日本军人，因为对他们而言，当下最紧要的事情不是为了爱国情怀参与战争，而是尽可能地存活下去。
也许正是因为缺乏公然的爱国主义，导致中国当局决定将此片列为禁片，并要求从戛纳电影节撤回此片。
中国方面并没有正式表明原因，但对姜文来说，他的电影引发的政治风波既令人困惑也自相矛盾地令人烦恼。他援引了一篇法国报纸的文章，这篇文章提出一种充满讽刺意味的揣测——影片被禁也算是一种宣传手段，如果一部中国电影想要获得国际性的关注，它必须引起中国当局的愤怒。
「我并不想谈论这件事情，不是因为我害怕对自己会产生什么影响，而是怕大家误认为中国电影都需要这种形式的包装宣传。」姜文说，「被禁使这部电影看起来变得很重要。但实际上无论影片有没有被禁止，它的重要性都不曾改变。」
「我真的不懂」，姜文继续说道，「因为就算你拿到了所有的许可，你可能还是不被允许去放映自己的电影。」
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