看了你就知道，这部电影是所有女演员都渴望演的

文 | 栗山

今年上海电影节上有好几部重头华语新片，很幸运能够提前看到，今天来说说前两天刚看的《找到你》。

尽管本片导演吕乐是我非常喜爱的导演，但我不得不说，这是一部由演员表演驱动的电影。本片情节带有一定悬疑成分，不过强烈的人物情感浓度，才是支撑电影的核心。

换言之，如果演员表演不得力，这部影片是无法成立的。而作为双女主之一的姚晨和马伊琍，则非常精准地支撑起了影片的情感重量。

说到姚晨，可能今天还是有一部分观众对她的喜剧表演印象最深，只能说是《武林外传》太红了！但姚晨的表演能力范畴，其实超出喜剧甚多。姚晨曾经在采访说过，那时候的自己是一个非常内向的人，郭芙蓉这个角色在她看来，「是把另外一个我塑造出来」。

从那以后，你会发现姚晨其实一直都在尝试不同类型的、具有某种代表性的女性角色，塑造了很多个「另外的我」。

像是《潜伏》里的地下工作者，《梦想合伙人》里草根创业的卢珍溪，《风暴》里以爱情为标准不惜卷入案件漩涡的罗燕冰，构成了跨度很大的人物形象。

《风暴》里的姚晨

但对姚晨个人来说，要真正超越郭芙蓉的喜剧形象，她需要的是一个真正立得住的大女主角色。

《找到你》大约可以充当这个任务。

《找到你》的故事讲，律师李捷（姚晨饰）正身陷离婚的困境之中，和前夫在女儿多多的抚养权问题上争执不下；与此同时，为了给孩子更好的未来，她也丝毫没有放下工作，忙着出庭打官司，负责另一起离婚抚养权争夺案。还好家里的一切事情，包括带女儿，都有从农村来的保姆孙芳（马伊琍饰）帮忙照顾。

姚晨饰演律师李捷，马伊琍饰演保姆孙芳

但是，有一天下班回到家的李捷却突然发现，保姆孙芳和女儿多多一起消失了，她陷入了人生从未面临过的绝境……

面对家人，他们觉得李捷为了争夺抚养权串通保姆藏起了孩子；面对警方，他们认为李捷没有立即报案肯定是另有隐情；面对自己内心，她产生了深深的自我质疑，自己是不是不配做一个母亲？选择职业而不得不相对忽略家庭有错吗？

这样的设定，让李捷这个角色，具有了可以代表现代女性的多重身份，她既是职业女性，又是母亲，还是深陷婚姻困境中的女人。相信很多女性观众，在看到这个角色的时候都能看到自己的一面。

而姚晨，既演出了这个女性的「假面」，也演出了这个角色卸下假面后真实的「内心」。所谓的「假面」，就是职业女性会展示在外面的干练、职业度、雷厉风行、甚至有那么一丝丝的无情，让人不快。

职业一面的李捷

演好一个让人不快同时也能让人理解的职业女性，不仅需要勇气，也需要对角色的深入挖掘。

姚晨是这么演绎的，李捷某一天工作和抚养权进展皆不顺利，下班回家后她冲着保姆孙芳发火吼到，「我说了多少次了让你不要把拖鞋放在鞋柜里！」她一边说，一边打开鞋柜查看又重重地摔上，还夹到了自己的手。

这个地方的「被夹到手」，很有可能是姚晨太过投入表演中所展现出来的「情绪爆发时刻」，因为在画面中所呈现出来的那种力道和速度，是没有留有任何余地的。

尴尬的是，鞋柜里没有拖鞋，孙芳并没有把拖鞋放错。这个时刻的李捷很让人讨厌，但是又特别真实。

很多职业女性一定也有过这样的时刻，因为事业、生活上的双重压力而导致的烦躁，甚至跟身边人发无名火，发过之后，意识到自己的不对，但又不好意思道歉。

在这之后，你也能看到姚晨所演绎出的李捷的尴尬和无奈，她把高跟鞋踢在一边，换上了拖鞋，张了张嘴，似乎想要和孙芳道歉。但是最终，还是没有说出口。

李捷身上的假面和她卸下假面以后，甚至是有那么一点「不堪」的真实，在职业和家庭间两难的生活困境，就是让如今的职业女性，最有共鸣的地方。

 袁文康饰演李捷前夫

随即出现的女儿失踪案，则立马撕掉了李捷的这种「假面」，她一改工作时的冷静干练，变得焦虑、疲惫、无助。

你能看到她检查监控数小时以后，眼睛红肿却还依然坚持的疲惫；你也能看到她在街头飞奔，头发散乱，一点没有了职业女性的精致；你还能看到她在接起有女儿下落线索的电话时，手在紧张地颤抖。

这些展现在身体和生理层面的焦虑、紧张、甚至是恐惧，是要必须完全进入到角色中，让自己成为角色，感受到角色所感受到的恐惧之后，才能出现的身体表现。这甚至都不是「演出来」的，这就是「角色本身」。

焦急的李捷

而后，因为在家中发现了孙芳曾经留下的蛛丝马迹，李捷便踏上了寻找孙芳和女儿多多的路程。故事在这里，开始通过闪回，来为我们展现了李捷和孙芳的过去。

从这些闪回开始，也就拓展了李捷和孙芳这两个角色的对比性。

闪回中涉及到的李捷过去，基本只发生在女儿失踪的前两天和寻找女儿的两天这四天时间里。而孙芳的时间线，则延展到了她来到城市之前。这是与两个人物设定相吻合的叙事设定。

一方面，李捷作为职业女性，生活的速率是更快的，她的四天，或许可以等于孙芳的很长一段时间。另一方面，在以前的生活里，李捷很少了解孙芳，所以需要用更长的叙述时间跨度，去对孙芳进行「补全」。

孙芳带着多多消失了

这也意味着，姚晨所饰演的李捷这个角色，受到了更大的限制，缺乏前史交代，很容易就变得扁平化。她需要在很短的时间和空间里，演绎巨大的情绪、心理、状态波动，又不像孙芳的角色那样，有外形上颠覆性和反差化的支撑，相对来说是更难出彩的，但是姚晨依然用很多充满细节的表演，为这个人物注入了很丰富的层次感。

但是姚晨依然用充满细节和爆发力的表演，将这个人物的情绪波动演绎得肌理丰富。

有一个让我印象很深刻的细节。一开始，李捷本来是穿着高跟鞋回家的，在进家门发现女儿失踪以后，她穿上了一双平底鞋，但是依然是职业化的尖头鞋，出去找女儿。

这个换鞋的动作，便成为了情绪波动一个很精准的过度，在这时候，她是着急的，但是还没有完全失去控制情绪的能力。后来，她在立交桥下狂奔寻找女儿的时候，镜头也给了她穿着平底鞋狂奔的脚一个镜头——

在这之后，她去翻找垃圾箱，最后甚至整个人都跌到了垃圾堆里，就是从还葆有一丝冷静，到癫狂绝望的过度——

李捷和孙芳分别代表了两种不同类型的女性，李捷是相对强者的那一类，即便面对婚姻问题，也会坚持给自己争取权益；孙芳则是弱者，婚姻出现问题更多选择忍耐，也代表了当下社会里很大一个群体的女性。

李捷的强势个性也体现在她的工作中。她正在打的一个官司，其委托人正在和前妻争夺抚养权。当女方向她求情的时候，李捷冷冷地说：「我个人从感情上同情你，但是在职业上，我只是正好当了你丈夫的律师而已。」

说这句话的时候，你会看到李捷板着脸，透出一股冷漠之情，但在她的眼神里，你也能看到她内心的无奈。正如她后来说的，职业女性身份，其实只是保护自己的方式，让自己能在面对危机的时候，能够有选择的资本。

 李捷和女儿多多

再举个例子，在一天即将出门上班的时候，孙芳本来想跟李捷说什么话，但是李捷接了一个电话，就开始只专注于自己的工作，并没有注意孙芳要说话的情绪，甚至还有一丝不耐烦。她摆着手对孙芳说，「有什么事儿等我下班回来再说」，特别冷漠，连眼皮都没有抬起来看孙芳一下。

但与此同时，她在离开前，还是跟自己的女儿多多笑着说了再见。

就在这个短短的片段里，姚晨就演出了李捷身上的多重身份与多种状态，她是个冷漠的女雇主，是个工作为先的职业女性，但同时也是个尽可能给予女儿关心的母亲。

如果说演好一个职业女性还不那么难，但演一个绝望中的母亲，是颇考验表演功底的。我印象中最深的有两个镜头，一是在她快要找到女儿的时候，因为心情过于急切，脚步太快，在狭窄的空间里收不住脚步，差点撞到门上，身体、表情、眼神的极端失控，正是一个母亲，精神快要绷断时候的模样——

而在真的找到了自己的女儿的时候，李捷脸上露出那种微笑，又是那种在高度和长时间的紧张状态以后，终于放松下来的疲惫——

姚晨对李捷这个形象深度和层次的挖掘能力，已经足以证明她是一个非常优秀的演员，拥有极强的驾驭角色、进入角色、甚至高于角色的能力。

对于姚晨而言，其实无所谓从「喜剧演员」到「正剧演员」的转变，只不过刚好这是观众认识她的顺序罢了，她本来就是可塑性非常强的演员，喜剧也好，正剧也好，只是遇到她的时间不同。现在出演《找到你》，也可以说是刚刚好。

值得一说的是《找到你》这个看似不起眼的片名，它其实至少有三重「寻找」的含义。

第一层是最表面的，李捷要寻找自己失踪的女儿多多。

第二层更深一点，李捷要找到孙芳，并借此了解到孙芳的过去，也了解到与自己有着不同选择和境遇的女人的人生。

第三层，则是影片最核心的一层意思，其中包含值得敬佩的现代女性精神，那就是一个坚强的职业女性，在笃定自己选择的同时，如何发现自身的脆弱，并学会与之相处。即使有些脆弱她无法战而胜之，在这个寻找的过程中，她仍然成为了一个更好的人。

以上三层的寻找主体自然都是姚晨饰演的李捷，所以也可以说有第四层——姚晨找到了这个角色，这个角色找到了姚晨。

终归来说，《找到你》所面向的，其实超出了李捷或者孙芳各自所代表那类女性群体。这也让《找到你》，成为了近年来难得一见的女性主义作品。具体的故事或许不会发生在所有女人身上，但这中间的困境，其实每个女人都正身历其中。

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