春节档的热门电影太多，但最适合所有人一起看的就这部

文 | 乌鸦火堂

春节档最不缺的就是「合家欢」电影，最缺的也是「合家欢」电影。

虽然经常说「合家欢」电影这个词，但我们的市场上，并没有那么多真正意义上的合家欢电影。而「合家欢」这个词的意义，也还有待探讨。

不过，《捉妖记2》肯定是春节档期里，最适合全家一起去看的那一部。

前不久《捉妖记2》发布了海外版预告片，白百何、井柏然原班人马回归，梁朝伟、李宇春、杨祐宁则成为了新加入的角色，小妖王胡巴又将面临新的冒险。

在2015年上映的时候，《捉妖记》就以自己的「合家欢」特质创下了票房奇迹，而将于大年初一公映的《捉妖记2》，从预告片看来，也肯定是与春节档最为搭配的、同时也最为缺少的一类影片。

原因还是在于开篇的三个字——「合家欢」。

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合家欢的关键：家庭与亲情

纵观华语电影，尤其是春节档期，什么样的电影才可以被称为「合家欢」呢？

首当其冲的肯定是《喜羊羊》《熊出没》这类动画片，这和动画本身在分级上就适合更广阔的年龄段有关。可是，再看西方具备「合家欢」属性的电影，除了迪士尼的动画片之外，既会有《奇迹男孩》、《居家男人》这样的质朴的小成本亲情类作品，也有主打友情和家庭的魔幻大作《纳尼亚传奇》、《吹梦巨人》这样出自名导之手的大制作。

后者这样的「合家欢」电影，才是华语电影最缺少的类型。因为，在华语市场上现有的「合家欢」作品中，多数是中小成本作品，真正适合家庭级观影的作品，尤其是大制作作品，并不多。

而《捉妖记》系列，就是华语电影中，少见的大制作「合家欢」电影。

《捉妖记》在2015年暑期的成功的关键，当然要归功于胡巴本身的萌感和充满娱乐元素的故事。在此之外，中式奇幻+西式特效所带来的华语次时代商业大片质感，也是影片成功的一大关键。

但真正打动观众的，锚定了《捉妖记》合家欢属性的杀手锏，还是在影片贯穿始终的、符合中国观众情感认知的「家庭与亲情暗线」里。

电影中，无论是胡巴与「父母」之间的情感，还是井柏然饰演的天荫与父亲之间的记忆勾连，都在在热闹的商业叙事下，暗藏了非常质朴的家庭观念和情感维系。

这，跟导演许诚毅的好莱坞出身有关。

好莱坞向来都相当重视家庭与亲情这样的普世价值，他们会将情感线索融入到故事线索之内，比如《速度与激情》里，始终都在强调团队就是家庭。这样的设定，能在达到娱乐效果的同时，也把容纳于其中的情感传达给观众。

情节欢乐、妖怪萌蠢，打斗场面简单明快无伤大雅，再加上对家庭观念和亲情维系的烘托，让《捉妖记》，真正成为了适合全家观看的大制作「合家欢」电影。

合家欢的变与不变

到了《捉妖记2》，时间已经过去了两年多，阵容和制作水准肯定都会有大幅度的升级，包括导演许诚毅在内的原班主创也已回归，从现在已经曝光的预告片来看，小妖王胡巴仍是续集的「灵魂人物」。而那种「合家欢」的核心精神，依然在《捉妖记2》里得到了强调和延续。

登场的新角色，既有人，也有妖，他们都带着不同的目的，也会为故事带来新的矛盾。这些而新角色、新冒险的引入，也让一个更新的世界观，呈现在了我们面前。它为我们，呈现了一个全新的「捉妖江湖」的一部分。这是《捉妖记2》的升级之处。

随着世界观深度和广度的升级，故事的情节和进展，也得到了最大程度上的趣味化。从现有的信息，我们可以看到，《捉妖记2》明显分化出了两条主线——

第一集结尾，胡巴与「父母」小岚和天荫分别，到了第二集中，胡巴在寻找「爸爸妈妈」，小岚和天荫也四处寻找胡巴，这构成了以亲情为立足点的双向剧情动力，成为电影的一条主线。

另外一条主线，就是新加盟的梁朝伟，他饰演的屠四谷是一个嘴臭+烂赌的混混级角色，意外「捡到」胡巴之后，屠四谷、新妖笨笨、胡巴，又组成了新的「三口之家」。

梁朝伟饰演屠四谷

而与第一部埋下的伏笔相呼应，胡巴因为小妖王的特殊身份，在这一部中也再次成为了大家的追寻对象，除了小岚和天荫之外，杨祐宁饰演的天师堂顶级天师、李宇春饰演的土豪朱金真，也都在怀着不同的目的寻找未来的小妖王。

在这样的情况下，梁朝伟与胡巴的故事推动力，就类似于第一部中小岚、天荫与胡巴之间的关系，都是以「交出胡巴」为目的。

但不同之处在于，比起第一部中两位角色与胡巴的「骨肉之情」，本作中梁朝伟是个老江湖，他与胡巴之间的情感维系，肯定比第一部中的人物关系更加复杂。

就像预告片中的一句台词，「妖也分善恶」，人，同样如此。

更进一步的家庭矛盾

华语武侠电影中经常说，有人在的地方就是江湖，江湖在这里，指的其实就是社会，从这个角度上来看，《捉妖记》里的捉妖江湖，讲的其实就是胡巴初入社会的故事。

《捉妖记2》中，离开父母的胡巴，与江湖骗子梁朝伟偶遇，牵扯出了天师堂、清水镇乃至人界和妖界的纠葛。

相比前作「一个村落、一条街、两人一妖」的故事，《捉妖记2》，明显让胡巴接触到了更大的社会空间；故事场景，也从前作的山林为主，变成了城镇为主。有了更复杂的城镇故事场所，电影的世界观自然也会被极大扩展。在这样的情况之下，所容纳于其中的江湖是非，人心善恶，所衬托的情感关系都会更加深刻，胡巴的命运也会被更多人所牵挂。

这不就「儿行千里母担忧」的最好体现吗？物欲横流的世界，在外漂泊的孩子，在父亲期盼下归乡的游子，更东方化的情感诉求。

在这样的矛盾之下，《捉妖记2》的「合家欢」，便在前作的基础上更进了一步，跨越到了「孩子离家后」，父母一辈对孩子的保护，以及孩子必然面临的复杂社会与独立之路。

正确的电影出现在正确的时间

说回到「合家欢」的概念上来。为什么说《捉妖记2》最适合春节档期呢？

《捉妖记2》耗资不菲，在前不久的发布会上，电影的视效制片人Ellen Poon(潘国瑜)曾表示，单是胡巴的CG制作耗资就超过1亿元。耗资巨大的华语电影并不在少数，但真正属于家庭级观影的「合家欢」电影，却非常少见。

不得不说的是，在这样大的成本之下，《捉妖记2》却放弃了3D格式，坚持使用2D格式上映，牺牲了3D电影票价收入的背后，其实是为家庭观影、特殊年龄的观众群，比如小孩、老人提供了更大的便利。

而容纳在故事里的亲情关系、家庭观念以及孩子漂泊在外、父母担忧的中式传统思想，则是在春节期间，最能够唤起华语观众情感共鸣的灵魂内核。

这大概也就是为什么截至目前，《捉妖记2》的票房预售就已经超过8000万的原因——正确的电影出现在了正确的时间和正确的位置。

西方电影成熟的工业体系和分级制度，让一种题材的作品呈现出多样化特征，这是华语电影远远不如的。我们的电影没有分级制度，所谓的「合家欢」电影概念被炒得火热，但真正属于家庭观影的电影实则不多，其中更是缺少差异化。

这也是《捉妖记2》之所以难能可贵和得已成为现象级的原因。它，会让华语电影的「合家欢」，迈入一个新的阶段。

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