《古董局中局》除了文物鉴宝之外，还有几个优点

文 | Nose

在写《古董局中局》以前，马伯庸没事就老去全国各地的古玩市场转悠，跟那里的老板聊天，听他们说八卦掌故。

《古董局中局》故事最初的来源，也是从这些聊天里得来的。他听朋友聊到，民国时有个案件，某个文物贼盗卖佛头给日本人，被抓住后枪毙了。结果几年后发现全世界许多博物馆都有一模一样的佛头。

这说明了啥？当初那个文物贼，卖的全都是赝品啊！说不定他根本就是个爱国者！

不过对于这个坊间传闻，马伯庸并没有查到出处，后来就有了《古董局中局》的小说。他说他当时写小说的时候，就是按照夏雨的样子来写的主角许愿，现在等到2019年，《古董局中局》终于拍出了剧版，演许愿的，还真就是夏雨。什么叫圆梦？这就是。

剧集的故事就从佛头展开，许愿的爷爷许一城是民国的文物专家，因为盗卖佛头给日本而被枪决，多年后许愿的父亲许和平也亡故，只留许愿在潘家园开了一家古玩店。

事实上，许家其实是五脉中的一支。所谓五脉，就是古董行掌眼鉴宝的权威，按照擅长不同分为五派，汇在一起就就叫做五脉。许家曾经是五脉之首，但在许一城事件发生后，就几乎被五脉除名了。

讲到这里你或许就会发现，这种五脉的划分、不同门派有不同鉴宝手法的设定，其实特别武侠。马伯庸也说过，当初他下笔的时候，确实是想把《古董局中局》当成武侠小说来写，保留神韵，置换要素，比如把武功换成鉴定手法，把门派换成各个分支等。

可以说，《古董局中局》的确做到了把马伯庸「古董——武侠」的设想，做到了最大程度的影像化。

比如许愿在鉴别印章的时候，用的那招「悬丝诊脉，隔空断金」，就被拍出了武侠片和动作片的紧张感——

再像是鉴定水注是否为赝品时候的手法，也带有很强的成龙式功夫喜剧的杂耍质感——

目前剧集进展已经过半，原本在小说中呈现为许愿第一视角的故事，在剧中变成了许愿、药不然、黄烟烟、木户加奈四人小组的冒险。

许愿也经历了第一次与造假集团领袖老朝奉接触、鬼门十三针等变故，寻找佛头案背后的真相与寻找老朝奉这两条线交织起来，每次在看似找到一些真相的时候，又都会陷入更大的谜团，悬疑感的那条弦，一直都绷得很紧。甚至会让人开始慢慢怀疑，五脉中的某一家或几家，都直接和老朝奉有关系。

从这里，也就能延展出《古董局中局》在改编上做得最为成功的一点，那就是它真正把古董行业拍成了一个江湖，就像马伯庸说的那样——「任何一个行业都存在江湖，只是看你怎么把它表现出来。」

五百导演在接受采访的时候说，《古董局中局》在他看来是一部「古董传奇悬疑剧」，我们再拆解一下就会发现，古董是指向传统文化的行业，悬疑则是能够在最快时间内吸引观众的强类型，而传奇则指向了这部剧的质感，是「非写实」的。

他还表示，虽然片中的所有古董都是有来源、在各地博物馆里能找到的收藏品，但那些门派间的斗争、鉴宝的手法，却有艺术夸张的成分。重要的，是那些古董背后的故事，那些古董背后的时代。

腾讯影业副总裁陈英杰也表示，「每一个古董的背后都是一个故事，是折射了另一个时代的一些文化和文明。」

这也就是《古董局中局》「传奇性」的来源，它想要讲的，不仅是以主角许愿为代表的一批年轻人的传奇经历，更是往上数好几代，甚至沿着这些古物回溯数百上千年前，那些时代里的传奇故事。

古董题材的小说有很多，但被拍出来的目前还只有《古董局中局》。陈英杰表示，其实项目最开始的网剧版权是由腾讯影业的合作伙伴壹加传媒购买，在2016年就已经有过一版剧本，但当时的剧本比较「鉴宝向」，悬疑度不够。

为了把它打造成理想中的样子，腾讯影业找到了五百导演，而他也看中了《古董局中局》独特的题材，于是腾讯影业、五元文化、壹加传媒就以三家合力的势态，花了三年多的时间打磨出了《古董局中局》，当时也真没想到夏雨能出演，结果刚好他自己也是书粉，一拍即合。

从最开始定下来的导演五百，到第一个定下来的演员夏雨，再到慢慢打磨好剧本，敲定所有班底，聚拢合作伙伴，腾讯影业无疑是在用打造「超级网剧」的思维去打造这部剧集，而《古董局中局》题材上的特殊性，决定了它就是中国网剧行业里的开拓者，这个开拓至少有三个层面上的意义。

从第一个层面而言，《古董局中局》代表着我们开始真正可以制作出让中国文化走出去的剧集。古董、鉴宝的背后，是一整个文化的江湖，它们代表着中华文明几千年来匠人们积淀的心血，每个古董背后的故事也代表了一段历史，它们使得《古董局中局》身上有了厚重的历史质感。

细数下来，能在类型化的剧集里同时表现中国文化的作品不算多，这并不是因为没有好IP，马伯庸作品多成名早，但一直到现在古董类题材也才出了一部《古董局中局》，五百导演表明这很大程度上是因为小说文字的影像化改编极为困难。

陈英杰也补充表示，行业中也不乏早早就拿到马伯庸小说版权的资方，大家之所以一直按兵不动，就是因为改编难度太高，又要悬疑推理，又有专业的文物和历史知识，而《古董局中局》也的确是等到剧本打磨到了大家都觉得具备了影像化的呈现能力以后，才继续往下推进的。对中国文化的影视化表达的坚持，也构成了本剧集在另外两个层面上开拓性的基础。

《古董局中局》在第二个层面上的开拓性，在于它突破性地将悬疑、推理的强类型、强情节与古董题材的专业性、文化性做了恰到好处的融合，并在此基础上，进行了一定的夸张处理的传奇化。

这种传奇质感和古董题材的文化历史特质彼此镶嵌，以神秘感为桥梁，让中国传统文化题材得以与当下流行且观众喜爱的悬疑推理美剧模式嫁接在一起。

弹幕里，有不少都在说这部剧很「美剧节奏」，被大量海外剧集培养起来的观众还是敏感的，《古董局中局》每一集都几乎可以被看做独立的单元，快速解决具体的事件，但是又为下一集剧情的进展留下悬疑扣，这确实是典型的欧美模式，剧情进展迅速，不仅能保持观众黏性，也以其类型化让剧集具有了更强的全球性，为日后输出海外奠定了基础。

回头去看《古董局中局》剧集刚开始筹备的时候，还是2015、2016年之交，当时还没有《白夜追凶》这样的现象级作品出现，整个网剧市场都还处在涉水而过的摸索状态。真正的古董和传统文化题材热潮，也是近几年随着各类纪录片如《我在故宫修文物》，各地博物院节目诸如《国家宝藏》的热播，才开始流行的。

从这里，我们也能看到腾讯影业挑选作品的精准眼光和关注中国传统文化的布局战略，这也是《古董局中局》所展示出来的第三个层面上的开拓性和可能性，而这，还仅仅只是腾讯影业布局中的一部分而已。

除去《古董局中局》，腾讯影业的东方故事系列中还包括已经拍摄完毕的《庆余年》。此外，我们还看到腾讯影业布局了不少现实主义题材，诸如讲深圳变迁的《面朝大海》、关注重组家庭人群的《第二次也很美》。这也意味着，未来我们将看到更多的、更贴近中国现实的、更有中国文化独特性的影视作品被挖掘创作出来。

在这些年里，关于剧集总是听到有人说，「我们什么时候能拍出（ ）那样的剧啊！」括号里一般是某个英剧或者美剧。

美剧和英剧确实代表了世界上剧集的一流水准，用它们的标准来要求国产剧没有问题，但前提是国产剧应该学习它们的质感、节奏、影像美学，这更多只是「皮」，而真正打动人的那层「骨」，是要用中国自己的文化，才能撑起整部剧的灵魂。

《古董局中局》用它创造的文物江湖，让我们离这个一流水准，又近了一步。

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