杰西卡·查斯坦如何成为女性运动平权领袖？
作者：Anna Peele
译者：Issac
校对：朱溥仪
来源：《好莱坞报道》
「对其他人做点儿什么」，杰西卡·查斯坦说道。纽约城外的一家小镇饭店里，她正坐在角落的座位上发表自己的观点，按照她的要求，这个座位像CIA拷问罪犯的地点一样机密。
查斯坦过去没有宗教信仰，是在拍《生命之树》的时候，泰伦斯·马力克让她相信了《圣经》。「泰伦斯是一个了不起的思想家，也是一个非常虔诚的人，」查斯坦告诉我。
《生命之树》（2011）
「而当时我扮演的角色是优雅的化身，为此，我读了很多说教布道的书。这是让我最为震惊的一个角色。如果我们能做到这些，那还有什么问题是我们解决不了的吗？」查斯坦在向上帝祈祷。但是这位41岁的演员在自己的祈祷得不到回应之时，也会有自己的应急计划：「不要和混蛋合作。」
《生命之树》（2011）
哈维·韦恩斯坦是她不想合作的人之一，原因是韦恩斯坦臭名昭著，「我从头到尾都没有和韦恩斯坦公司拍过电影。」尽管韦恩斯坦在5月25日接受传讯，他这个罪犯自鸣得意的大摇大摆，随后便迎来一系列的强奸和性犯罪的指控，但是这并不让查斯坦觉得有丝毫宽慰。
「他7:30被捕，10:30出来，」查斯坦说道。「为什么有钱人完全可以不进监狱？曾经有个小孩儿被指控偷了一个双肩包，然后他一辈子都待在监狱里。后来等他终于被释放了，他自杀了。」
哈维·韦恩斯坦（右）
韦恩斯坦的丑闻被曝光后，有关他的推特中，查斯坦的社会意识开始被大家所熟知，比如，去年十月，她曾给女星艾莎·阿基多发过一条推特，当时阿基多在推特上发布了一张82位声称「遭到#韦恩斯坦性骚扰/性侵/调戏」的女性的名单（其中包括艾莎·阿基多自己）。
查斯坦回复，「不仅仅只有这些人。她们很害怕。#我相信你。」韦恩斯坦事件愈演愈烈，查斯坦成为Time’s Up法律辩护基金会（Time's Up Legal Defense Fund）的发言人，该基金会专为在职场遭到性骚扰、性虐待和性侵的女性提供援助。
这一组织目前已筹得善款2170万美元，像查斯坦这样的参与者在出席2018金球奖的时候皆身穿黑色，让这场盛宴像是父权制的独特葬礼一般。
杰西卡·查斯坦出席2018金球奖
这些女性主义的公共行为已经自然而然地成为查斯坦商业运作方式的延伸补充，通过这些行为，新好莱坞对她的关注远不只是她的两次奥斯卡提名以及获得过10亿美元票房的成绩。
2016年，她成立了女性领导的Freckle Films公司，该公司吸引了大家对同薪同酬的关注——以及一系列高收益的作品，最近的一部则是国家化的间谍惊悚片《355》。
为了做好这部作品——她做了大量研究，证明女性主导的电影比男性主导的电影表现更为出色，她也察觉到女性间谍惊悚片的缺席，她还招募了导演西蒙·金伯格和编剧特蕾莎·丽贝克——查斯坦想要出演这部电影的明星得到同薪同酬的待遇，她这样的想法打动了金伯格。
「我们独家投资这部电影，」查斯坦说道，「五位女星——」查斯坦、玛丽昂·歌迪亚、佩内洛普·克鲁兹、范冰冰和露皮塔·尼永奥——「在这部电影中都将得到公平对待。我喜欢创作这部电影，也喜欢不仅仅把这些女人当做雇来的工人」她说，电影产业过去对待具有领导力的女性的方式激励了自己。
「比如苏珊·萨兰登、杰西卡·兰格和茜茜·斯派塞克。你会奇怪：这些出色的女演员现在去哪儿了？为什么她们消失了那么长时间？这是整个系统体制的问题。所以我想，『好吧，那如果我们夺得更多的权力，并把它交给女演员会是怎样？』」
查斯坦说自己明白「社会中大多数人都为了自己的性期待来衡量女性。看看我们所在的#MeToo运动。女性很小的时候就被教导变得重要、能够被他人看见的方式是自己要变得漂亮。而男生则是要变得强壮。」
老谋深算地利用《355》演员的性吸引力的同时，暴露这个体制因物化女性而获利的不公平，两种方法的结合让《355》收获很大：这部电影是戛纳上融资最多的电影，环球投资超过2000万美元，另外还有很多笔国外发行的订单。
「我浑身上下都是社会意识，」查斯坦说道，「我的私生活和我的职业生活都是。我不觉得这是什么新的身份。我就是这样一个人。」她的新片《女先行者》在六月二十九号举行点映，现在上线DirecTV，片中她饰演一个现实生活中的肖像画家，赶往达科塔领地去画印第安酋长坐牛的画像。
《女先行者》（2017）
「我们不是为了钱才拍这部电影的，」她说。「坦白说，我拍这部电影有三个原因：历史上被遗忘了的女人、（导演）苏珊娜•怀特以及迈克尔•格雷耶斯，」格雷耶斯是一个少有人知却充满魅力的男演员，片中他饰演坐牛。
「他是个出色的演员，也是一个出色的思想家和男人，」查斯坦说道。「他的父母在小时候就失去了自己的父母，一直在白人的收容所长大，而失去了原本自己的文化——找回这种文化就是我们的目标。失去它具有毁灭性的效果。」
《女先行者》（2017）
《女先行者》的导演怀特说自己想要查斯坦扮演她的角色是因为查斯坦敢于对政治发声。「杰西卡一直都敢于公开发言，」怀特说，「她支持电影产业中的女性，支持女导演和更为强大的女性角色。」
《女先行者》（2017）
当谈到白劳德案件，以及最近1500名无证儿童移民失联的新闻报道这些性别、种族不公事件时，查斯坦泪目了。她说自己能够理解痛苦，是因为她努力尝试理解别人以及他们的经历。
查斯坦说，「现在，对于这些我真的觉得陌生。」在拍完《生命之树》后，查斯坦正准备出演艾米·坎安·曼的《德州杀场》中的侦探一样的角色，调查洛杉矶发生的凶案。
《德州杀场》（2011）
在一个几乎装满尸体的冷冻室里，她和她的伙伴必须要通过无法从活人身上得到的线索，来调查这些人的死亡。查斯坦七年前才从自己妹妹的自杀中走出来。近距离地看到这些验尸所的「暂时居民」的时候，让她明白，「啊，我们远不只是这些尸体。」（在这部影片中，被杀的都是女性。）
部分原因是查斯坦之前完全不知道怎样处理死人。「人们去到商店买牛排、用品还有用塑料袋包着的肉，里面装满了红色染料，让肉看起来是新鲜的，」她说道，「我们并不是真的了解那些我们认为是令人反感的东西。当我去到停尸房的时候，我有着截然相反的反应。我们到那的时候，有个自杀的男人先『到了』。我很同情他。这让我觉得和人性更为亲近，而不是与之隔离。」
《德州杀场》（2011）
当被问到如此打开心胸和敏感是否会让她更需要时刻保持防备，查斯坦毫不犹豫地说：「绝对的。」
虽然想要变得和查斯坦更为亲密会很困难，但她妹妹死前滥用药物的故事对查斯坦来说是一个例外。除此之外，她不喜欢谈私人的事情，包括她之前在萨克拉门托的成长，当时是她母亲和继父抚养她长大，而她的生父从未关心过。当被问到为什么特地在这个谁都能来的公共场合接受采访时，查斯坦只是说「我想要在这里消失。」
山姆·洛克威尔在《女先行者》中又当了一次种族主义者，饰演主张屠杀美国原住民的人。
《女先行者》（2017）
他对查斯坦的矜持有自己的解释，将她不为名誉演戏与自己在《三块广告牌》里同样的态度作类比。「她从出身戏剧界，那是有职业道德的，」洛克威尔说道。怀特补充，「我还要补充的词是『超级专业』。她考虑的全都是工作。」
然而，如果一同工作的时候，有人把查斯坦的矜持误以为是冷酷，这也不令人意外：采访的大部分时候她都把手臂环抱在胸前。但九十分钟之后，她就放松下来，伸开双手，把她那圣母丽达样的发式松散开来，同时她说自己是刻意小心细心的。
「我工作的时候，我必须要仔细分析，表现专业，」她说道。「我必须要变得不情绪化。但我觉得大多数人都是这样。」换句话说，她去片场是去工作的。
《女先行者》（2017）
工作时候的杰西卡很专业，私底下的杰西卡富有同情心，而发布会上的杰西卡，要是报刊上没有写出她被问的问题，那感觉她就像是口若悬河地布道一样。「噢，我的天哪，我的采访有时候听起来就像是在念经，」查斯坦说道。「我就像是『好了，我们要开始谈这个了』」——比如女权主义、同工同酬、性骚扰、性侵、其实等等；这些议题都很难变得有趣、通俗。
「我在读我的采访报道的时候，我简直就像是在讲课，说我们应该怎么过好自己的人生。但实际上，我不想告诉别人要怎么活。」
也许这不是布道。也许这是真挚。
《女先行者》（2017）
「『真挚』的准确定义是什么呢？」查斯坦在真的想要拿出手机谷歌这个词之前，一脸真挚地问道。「『表现真诚、充满信念』。好吧，那我肯定是真挚的了。」
「我们是坐船过去的，」查斯坦聊到《355》的女演员在戛纳首次出场的时候。「我们开始向记者招待会走过去，大家都疯了。一片骚乱。人们爬到树上——当时的气氛有点恐怖。保全也要疯了。我们都没想过会这样，但我们开始挽着手，牵着手。我们心想，『OK，我们明白了。』然后开始穿过人群。我听到右边有人小声说：『女性的力量，就在这儿。女性的力量。』」
这个时刻是查斯坦开始成为制片人的时刻。「我开始随意发挥，」她在说自己身份的转变。「我都不知道我在干嘛。」可能吧。她在成为制片人兼演员的时候，拍的电影类型比起之前仅当演员的时候，有了很大的变化，之前的更小规模、更容易受到影评人喜欢，比如《他和她的孤独情事》和《至暴之年》。
《他和她的孤独情事》（2014）
她也通过这些影片获得了两次奥斯卡提名以及一次金球奖。不管查斯坦的言论如何，《355》的出现都不是意外。「杰西卡有企业家的一面，」金伯格说道。「这不仅仅是想要让女性获得和男性一样的公平待遇。也不仅仅是权力和控制权的问题。这是想要撼动这个有些老朽的系统，并且用当初二三十年代的方式来拍电影。」
查斯坦兼顾自己活动家的身份，又考虑流行文化，这种制作风格在一月份也吸引了很多注意。当时，曾经与之一同出演《相助》的奥克塔维亚·斯宾瑟在圣丹斯说自己在和查斯坦合作的圣诞喜剧中的薪酬是原来的五倍。
《相助》（2011）
「我和查斯坦说了自己的故事，告诉她与白人相比，经济上的成功对我和大多数有色女性来说意味着什么。」斯宾瑟说道。「我告诉她我们的薪酬不公有多么严重。她给予了我很大的支持，并且仔细聆听。然后她就一如既往地做出了贡献：她把我的事情当做自己的事情。作为朋友，她是你最大的支持者；但作为同事，她是你最强的发声者。」
查斯坦启用了一份「受惠国」协议，按照协议，工作量相等的人的工资会联系在一起，最后拿到同等的钱。「在这么一个让女性长时间彼此对立的产业中，」查斯坦说道，「创造一个环境，让大家明白携手共进会做得更好，这对我和我的公司来说是非常重要的。」她继续道，「你保持沉默就是在歧视。所以，如果你在一个充满歧视的环境里成功了，那你实际上也会歧视他人。
《相助》（2011）
我知道有色女性获得的报酬比白人少。但我不知道会像奥克塔维亚那么少，她可是获得过一次奥斯卡以及两次奥斯卡提名的人，她得到的报酬居然会少那么多。当她告诉我她的遭遇的时候，我就决定这么做了，『等等，我从没想到会这样。』」
既然她也是「受惠国」，她发现自己不太可能让白人男性满足。「有人会打电话给我的律师，」她说，「然后说『我知道杰西卡在搞什么同薪同酬，所以……』然后我就陷入了这样的处境，『当然，我会把我的薪酬和他的联系在一起，然后拉高他的薪酬。』」
《相助》（2011）
然后查斯坦说出了听上去很像布道、不那么真挚的话：「老天爷在上，我是真这么想的——比起我得到多少钱，我更关心奥克塔维亚得到多少钱。因为我已经生活得很好了。所以比起我自己，我更在乎她。同工同酬！」
2011年，查斯坦在和汤姆·哈迪、希亚·拉博夫拍《无法无天》。拉博夫公开说过自己在拍摄时酗酒和打斗的问题，米娅·华希科沃斯卡说这些吓到了她。哈迪形容自己和拉博夫打架时，自己被「击倒了」。
《无法无天》（2012）
同时，查斯坦最常被问到的演员间的冲突是拍《相助》时候根本就不存在的争吵。「你能想象这种……如果有文章写两个女人像那样打架？我是说，这简直是疯了。我无法想象。」查斯坦摇摇头。
查斯坦很难平衡地接受女人也能做出这些行为，一边是《每日邮报》可能让人产生误解的形容其激情的标题，一边是让同事觉得她冷酷的职场道德，查斯坦在两者间周旋。
《相助》（2011）
《355》的导演金伯格也和查斯坦合作拍过《火星救援》和即将上映的《X战警：黑凤凰》。金伯格记得她在拍黑凤凰的时候，对这部电影「态度严肃、坚决」。毕竟，「她是世上最出色的演员之一，」金伯格说道。
《火星救援》（2012）
「是梅丽尔·斯特里普和丹尼尔·戴-刘易斯级别的。」他说，查斯坦也会花时间去培养教导苏菲·特纳，特纳才二十岁，这是她第一次在一部电影中扮演主角。但是查斯坦也很有趣。
「《X战警》里有一幕是詹姆斯·麦卡沃伊演的角色被绳索困住了，」金伯格说道，「她就让那些负责操纵绳索的人，把麦卡沃伊弄得像是玛卡雷娜一样跳舞，而我们在旁边放歌。」
《X战警：黑凤凰》（2019）
金伯格还说了一个故事，让人更了解查斯坦·杰西卡这个又是活动家、又爱恶作剧、有时候又需要自我防备的人。
「杰西卡和他的丈夫以及我们的几个朋友一起去迪士尼乐园，」他说道，「她非常喜欢迪士尼乐园。我们穿过公园的时候，她跟着一些乐队跳舞，身上还穿着Time’s Up的衬衣。她即使一个政治运动中的人物也是一个在迪士尼跳舞、爱玩的成年人——这就是我认识的杰西卡。她既是古典音乐，又是朋克摇滚。」
杰西卡的福音要来啦。摘要：好好工作，休息的时候就去跳舞，己所不欲勿施于人。最后，甭搭理那些混球！
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