影向标 | 无法相信这部3.6分的电影是他拍出来的
3.6分
1. 闵思嘉：6分
影评人。
有《盲山》《盲井》在前，《盲·道》在呈现上的生硬让很多人失望是可以理解的，但影片也没有那么糟糕，李杨在题材选择上的一击即中和现实性依旧保持了原有的水准，也算是将「盲」系列做了收尾。影片最大的问题还是出在李杨自己的表演上，很出戏。
2. 刘宇清：5分
电影学者，西南大学文学院教授。
在我家所在的小城，万达、UME、越界、保利都没有放映《盲·道》。不过，因为这是李杨导演的电影，我还是驱车十几里，在歇马场的街道影院里看到了它。早上九点半，影院没有空调，观众只有我和妻子两人，感觉很冷。其实，只要片子好，观影条件是可以忽略的，就怕影片本身令人尴尬。
如果以《盲井》为标准，《盲·道》在编导演各方面都呈现「断崖式」堕落。感觉导演从「盲井/黑暗人性」的观测者蜕变成了「玻璃心」的文艺青年，与其说是在探究「残酷乞讨」的社会问题，不如说在编织关于「流浪汉/艺人」的浪漫幻想。
导演早早就通过照片和八音盒暗示，赵亮曾经有一个可爱的女儿。这根伏线构成了赵亮各种努力的全部动机，虽然符合套路，但是力量疲软虚弱。照理来讲，赵亮和晶晶的全部行为，都应该通过他们之间的「交锋」来推动，就像《杀手里昂》那样，只可惜导演始终经营不善。
晶晶在片中的所有台词和动作，几乎都不符合她那种出生环境、成长经历和人物性格，这个角色立不起来，其担负的所有叙事和表情达意功能都塌陷了。在《盲井》中，王宝强几乎是本色演出，与老唐和老宋的戏浑然天成。可是本片中赵亮和晶晶，有对话但无真正的冲突/交流，情感/情绪转换突兀生硬，关系定位模糊尴尬，让整个影片都失去了平衡。
本以为那个粉丝女警官会承担更多拯救任务和叙事功能，本以为强行「借车」会造成叙事上的突转，本以为夜里去「偷孩子」会爆发激烈动冲突……可是都出乎我的意料了。除了尴尬之外，我会反思自己的逻辑，希望导演也会。
李杨亲自出演，有些地方还是挺精彩。但是结合整个故事来看，感觉导演似乎有点自恋了。这样评价曾经非常敬佩的《盲井》导演，我的内心是很疼痛的。
3. 桃桃林林：4分
影视自媒体人，微信公众号及微博「桃桃淘电影」运营者、线下活动「桃桃观影团」发起人。
期待值比较低，所以对片子的印象还不算特别差。不过，确实是一部挺平庸、也挺无趣的电影，尤其是李杨导演的表演，非常不行。相比导演以往的作品，本片缺的是锋芒与力量，太温情了。
4. 杨时旸：3分
中国新闻周刊主笔。
以当前的大环境，有些题材注定只能留在地下，硬要冲出地表，结果注定尴尬，真不如留在土层之下暗自发芽。李杨的《盲井》和《盲山》之所以优秀，甚至都不是因为揭露的态度，而是冰冷的呈现，然后一切只到呈现为止，他没有给电影做任何人为地加温，现实一种一种，绝望一重一重，什么都不会改变，他所呈现的就是宿命和绝望。
但《盲·道》却充满了虚假的温度。它甚至有一些主题先行的意味——为了展现大爱，兑入了一些苦难。为了上映而做出的妥协只可以解释部分失败的原因，它从根源上就不应该诞生。真的没有必要这样延用「盲」的概念，不如取个别的名字应付一下了事，现在事已至此，这三部曲的收尾，李杨自己又该怎么面对？
5. 陆支羽：3分
微信公众号「看电影看到死」运营者，「鲸鱼放映室」联合创始人，著有电影随笔集《小丑，马戏团的眼泪》。
1.很想很想帮李杨说点好话，可是真的拍得好尴尬啊，我只能用「哑然失笑」来形容我的内心戏，最后几幕简直车祸现场。2.我只能说，你们曾经把《盲井》《盲山》捧得太高；当年盲目吹捧李杨的那群人之中，想必也有不少混迹在今日疯狂谩骂的行列。3.排片很少，特意跑去天幕新彩云看的，片中男主女儿撞车那一瞬间，后面有位观众条件反射似的突然大喊了一声：烂片啊！
6. 大奇特：2分
老电影研究者，自由撰稿人。
也许导演的初心没有变，依旧在关注着社会议题，但这次电检制度已然长在心头，所以《盲山》《盲井》的可贵是真实，《盲·道》的可悲是虚假。李杨过去的电影是用痛苦滋养的，而今，那个黑暗痛苦期已明显退去，现在最大的问题就是不够痛苦。
7. 赛人：2分
影评人。
真盲与假瞎，在电影修辞上，并没有购成视听上的两极。那些经不起推敲也经不起回味的情感递进，是对社会现实的软化。底层人生活气息的营造，只有一些极为粗糙的质地。它是靠概念来替换思考，用温情来稀释更有力的陈述。
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