我没有十年情怀和满腔热血，就不能看《魔兽》了吗？
其实《魔兽》是两部电影，从拍摄制作到观众反响来看，它都是彻头彻尾的两部电影。一部电影属于魔兽游戏（包括「魔兽争霸」和「魔兽世界」）的几千万玩家，另一部电影则是不知「魔兽」为何物的普通观众眼中的电影。
前一部电影，刚一上映已经成了「神作」，IMDb评分一度在8.0以上，写作本文时下降到7.9，而豆瓣评分曾经逼近9.0，目前是8.5，因为第一时间赶去看的肯定是铁杆粉丝，他们闭着眼睛都会打满分。
但在非游戏玩家的眼中，这部电影的评价就好坏参半了，一个值得注意的指标是在收集美国影评人评价的烂番茄上，本片的好评率只有18%，这等于是大烂片。
而我自己，因为从未玩过任何一款魔兽游戏，连「魔兽争霸」和「魔兽世界」的区别到底是什么也不大分得清，自然算不得粉丝型观众了。甚至于我有意在看片之前不查阅任何跟此片有关的背景信息，就是想放空了脑袋进电影院，看自己能否get到这部电影。
我的结论是，没有任何问题。
因此，我相信《魔兽》这部电影的编剧和导演，是基于两个层面在设计这部电影。这部电影已经被暗地里定位为「粉丝电影」了，对游戏粉丝来说，影片在它的电影文本之外，还有一个占据支配地位的庞大游戏文本将它完全笼罩，和游戏文本的互动才是很多观众的主要乐趣。
是那些海量的细节和「梗」，吸引忠实粉丝一遍又一遍走进电影院，至于电影的故事讲得好不好，仿佛都不重要了。某种意义上，这和前段时间的《星球大战：原力觉醒》差不多。
但又没有任何电影公司会自我窄化，拒绝庞大的非粉丝观众，它会想方设法吸引更多的普通观众入场。因此当我们拿掉所有致敬游戏的细节之后，即使完全不了解这个世界的种族和地理，《魔兽》仍然算得上是一部独立的、自给自足的电影，
如果把《魔兽》当作普通的奇幻战争片，看的过程中不乏乐趣。原来游戏中的庞大设定在影片中被简化了，许多种族都略过不提，矮人什么的都只是昙花一现，繁复的世界观和所有矛盾都浓缩为兽人和人类之间的冲突。
就像游戏中一样，艾泽拉斯是人类居住的星球，德拉诺是兽人的家园，双方井水不犯河水。但兽人中出了一个阴谋家古尔丹，他用魔法将德拉诺搞得枯萎破败，难以居住，他还打破了两个星球之间的和平，将兽人通过黑暗之门传送到艾泽拉斯，企图占领人类的领地，于是两个种族之间的世纪大战就此爆发。
不过这部电影与其说讲的是人类与兽人之战，不如说真正的冲突是在两个种族的内部展开。这也是游戏自身特征对电影带来的影响——因为玩家可以选择扮演任意种族，所以特定种族本身并不需要明显的正邪标签。
兽人就是坏人，人类就是好人吗？如果这样就太简单了。在游戏里，人类中有叛徒，兽人里也有正义之辈。电影借用了这个人物关系，使得影片的真正冲突仍然是传统的正邪之争。
在人类这边，守护者麦迪文因为被魔道侵袭（影片没有交代具体原因，但熟悉游戏背景的都知道那是他天生带来的），已经成了兽人的内应；而兽人那边，霜狼氏族的酋长杜隆坦一直疑心古尔丹的阴谋，他最终揭竿而起，勇敢挑战古尔丹的统治。
这部电影的结尾，正义遭受了挫折，人类国王牺牲了，正义酋长杜隆坦也被古尔丹害死，这个安排等于是在强烈地呼唤续集，而续集的可能性则依赖于它的票房表现，尤其是在中国的票房表现。
《魔兽》注定是一部影评和观众口碑悬殊的影片。我在观看之前已经知道北美媒体对它恶评如潮，之后虽然觉得观感并不糟糕，但我理解美国媒体为什么不喜欢这部电影。
首先中老年影评人不会是魔兽游戏的玩家，这已经将所有人的「情怀分」扣掉了，而游戏改编电影一贯的糟糕表现无疑给很多影评人形成了定见，《魔兽》只是「又一部」游戏改编电影而已。
这里可能隐含着一种偏见。在多数人心中，同样是奇幻故事，来源于游戏的世界观就不被认为是「高级」的，而这种歧见的来源，除了对游戏的轻视而外，我认为有一个原因被很多人忽略了，那就是基于游戏而架设的虚拟世界设定，对游戏的展开是适用的，但如果以小说和影视的标准而论，又有一些水土不服的情况，这在许多游戏和影视的互相改编中都出现过。
《魔兽》导演邓肯·琼斯有多个身份，他是才华横溢的科幻电影导演，还是著名音乐人大卫·鲍伊的儿子。他的前一个身份让他得到了《魔兽》导演这个令无数人垂涎的工作。其实琼斯的作品不多，此前只有一部叫《口哨》的短片，《月球》《源代码》两部长片，都是科幻类型。
琼斯的科幻作品规模都不大，一律是创意出色的中小成本影片，这次拍《魔兽》，是他第一次建构如此庞大的世界观，并依赖高度复杂的特效场景。
如果有人问《魔兽》是否值得推荐，我很少觉得这个问题这么难回答。就像我前面说的，它是截然不同的两部电影，所以其实不是观众在选择电影，而是电影已经选择好了观众。
本文首发于《商业周刊中文版》。
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